虽然larrivée.在英国，英国的原声吉他可能没有英国的原声吉他那么有名马丁和泰勒，在经验丰富的球员中，Larrivée被广泛认为居住在一个类似的专业课程，并拥有自己明显的声音。Why the company hasn’t achieved similar recognition on this side of the pond has mostly been due to relatively limited production numbers coupled with low-key marketing in the past – a situation which has recently begun to change following the appointment of a new UK distributor.
这只是为什么采访珍Larrivée是及时的一个原因;我们已经开始在更好的英国商店看到更多他的吉他。另一个原因是，虽然他可能不是最著名的北美制琴师，但拥有50多年乐器制作经验的Jean Larrivée无疑是最受尊敬的人之一。而且，在他的同行中，Larrivée被认为拥有无与伦比的木材知识和先进的制造技术。
早期根
琼Larrivee的职业生涯作为一个吉他制造商于1967年开始在他的家乡加拿大,在那里他学到了他的贸易从最近的德国抵达多伦多,埃德加老Moench Moench的专业是古典吉他的建筑Larrivee形容为德国传统,他教导年轻的加拿大,留下了深刻的印象当时他才二十出头。
“实际上我并没有为他工作，”简解释道。“他允许我在他的店里做吉他，每当他做什么我都会从中学到东西。我碰巧手巧，学得很快。这是一次很棒的经历，因为他很有天赋，也是一个很有趣的吉他制造者，通过他，我也认识了很多其他人。
但他从未真正做过钢弦吉他。我做了，因为尽管我喜欢制作古典吉他，而且在多伦多有很大的需求，我也喜欢钢弦吉他，因为我演奏过它们。所以我决定创造一些游戏，并且我也获得了成功，并邀请了一些非常有趣的人去扮演它们，如Peter, Paul & Mary的Peter Yarrow, Bruce Cockburn等。”
“人们会来多伦多听音乐会，不知怎么的，他们知道我，就会来我的店里。”
从学习如何做吉他到真正以做吉他为生的转变总是充满了财务风险。他是怎么做到的?“我不知道我是怎么进入这个行业的，但不知怎么的我做到了，那时候我主要是直接卖给音乐人。人们会来多伦多听音乐会，不知怎么的，他们知道我，也会来我的商店。我还在多伦多民俗中心卖吉他。当时我做的吉他不多，但我是全职的。之前我做了通用汽车(General Motors)的机械,有一天,我决定我不能继续为他们工作了一整天然后回家做吉他到晚上十一点,然后第二天早上起床,上班——这有点太多,我有更多的爱为构建吉他比我修理汽车。”
多伦多的民间场景和Larrivée的日益增长的声誉意味着他很快就会成为一个受人尊敬的地方制造商，并在少数吉他制造商周围超越大名吉布森,马丁和公会。从一开始，他总是有一个学徒和他一起工作:“我经历了很多，因为我没有钱支付他们”，他笑着说。他是传统的工匠/学徒关系后,他的技能传递给一个接一个的吉他制造商其中许多著名的加拿大古典吉他制造商谢尔盖·德容,反过来,通过他的女儿在他的技能,Joshia·德容也为她的仪器还建立了一个巨大的声誉。
让Jean骄傲通过他学会的技能，他从Larrivée家族中学到了第三代，成为Luthiers。“她制造了伟大的吉他，我为她感到骄傲。”这毫不夸张地说，让JeanLarrivée通过他的学徒成为加拿大民间人的学徒。
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多年来，随着他的声誉的增长，Larrivée扩大了业务，在1977年搬到不列颠哥伦比亚省的维多利亚，然后在1982年搬到温哥华。着眼于他的主要潜在市场在美国边境,在奥克斯纳德在2001年,他开了一家工厂,加利福尼亚,最终将自己,把我们公民最后关闭在2013年温哥华工厂,很大程度上是为了应对2008年国际经济危机,因为当所有Larrivee吉他已经在美国。当还在加拿大的时候，这家公司的规模不小——据Jean估计，它占据了大约3万平方英尺的场地，每天生产50到70把吉他。“在某些时期，我们做得更多，但这取决于我们制作的模型。镶嵌的高端吉他意味着更小的数量，但当我们生产更简单的吉他时，数量上升了。我们曾经有185名员工。”
