CL.艾伦斯莱昂尼斯“狮子座”挡泥板难以理解地从未学会过吉他。这个怎么可能？！但是，它没有停止他的公司生产众多经典的吉他设计 - 包括广播/电视机，斯塔蒂科斯手机，精密和爵士乐贝斯，Jaguar，Jazzmaster ......列表。
狮子座在他身边有大量的影响力吉他手，以完美的设计为球员的偏好，但在心里他不是吉他手。他是一名工程师。狮子座播放了萨克斯管，所有账户都在体面，但他不是约翰科尔特兰。
挡泥板先生最初曾担任会计师，但在大萧条中失去了工作。However, he had learned enough to spot a gap in the market for mass-instrument production: more ‘basic’ than the traditional luthiers at Gibson, Gretsch and others but still quality instruments that could be made at an affordable price as guitars were becoming electrified.
但电子工程是Leo的真正激情。挡泥板与电子产品的魅力开始，当时他只有14岁;
他的叔叔从备件和来自扬声器的嘈杂音乐中建造了一个广播电台，从扬声器上留下了深刻的印象深刻。很快，修理无线电成为这个年轻人的严重爱好。
利奥最终在加利福尼亚州富勒顿开设了挡泥板广播和纪录店，在那里他将他的喜爱和电子产品滋补。他在他的商店提供的部分服务是放大器维修，放大器仍然是一个相对“年轻”的概念。
他很快就是设计和建立自己的放大器，也被聘请设计了一个专门用于舞蹈的PA系统，在那里需要消除从学校健身房和小音乐会中使用的现有原始系统渗透的反馈大厅。这是时候，逐步，迎来放大的摇滚吉他，为大舞台......
恭喜，这是双胞胎！
After his series of single-speaker amps, notably the Champ and Deluxe, Leo Fender’s Twins were ‘born’ in 1952. Three years after the Broadcaster/Telecaster guitar and two years before the Stratocaster, despite their now legendary volume, early tweed Twins were rated at just 25-watts output. Still loud for their day, but nowhere near what Twins would grow up to be.
'Twinspotters'有许多讨论和解剖的变化。Tweed'Aimline Linen'布中涵盖了初期的双胞胎，类似于该时代的行李上常见的东西，而后来的金色双胞胎使用称为TOTEX的乙烯基覆盖物。以电子方式，早期的挡泥板双胞胎很简单 - 两个12英寸Jensen Alnico V音乐会系列扬声器和双6L6电源管配置，只有25瓦，输出水平对于今天的大多数球员来说都足够了。
橱柜设计的变化跟随：'宽面板'版本，然后是“窄面板”，放大器前面没有额外的木材，除了将挡板电路板上的窄顶和底部面板，除了将挡板连接到机柜外。
吉他＆低音专栏作家和作者吉他AMP手册戴夫猎人告诉我们：“早期的宽面板和低功耗窄面板Tweed Twise真的只是具有完全相同的电路的超级和专业放大器的兄弟姐妹，但用2×12扬声器补充。
“Until the high-powered tweed Twin came along in 1958, that rendition of the Twin was still Fender’s most powerful amp intended purely for guitar, although many players who wanted a bigger, tighter performance still used a Bassman, which had a larger output transformer and more power.”
双胞胎也很有名。有着名的比尔卡森照片，其中有谁的输入狮子座最初设计了斯塔蒂科斯手机，在相机上发射着他的新吉他，一个靴子在挡泥板上栖息在挡泥板上。标题读，'Billy Carson专门使用挡泥板精细电气仪器'。这是挡泥板历史中的经典形象。
实际上，也许它只是摇滚乐的“出生”，并且在寻找更大的吉他语气的搜索中，挡泥板的“出生”吧。到1957/58，双放大器采用5E8A电路，电源放大器部分已达到40，然后80，瓦特。它还采用了相对罕见的双整流器设计和两个5U4整流阀。这种安排导致较低的功率放大器“SAG”或在先前的TWEED双胞胎上听到硬音节的压缩。
当然，最早的Tweed双胞胎是高度收藏的 - 我们最近在eBay上看到了9,000美元的'54 - 并超出了所有人，而且有最深的口袋。
脱象
1963年，挡泥板双胞胎有混响和“颤音”职能。当然，“颤抖”的控制是一个错误的人 - 而不是像真正的颤音一样生产间距波动，它是颤音。当然，许多人认为是最着名的双胞胎不是傻瓜或以后的金发女郎。
1963年，挡泥板开始过渡到黑面模型后，双重混响是正式启动的。These earliest blackface Twins kicked out a super-sturdy 85 watts.Hunter reflects: “From the perspective of today’s player, the tweed Twins – low- and high-powered – come off sounding more like an early Marshall Bluesbreaker, and are extremely close in circuit, too, rather than what we most commonly think of as a Fender Twin.
