改变桥已从上市首日走过了漫长的道路有一天仍然。我们见面时谈论他们的第六张专辑,走在天空,特雷蒙蒂承认,他才意识到他的主唱,肯尼迪·迈尔斯是一个吉他手,直到他们开始完成他们的首张专辑。
因为他们的黄金认证的第一张专辑在2004年被释放,特雷蒙蒂和肯尼迪变得有点可怕的写作伙伴关系。四张专辑之后,所有的降落在英国五大岩石图表和收到了广泛的好评。他们的最新的音乐祭,前面提到的走在天空乐队,几乎将整圆,特雷蒙蒂和肯尼迪分别选择歌曲和思想发展以来的第一次有一天仍然,而不是与他们的长期的指导合作制片人迈克尔Baskette“猫王”。
“我不知道这算我们十年前做过“肯尼迪承认。“我认为我们已经在槽创建在这个乐队,和其他实体,在创造性的肌肉已经弯曲,利用如此之久,一切只是火灾快和我们自己真正学会相信自己的直觉。我学会了信任我的膝反射反应的最初的想法,只是看到它通过,它至少可以演示,然后交给集体努力。”
这背后的催化剂再生形式的写作可以说是强加给乐队,由于可用性和纯粹的两个成员的需求。事实上,改变桥最近的专辑一直夹在会话肯尼迪和特雷蒙蒂的工作和个人项目。前见过他的股票暴涨近年来通过他的作品与阴谋削减——他是导致三个工作室专辑——去年他第一次独自出游的释放,一个意想不到的roots-inspired声歌曲利用谐振器和钢棒吉他。虎年由概念专辑,回顾1974年肯尼迪的父亲的死亡。
与此同时特雷蒙蒂还发现时间释放他的第四张录音室专辑,垂死的机,独自在他的绰号。也工作的前提下一个概念专辑,这是伴随着小说由特雷蒙蒂和美国科幻作家约翰·雪莉,旨在配合的专辑的阴谋。
他们的集体活动导致他们不会写成歌曲配对,给他们的第六LP新的生机。座位下生火,什么是时间限制录音。
特雷蒙蒂承认这是他们没有压力,但是实际上把他们完成专辑。“我们知道我们必须在工作室旗开得胜。我们有五到六周的一切——前生产,记录、跟踪和完成一切。首先,它有点烦人。但是,一旦我们得到了球,我认为它对我们的好处。我认为初始压力是好的,因为如果我们有世界上所有的时间…我明天!”
“我们的制片人和非官方的第五个乐队的成员是迈克尔·Baskette“猫王”,如果事情是残酷的,你会得到的电话,他说看,兄弟…”肯尼迪笑着说,“总有足够的动力去工作。”
陌生的东西
走在天空成立有两个典型的庞大的痕迹难道你不是和不要介意。而难道你不是打开改变桥梁的商标riffery和紧张,这是之前录制的专辑刀上几乎完全由合成器。不要介意同样,打开与eighties-inspired朱诺声音引领失谐吉他之前进入褶皱。
“我不是一个巨大的风扇synth的东西在摇滚乐,但我喜欢它当合成器刚到,“特雷蒙蒂说,显示他们对这张专辑周期影响来自电影配乐,而不是岩石同行。“我认为这是最酷的声音。就像当你观看电影《勇士什么的。令人毛骨悚然的synth层,他们很酷,他们不抛光。”
但乐队热衷于指出他们没有试图重塑自我,而不是旨在将新事物和意想不到的人。,或者它只是binge-watching一定Netflix显示的结果。“陌生人的东西!”肯尼迪插嘴。“我记得最触动我的,是那个系列介绍。有一定的怀旧,但有一些关于synth的方法对我很怪异的。我想,‘你怎么能利用上下文中的摇滚乐队吗?’”
肯尼迪的顿悟走进现实,当他被介绍给英国synth乐队由特雷蒙蒂武装直升机,在那里他听说纹理让人想起约翰·卡彭特电影配乐和寄居的事情。一旦LP 6号的跑腿工作已经开始,特雷蒙蒂承认有一些初始报复的程度,他们靠着电子仪器。“当我在听一些初始混合我的阻力。我想我们可能做得太过火的synth的东西,然后他(Michael Baskette)像,“这不是synth,麦尔斯的吉他部分!
