经过独立标签Dumont Dumont累积超过1亿流，查理·坎宁安宣布了他的后续专辑永久的方式是 - 当之无效 - 在传染病/ bmg上释放。
他的触角和复杂的吉他工作是塞维利亚的两年漫长的吉他，他学习了弗拉门戈吉他，将他的时间分开，排练和演奏小节目。将新发现的人才应用于他已经蓬勃发展的独立和民间的热爱，导致了忧郁和扼杀的工作组，以及融入流派线的可力能力。在这里，他告诉我们关于用合成器混合尼龙琴吉他，谨慎对他的西班牙语协会并添加一个爵士特到他的六串集合。
百倍
“它拍了三个ep和两张专辑，但我终于做了一个独奏！它在挡泥板爵士门上通过一个围攻爵士山雀播放，这给了它一点磁带，然后进入vox ac15。它坐落在一大堆吉他氛围之上，我们用各种踏板制成 - 模糊（Z.Vex Mastotron），延迟（上述静脉），混响（empress）和相位器（红色巫区）。使用吉他的音量旋钮，所有的膨胀就会进出。尽管所有的踏板，我认为它在生产风格中非常经典。“
Interlude（探戈）
“这是对佛拉明柯州音乐的直接点头，这对我的竞争产生了很大影响。我对我的弗拉门戈协会谨慎态度，因为它是传统中沉浸的音乐，以及一些社区，这是一个更广泛的文化身份的一部分，因此我尊重的是，我尊重它仍然承认它对我所拥有的影响。这是一种传统的探戈形式（Flamenco Tango，而不是阿根廷人）。然而，它与我更广泛的音乐味道保持更多的东西，这是我可以看到自己在未来更多的方向。“
咬
“这是专辑中的较深的歌曲之一，吉他和歌词相对重视。我只用了大部分歌曲的四个和弦，但是中间有一个辍学，吉他一会儿，它只是强调的。如果我加速并增加了声音漂亮金属的失真，我估计！我听了很多金属和朋克音乐，所以我很高兴影响力找到了它的纪录，如果只是片刻。“
永久的方式
“这首歌是由彼此模仿的吉他和合成线驱动的。我首先把吉他分开，然后我们将它翻了一番，在Deckard的梦想中（雅马哈CS-80的现代娱乐）。我喜欢合成器和电子设备与其他仪器集成，使他们不会声音在轨道的其余部分上或分开。“
不要走远
“这在整个歌曲中有一个很好的右手技巧，这是由旋律的运动决定的，它是3/4，总是很好！在迄今为止的所有录音上，我使用了同样的尼龙队佛罗拉州吉他，由塞维利亚安东尼奥伯纳尔制造。但除此之外，在这张专辑中，我始终使用挡泥板爵士师。“