“当然，这是双重混响，它的原型在1963年晚些时候到达了Blackface放大器。真正的是基准设计，那么最强大的大型专业吉他放大器，然后从主要的制造商提供，它设置了标准‘big clean tone’.
“如此说，当迈克尔·布鲁姆菲尔德在60岁中期的许多经典录制中证明了一个双胞胎时，一个双重混合物也可以随权给药。”
双重混响的余地是这个想法的一部分。While other Fenders started to break up at around 4 on the volume knob, a Twin Reverb stayed clean to around 6 or 7. This clean headroom was great for playing in big bands un-mic’d on big stages, but if you liked a distorted tone – which by the mid-60s many did – your bandmates would not have thanked you for the deafening volume.
但是，一些像孪生这样的球员的原因：你得到了大挡泥板，你可以用歌曲（或在歌曲中）中的效果。但是，准备好买一些踏板 - 并不是一个没有一个禁鸟的双胞胎听起来很棒......
吉他传说詹姆斯伯顿说：“如果你可以将你的吉他插入一个放大器并使听起来很好，这就是它的全部。我真的很喜欢玩的放大器，特别是在我旅行时，是挡泥板'65双混响。它得到了你的生活效力所需的一切，它有很大的基调。
“那个放大器只是为我工作，这是真正的值得信赖的。当我在路上旅行时，我确实使用了一点数字延误，也许是一个小合唱，但我就像吉他的声音，并玩一些我认为人们会欣赏和理解的东西。“
但是，如果你在路上拿着更多的踏板，请不要指望你的一个带人携带你的放大器。凭借巨大的电源和输出变压器，双混合物的重量为35公斤或更大，您仍然会找到其背部无法应对的玩家。也许他们应该带一个免费的路线？
从黑色到银色
在1963年至1967年的Blackface Run，Leo Fender于1965年将他的公司销售给CBS。对于吉他，现在出售销售广泛影响质量负面影响，但挡泥板似乎似乎似乎较少。也就是说，可能对潜在的买方偏见，2015年的挡泥板的双方混响包括1965年的政治黑人。
当然，新所有者总是改变事情，1968年Silverface时代开始了。格栅布变成了蓝色闪光，也是蓝色/绿松石的标签。早期的电路有不同的电路 - 改变偏置和相位逆变器电路。但挡泥板工程师还将七个附加组件添加到输出阶段，有效地将其转换为半阴极偏置的输出。
因此，虽然银色扫描迹总体上升到100瓦，但大多数AMP大师呼吸道，它们并不像黑脸时代双胞胎那样自然。进行了进一步的变化 - 提升到135瓦（Pardon？），但余数量的余额。
“着色”的问题核心双声音对一些球员来说仍然存在问题。Johnny在史密斯的时间内广泛使用Silverface双胞胎，并回忆起：“挡泥板双胞胎有电力负荷，并将底部传送到中间。
挡泥板也得到了最佳的混响，所以我只是让罗兰（JC-120，蒙混锤打双胞胎）大部分时间处理顶端;这是一个梦想，听起来很棒。这是我想在一起很长一段时间的原因。
在第一个长长的英国之旅，我使用了一个或另一个，具体取决于声音检查的良好。当我现在听一些现场录音带时，我认为如果我刚刚使用挡泥板双胞胎，他们可能会更好。如果我有一个或另一个之间的选择，我想我会用一个非常好的罗兰合唱踏板使用挡泥板双胞胎。“哦，现在阵亡者现在最喜欢重量的1×12豪华。
在整个20世纪70年代保持变化 - 超级双胞胎推动输出到180瓦但相对短暂。在20世纪80年代来到了Twin Reverb II，红旋钮双胞胎（不要与90年代的所谓的“邪恶双胞胎”）。
但无论是傻瓜，黑脸还是银色的脸，都吹嘘自己的细致细节。
随着猎人的说明：“虽然双胞胎绝对是一个”基准“设计，但在不同的时代也是非常不同的，这么多，所以你可能会考虑完全不同的放大器。”