“最后我们得出的结论是，做很多吉他不是解决问题的办法。”
上世纪80年代初，随着廉价多功能合成器的推出，电吉他和原声吉他的销量都大幅下滑，甚至威胁到了一些老牌美国吉他品牌。Larrivée的回应是为其他公司制造固态电子产品(其中包括当时雄心勃勃的公司，克莱默(Kramer))，甚至提供尖头的实心吉他，与必要的卡勒颤音系统，最终生产了约13000，然后回到原声生产，后者的销售开始再次增加埃里克·克拉普顿MTV不插电时段
“最后，我们得出的结论是，让很多吉他不是答案，”Jean说，反映了他的岁月，试图应对高批量生产的要求“目前我们每天制作12或15吉亚尔需求正在增加，所以我们必须增加产量。我们雇用了大约25人，但它正在增长，这是非常困难的，因为你必须培养人，然后你有原材料因素。“很明显，将在数百人中没有回报。
Tonewood大师
他所描述的原材料因素是Larrivée成功和声誉的关键之一。他对木的知识由于他的兴趣和旅行癖而得到了提高，他周游世界寻找他的工艺的原材料。Larrivée吉他都是用实木做的，他坚持尽可能多地亲自采购，这需要他经常去欧洲亲自挑选他需要的木材。
“现在这是一个真正的问题，”他说的是。“自1月以来，大流行引起的限制我并没有能够去任何地方。我甚至不能去加拿大。幸运的是，我知道我可以相信很多人，所以我们可以获得原材料，但我更喜欢在那边，并在我身边选择他们。它也让我远离这里，我不必工作，“他笑了。
It may seem contradictory that Larrivée, which is famed for its founder’s obsession with tonewoods, is also widely known for its early adoption of automated production equipment but it isn’t as strange as it may seem, because the company uses machines to do the donkey work and keep the price under control. Back in Canada it was an early adopter of CNC machinery as well as laser engraving equipment needed to produce the company’s exquisite and complex inlays, mostly designed by Jean’s wife, Wendy. But did the relatively reduced numbers he is making today mean that he had stopped using so much automation?
“哦，不，恰恰相反，我们几乎每天都在购买新机器。没有数控机床，我们无法完成现在的工作;这是不可能的。即使在温哥华，我们也有很多数控机床。雕刻脖子会在一周内烧坏一个人，但你把它放进机器里，按下按钮，它会去掉所有的原材料然后你就可以完成它了。还有竞争因素。我知道中国现在是高度机械化的，因为我经常去中国，我去过那里，他们的工厂里有15台数控机床。他们并不总是知道如何使用它们，但他们拥有它们。”
尽管让Jean经常前往亚洲，但他坚持认为他永远不会在北美以外的吉他。“我没有，我不会 - 不像我去过墨西哥或中国的一些朋友。我去过中国可能是20次，但这是为了我自己的个人兴趣，不要去那里建造吉他。这不是我。我们真的为我们只在美国制造而且对我们和我们的业务有益的事实，因为人们喜欢购买美国产品，我们从国外购买的所有产品都是调谐器，骨骼和马鞍。
“我们几乎每天都在购买新机器。没有数控机床，我们无法完成我们的工作