“这并不是说我不喜欢我只是不想记录完全需要180,做整个synth的事情。很多东西,你可能会认为是一个synth是麦尔斯吉他部分Electro-Harmonix synth 9。”
同时引入一个更现代的创作方法是一个受欢迎的除了这张专辑,我们也吸引了乐队的课外工作的影响我们之前提到的。
肯尼迪·迈尔斯是其中一个最受尊敬的摇滚乐歌手,但不一定与削减他的工作影响了他的声波方向走在天空。“对我来说最重要的事情,影响这个记录是有机会写一个独奏记录(虎年之前最后一个斜杠记录,声。我准备去摇滚,我很饿,弹吉他和即兴重复。这种净化我的声波调色板。坦率地说,我想做的最后一件事是把声,我只是想摇滚。”
特雷蒙蒂透露,他最近独奏恶作剧让他发展更有信心在他的作品中,而不需要向他的同行和乐队成员征求意见。“能够做你自己的事情从开始到结束,演示给别人之前,你只获得更多的自信。
“你得到的邮差来了,滴点,你像“你喜欢这个主意或想法吗?你需要有人单独弹的东西。你做你的东西然后知道最后这将是更好的,当其他人把他们的头在一起。”
尽管马克特雷蒙蒂的前乐队标记一个基督徒,这并没有阻止改变桥参观精神主题的专辑。2010年的专辑AB三世没有回避访问更加黑暗的领域,特别是在歌曲等滑的空白。什么是明显的在走在天空肯尼迪的更加开明的散文,他认为,“发现古老的著作的想法,概念和哲学,很多来自东方哲学。”
“我发现确实对我很有意义,帮助我框架自身的存在,事情我真的纠结了很长时间。一次生命是我们做的对立面吗滑的空白在AB三世。我开明的吗?不。但是我觉得我更健康的道路?绝对。”
用旧的
尽管乐队已经有意识的将他们的声波边界第六版,他们的忠诚的工作保罗史密斯里德依然坚定。特雷蒙蒂是第一个艺术家获得从PRS签名模型,但仍然是一个计算机迷的心。“我玩stratocaster电吉他和电视广播员,Gretsches和国内其他只是为了激发和保持我的思想开放,不同的音调。我甚至告诉PRS的人,如果我要坐下来玩史蒂夫雷沃恩首歌,它有stratocaster电吉他。”
尽管他亲和力的现代金属吉他和古董挡泥板特雷蒙蒂的激情在于放大器。“我觉得当你坐下来在一个房间里,插入不同的安培每半个小时左右就像设置让你心情不同。就像绘画不同的颜色,它将不同风格的你。”
他的收藏品包括大量的从Dumbles安培台面不羁整流器,Mezzabarbas 59的粗花呢芬达的双胞胎。主要在这张专辑周期,与hs尝试和值得信赖的康佛德RK100,是他的新签名PRS MT15。
“这是一个婚姻之间芬达的双胞胎、台面不羁整流器和BognerUberschall。它有一个不错,光滑唱歌导致头昏眼花的节奏基调和一个非常好的fingerstyle基调。我是诚实的,当我说当我回家,我插入。当我当我写作的时候,他会给你带来最大的我。如果我有,amp小时候5或六百美元,我就会湿!”
肯尼迪也是一个尝试和真正的PRS的球员,指出使用麦卡蒂和他心爱的SC245。尽管如此,他笑着说,当我们查询宣布他的签名模式。
“这是我的问题;我散落着吉他,我喜欢什么,激励着我在任何给定的点。它移动如此之多恐怕是拴在一件事。你知道在这个记录的大部分我写的东西都写在一个电视广播员。
“埃尔维斯有一群新的吉布森Les Paul的,这是一个“59岁的身体,”58岁的脖子,“57勇气。这吉他真的适合我的方法。对于大多数我的领导我用吉他。”
Amp明智,肯尼迪仍然Diezel行家对大多数他的事业。“马克使用大量的房地产和他的声音所以找到一个音箱设置位于口袋花了很长时间。赫伯特是amp生活但在这个记录我说你听到的70%实际上是VH4。”
作为一个乐队的化身的使用和备用调下降,尤其是c#和D5,它令人惊讶的听到,肯尼迪选择记录他所有的吉他部分没有的深度和低端4×12柜在这个记录,而不是选择通用音频牛。“通用音频牛,这都是在这个记录!我不认为你听到任何柜至少在我身边。现在我有两个,那就是你会听到。我甚至不知道我需要一个内阁”。
特雷蒙蒂迅速插入”我们将他的柜子,把它们放在我身边!”
天空走出去了凝固汽油弹记录。