哈利汉克，汉克的复古吉他附近的匹兹堡，争辩说：“50年代晚上的Tweeds可能比黑人放大器更暗，但加入混响真的将Blackface放大器放在一条新道路上。当挡泥板开始向Silverface放大器添加大师音量和音调升压控制时，声音完全从清洁的余量音调到更脏的圆形音调和较少的响应放大器。“
孪生
虽然通常玩他的传说Gibson Les Paul，Michael Bloomfield主要部署了一个Blackface Twin Reverb，为他的崇高的唱片与Paul Butterfield Blues Band一起录音。在晚年，在播放吉布森ES-355或挡泥板攻击机时，他经常插入50年代Tweed双胞胎。
活着的20世纪60年代滚动石头的照片也向Keith Richards展示了Blackface Twin Reverbs，但他是一个50岁的Tweed Man。Roadie / Tech Johnny Starbuck告诉Keith神社网站：“基思主要通过挡泥板孪生放大器。有时候，Pierre de Beauport（Richards的个人技术）与其他种类的安培进行了一点混合，但它通常不会持续很长时间。
“Keith使用的双胞胎之一具有序列号＃00003。这是最早的已知挡泥板双胞胎，由于我们寻找第一个和两个并无法在任何地方找到它们。我们认为几年前他们被扔掉了，当他们变老了，在葡萄酒安培的概念开启了他们的价值之前。“
John Lennon和George Harrison在录音期间使用了Silverface双胞胎艾比路和随它去;披头士乐队在苹果屋顶演出期间也使用了双混响。
丹尼晚期的康顿至少有两只50年代的双胞胎，埃里克·克拉普顿仍然是一个热情的粉丝。他的原始是一个'57，当然，现在他自己的挡泥板基于该放大器的挡泥板模型，欧共体的个人调整。
在他70年代最响亮的时候，众所周知，泰德污秽是使用六个双混响与六个高挡泥板扬声器柜。哎哟!
Stevie Ray Vaughan更常见于挡泥板和超级混响，但在1985年使用一对挡泥板双混响 - 60岁85瓦的黑脸，伴有70多瓦片银幕版本，拥有母版本。麻烦！Johnny Marr Marm在他的史密斯曾经使用过双胞胎，而Kurt Cobain和Jack White则自豪地飞行了在九十年代和尼诺人士在九十年代和尼诺人士使用的alt.rock旗帜。
狮子座的遗产和双峰
正如我们所说的那样，Leo Fender在心中成为一个AMP工程师。有些人认为这就是为什么挡泥板很快就偷了3月在吉布森，格雷克·埃尔·等人的更传统的Luthier公司的AMPS上。
汉克补充道：“挡泥板的无线电维修业务导致他开始发出销售和租赁的健全设备，最终从K＆L天增加到挡泥板AMP公司。与未能看到这个机会的其他公司相比，他早期制作定制音响装备的能力为他的产品创造了需求。“
双胞胎本身经历了超过60年的许多变化，但几乎每个球员都会说这是一个很好的 - 如果非常响亮和沉重 - 经典。
Leo Fender的放大器最终是他最好的成就吗？包装，吉他＆低音尊敬的汤姆惠勒问了挡泥板放大器的终极书的作者，
口气的灵魂，同样的问题。
“我认为挡泥板先生的贡献超越了这个问题，”汤姆回答。“记住，在他的脑海里，电吉他及其放大器是不可分割的;它们是统一实体的组成部分，单一乐器自身。挡泥板通过另一家公司的AMP，或其他公司的吉他通过挡泥板，或挡泥板通过挡泥板放大器 - 所有这些组合都在无数场合产生了引人注目的音调。
“我通过几个挡泥板 - 一个古老的粗呢冠军，一名职业委员会，一个古老的棕色豪华或超声音22。我从未拥有过双胞胎，因为我从来没有需要一个，但是关于我的观点
双胞胎在呼吁更高的力量时是在那里。
“我认为Leo Fender的天才是，一旦他滚动，他就会设想一系列的放大器，以满足各种需求和品味。我们每个人都有我们自己的伟大标准（对我的耳朵而言，所有放大器都被判断对我的棕色豪华）判断，但我认为考虑有多少俱乐部，阶段和一室公平，将双床作为永久夹具保持公平。
“如果只是因为这个原因，任何声称挡泥板双胞胎的人都是最大的放大器，所有时间都不会从我这里得到任何争论。”