“当然，我们的一些木材来自海外，我有一个最大的紫檀收集和大量的月木-云杉来自奥地利，它生长在高海拔地区。这也是我经常去欧洲的原因之一。我每年去奥地利四次。我去磨坊，花了一整天的时间穿过树林。他们知道我想要什么，他们挑选好东西。红木和乌木也是一样。为了买乌木，我每年去西班牙两次，当我去那里的时候，我可能要用2万个指板才能得到5千个指板。这是非洲乌木，在非洲切割然后用托盘装运。运到的时候，他们必须自己检查并对其进行分级，所以当我去那里的时候，他们有一堆已经挑选好的木材供我使用，然后我要检查1万到2万棵才能得到我需要的木材。我喜欢这样做。”
Larrivée对上等木材的执着是否遇到了日益紧迫的稀缺和生态障碍?“我使用其他不同的木材，但一般来说，我不认为木材的可用性是一个问题。我用了所有的木材，各种各样的，但是我买的是小批量的，除了红木，我们确实在CITES的限制上遇到了很多问题。有一段时间，这意味着我们得开80或90英里的车去洛杉矶机场拜访鱼类和野生动物协会的工作人员，给他们看一把吉他，拿到一些纸，然后我们就可以出发了。那真是个麻烦。后来人们不再购买红木，我们也放慢了脚步，开始购买不需要为CITES清理的木材，比如桃花心木。
“大约两年来，我们制作了很多桃花心木吉他。这实际上影响了这项业务，因为桃花心木更适合下端吉他 - 你不会从桃花心木中搭配一个花哨的吉他，所以这对你可以做的金钱有影响。When the CITES situation finally eased, we already had a huge amount of rosewood that we hadn’t been able to use – some of it I’d had for 25 years – maybe one and half thousand sets of rosewood that I hadn’t been able to use, so we were in a good position.
“至于使用替代木材，我知道怎样才能发出好声音，所以我知道我们可以使用哪种木材。”例如，印度有一种木头叫银橡树，虽然它不是橡树。这是最好的声音木材之一。我们也使用大量的锡特卡云杉，我们有一些加拿大最好的供应商，他们为我们提供只有我们能得到的超高档锡特卡云杉。我们用的木材和别人不一样——例如，我们用比别人更宽的纹理，因为它发出更好的声音。还有我之前提到的月牙木，这是来自奥地利的欧洲木材。这都是关于海拔的。在高海拔获得相对较大的原木有点复杂，最大的问题是可用性，因为那里的法律非常困难。我很幸运有这样的供应商朋友。”
他对一些较小制造商之间的趋势的看法是什么？其中一些人正在寻找使用本地树林而不是进口异国情调类型？“你必须在商业上看待它，”他说。“We use a lot of different woods, even for acoustic guitars, where we’ve used are European walnut and Romanian maple, when you can get it, while for electric guitars we use swamp ash, in which case we’re able to get very high quality swamp ash. We’ll use anything but commercially it’s not always acceptable. It works for some people – you’ll find a shop that has 20 rosewood guitars on the wall and then they’ll want something different, but most people want the woods they know, which means mostly mahogany and rosewood for a $4-5,000 guitar. They want what they believe they can trust.”
听起来想
回到主题吉他本身，玩家似乎对Larrivées大多数评论的一件事是他们独特的声音。这源于看不见的因素，包括支付给吉他内部的特殊注意。还有一种支撑图案 - 公司的现代系列特点JeanLarrivée在X支架上，而传统范围伴随着Larrivée呼叫“扇形混合支撑”。
“我们不使用任何传统的钢弦吉他，我想这是源于我的古典教育，”简说。“我什么都想自己做，跟马丁之类的东西不一样。我们没有模仿任何人，我们最终想出了一些非常有趣的想法，对声音有贡献，比如我们的桥板设计，以及我们使用的支撑模式。我们听到了别人听不到的声音。我认为这是一个非常平衡的声音。我不是在批评他们，但它和马丁琴很不一样，那种琴能发出蓝草音乐的声音，那很好，也是他们的顾客想要的，他们喜欢那种响亮的声音。我们的不一样，你能听出来。
“印度有一颗叫做银橡木的木材，虽然它实际上并不是一个橡木。这是声音最好的树林之一“
“不过我没有隐藏任何东西。人们走进商店，他们可以自由地四处闲逛，看看我们在做什么，但要复制我们做的事并不是那么简单。我们拥有的技术相当复杂——有些是旧的，有些是新的，但它不像一般的吉他公司，我几乎去过世界上所有的吉他公司。我看到了它们，我拍了成百上千张照片，这样我就能看到它们做了什么，但我觉得没有必要复制它们。我和所有其他吉他制造商都有非常密切的关系，我们都分享想法。如果我去见泰勒，他们有一个秘密，他们会告诉我，反之亦然——马丁和圣克鲁斯也是一样——我们彼此都很坦诚，没有理由不这样。我认为把事情藏起来是愚蠢的。”
76岁的时候，你可能会认为退休在Jean Larrivée的心中，但是你错了。“我甚至都没想过退休。我该怎么办?去年感恩节，我们有一个四天的假期，我开始工作。为什么不呢?其他方面都很无聊。我住在一个高尔夫球场的街对面，但我不打高尔夫——我该怎么办?我热爱我的工作。我运行数控机床，同时我还会切割支架，这就是我的工作。我不知道会持续多久，直到我发生什么事，但作为一个老人，我的身体状况很好。”
家族企业
他的儿子马特和约翰和他一起在公司工作，吉恩Larrivée决心继续下去，尽管他已经70多岁了，这意味着他不必独自承担经营现代吉他制造企业的全部负担。马特比约翰小十岁，专门从事制作方面的业务，而约翰(被称为小约翰)自1986年以来一直在该公司，有更广泛的职责。
“作为孩子,我和我哥哥要在周末和修修补补,学习如何使用工具,然后最终最终电动工具和机器,“小强说:“我在11年级的时候我开始暑假工作,所以在工资使我不管当时4美元一个小时。最终，我开始全职工作。我在受电弓上做一些嵌件，切割，装订指板，其实就是做吉他。最终，我开始使用越来越多的机器，掌握了越来越多的技能，最终我成为了颈部雕刻师，然后是最后的钳工，这是最困难的两项工作，需要很多技能和很多年才能掌握。”
约翰仍然生活在温哥华，由着名的美国尴尬的美国移民局提供。“当我们扩大时，我在20世纪90年代末进入了一名管理滚动，并有很多员工意味着我们需要主管，而且我是一个部门的主管。Then in 2001 when the company split and went down to California, I stayed in Vancouver and my father put me in the role of general manager for Canada, which I did from early 2000 till we closed Vancouver in 2013. then, as we’d merged everything in California, my wife and I went to the border with all our paperwork and – well, it’s hit and miss who you get at the border and the guy I got had a problem with me entering the US to work, you know, taking jobs away from American workers. So, even though it was all legitimate, my parents were US citizens by then, we had a company down there employing people and we were putting into the American economy and I’m Jean Larrivée’s eldest son, that wasn’t enough for him to let me in.”
卡库克在加拿大，约翰，更习惯于在工厂中努力工作，寻找一些事情，并通过建造公司新网站来开始。这样做，他的下一项任务是把自己变成了一名摄影师。该公司需要吉他的高质量照片，如真正的Larrivée的风格，约翰套关于学习如何做到这一点。“射击200吉他不是小小的壮举，”他说。“首先我必须学会如何拍吉他，然后我必须学习如何使用Photoshop和Lightroom，所以占据了很多时间。
“一旦我到那时我们决定我们需要构建一个在线商店,所以我创建了一个服装,这就是我在现在,营销和处理的东西,没有职位描述,填写裂缝,处理日常问题,特殊客户的东西,艺术家的关系，很多工作我都可以在家完成。最终，我们解决了签证问题，所以现在我可以旅行，直到冠状病毒出现，我每个月要花大约7到10天的时间在工厂里，帮助管理，设计，参与最后的颈部装配等等。
“至于未来，这个行业在声学领域等待复苏已经有一段时间了。我们看到了80年代的“不插电”，它引发了持续一段时间的繁荣，2000年左右又出现了另一个繁荣，现在我认为由于COVID，我们又进入了另一个繁荣。人们在家里花更多的时间演奏，演奏得越来越好，其他人则是第一次拿起吉他学习演奏。希望我们能看到一个全新的音乐天才的爆发，这将进一步推动音乐产业的发展。”
如果需求大幅增加，他们将如何应对?“我们已经作为一个家庭讨论了好几次，我们得出的结论是，我们不想真的增加产量。20年前，我们曾有一段时间每天制作60多把吉他，现在我们已经找到了一个约48把吉他的舒适区，那是我们觉得舒服的地方。一旦你开始提高产量，你就会有很多注意力——这很难解释。我们是一个吉他制造家族，而许多其他企业不再是真正的家族企业——它们是大公司，这是不同的。我们是一个家族企业，有我的母亲、父亲、哥哥和我，我们的工厂就像我们的第二个家。”
作为一个中型公司的另一个优势，他感到患有（以及一个不仅有一个完整的订单，但漫长的等待名单）是，当像2008年金融危机或大流行一样，处理比如果你是一个极端的一个依托销售少数非常昂贵的吉他或工业巨人的单一的琴师，需要销售成千上万的乐器来保持漂浮。
这并不是说声学吉他世界是一个稳定的，没有任何变化。正如约翰所说，随着时间的推移，有明确的变化。“也许大约三年前突然的客厅销售都经历了屋顶，我想也许是因为很多人都在寻找第二吉他 - 谁知道？有一段时间，每六个或七个吉他中的一个像一个吉他的东西是船舶大小的。我们所看到的最新趋势是为12件裙子吉他和较小程度的短尺寸模型，我认为很多可能是因为人们进入指尖。我不是说这是一个重大趋势，但我看到它 - 将颈部移位，向下移动桥梁，得到一种新的语气。这有点响亮，一个小小的混乱，更明显，非常受冲击者，这对指尖很重要。“
说到趋势，Larrivée对torrefation的看法是——热老化过程始于定制制造商，然后扩散到声学市场，甚至一些大规模生产的声学提供热处理的木材，声称给一个全新的吉他演奏的音调。约翰说，他们并没有真正探索烘烤。相反，他们有一种更深奥的秘密武器——月亮木，正如吉恩Larrivée前面提到的。
“Moonwood是欧洲阿尔卑斯高原的一种云杉，在特定的条件下收获，在这种条件下，地球自转意味着木材不会受到任何压力。这是真的吗?我想是的。几百年来，已经有足够多的人相信它能带来改变。这是我父亲学会的，大家都很喜欢。就我个人而言，如果你比较锡特卡云杉顶部和欧洲阿尔卑斯云杉顶部，你可以从视觉上看到区别。
“欧洲人要轻得多，颜色更均匀。锡特卡云杉的颜色稍深一些。在音调上，月木有点硬，你可以从中得到更多的音调清晰度。它更有打击力，更脆，是一种很好的木材搭配像马达加斯加紫檀或马来西亚乌木。我觉得它们很不错，而且它们是非常有趣的音箱。”
人们很容易对月亮木的神秘加以嘲讽，但事实是，几个世纪以来，月亮木一直是小提琴制作者的首选，尽管如此，关于种植和收获的规则(主要与月相有关——因此得名)听起来有点像生物动力学(鲁道夫·斯坦纳发明的生长系统有时被认为有点不成熟，即使是对有机农民来说)也有科学证据表明moonwood的品质是真实存在的，而且小提琴制造者们确实有所发现。再一次，Jean Larrivée的关系使他能够获得这种稀有的木材。
英国商店墙上的更多Larrivée吉他的存在带来了Professiapace的欢迎多样性;声学吉他市场的结束，终于带来了让Jean和他家庭的成就更接近他们在北美和其他欧洲国家举行的尊重。渴望继续。
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