马克特雷蒙蒂is the archetype of the eternally busy, globetrotting guitarist: when he isn’t recording and touring with Alter Bridge – the band he formed in 2004 with celebrated frontman Myles Kennedy – he takes up both lead vocal and guitar duties with his solo project, Tremonti.
自2012年以来，该法案的第四张专辑是去年的垂死的机器，是一个复杂的概念专辑。它的反乌托邦，未来科技的关注反映在一张唱片中，成功地融合了特雷蒙蒂的全速即兴摇滚与旋律和声学反省的时刻。这是一次令人满意和有益的聆听，许多歌迷认为这是乐队迄今为止最强大的专辑。
这张专辑不仅有力地证明了马克是一位伟大的摇滚歌手，也是世界上最优秀的摇滚歌手之一，同时还在特雷蒙蒂与赛博朋克小说家约翰·雪莉合著的长篇小说中展示了他的写作才华。我们在阿姆斯特丹采访了马克，就在他最近欧洲巡演的最后一场演出之前。
这张最新的专辑以许多有力而有趣的人声旋律为特色，有时会让我们想起德文·汤森。谁影响了你的声音?
“我不知道我是否真的有任何声乐影响。我长大了70年代柔软的摇滚的粉丝，当我是一个孩子在父母的车的后面驾驶时，他们总会听罗德斯图尔特，格里·拉菲特，史蒂夫米勒乐队或鲍勃马利。然后我陷入了重金属和速度金属，从那时起，我的世界正试图将这两个要素结合起来：大旋律与更具侵略性，精力充沛的吉他演奏混合。“
新专辑有一些复杂的声音和谐 - 有时它们与主要声乐钩一样重要。你花了很多时间写作和谐吗？
“是的。有一些歌曲的歌曲事先已经完成了。在工作室发生了很多和谐，在这个纪录中发生了Eric [弗里德曼 - 支持声乐/吉他]也唱歌：你可以告诉他们何时是他的和谐，因为他们真的很高，而且他的声音与我的声音很差。但他会把自己锁在工作室里的房间里，他会只是唱他的谐波和猫王[迈克尔'埃尔维斯的巴斯克特，制作人会在以后将它们混在一起，所以他会给他的和谐选择大量的和谐。我们现在已经做了这么多次，我们有一个系统。“
这是你与制作人Michael ' Elvis ' Baskette合作的第四张专辑;是什么让你每次都回来和Michael一起工作?
“这是一个很好的团队，我们合作得很好。他能让我们表现得最好;他把它说得很宏大。他就像我们工作室里的兄弟一样。我们知道这是可行的，我们知道我们合作得很好，所以为什么要破坏一件好事呢?”
工作室里有多少即兴创作和写作?
“这张唱片在我们进入录音室之前就已经完全写好了——编排、旋律、歌词;除了一些吉他独奏，其他的都听过了。一切都写好了，所以我们可以马上着手工作。”
说到独唱，在之前的录音中，它们听起来像是作曲，而那些正在播放的垂死的机器声音简易。他们吗?
“这里和那里有些时光，他们正在进行，但在大多数情况下，我喜欢拥有我的帐篷杆为独奏。所以，我有一个讲述一个故事，有时候每个单独的主陈述作品，我会把自己留下一点空间来在那些杆子里进行实验，但在大多数情况下，我喜欢准备好在工作室里。如果我没有融洽的日子，我想把我最好的脚，所以我总是准备一些东西，无论我是否尝试为那个轨道做更多或更少的提高。“
考虑到音乐类型，这张专辑中的歌曲都是基于即兴段的——那么对你来说，好的即兴段是由什么构成的呢?
“For me, it’s always what’s fun to play and makes me feel something, what pushes emotions and draws you in. Every time you record a song, you have to remember you have to play this night after night after night after night, so you want it to feel good when you play it. So, it’s got to be a combination of being emotive and feeling good to play. And something that’s exciting to play.”
你在专辑上使用了一些下调的吉他;他们在哪个调整？
“天啊，这么多不同的调弦:我做过的每一张唱片都有很多不同的调弦。这张唱片与以往的唱片最大的不同是标准调弦的歌曲更多。歌曲就像带来战争和与我同行都在标准调弦中。我想可能还有一个，也许从天空是标准的，但下降D标准。
“很多时候，我不得不为自己的声音调低音量，但就像我说的，在这张唱片中，我有三甚至四首歌(标准调弦)。当沉默变成了我是我以前用过的一个非常不同的调音命运的这一边从最后一个改变桥梁记录。它的调整方式高于我们在Alter Bridge中所做的方式：它在大多数字符串上的上述标准，但很难解释，因为我只能通过耳朵调整它。信任是另一首我从未用过的新调音的歌。
“和我一起，我会写一首歌，然后在脑海里听一段旋律，然后，如果我的手指和吉他的布局让我无法弹这首歌，我会调不同的音，这样我就能弹了。”与信任,我听到了这个开放的，自然的和声线，只是不工作，因为低弦是一个完整的步骤，所以我把底部的弦调到f#。整把吉他调低了一个半阶，然后我把底部的弦调高了一个阶。当你做这些事情时，你的和弦音——以及某些开放的弦或诸如此类的东西——听起来很棒，很不一样，在你写作时给了你一个广阔的空间。”
一些演奏者会根据自己的歌曲想法给吉他调音，许多人会使用open C等调音来激发新的歌曲想法。你是否曾经尝试过不同的调音，只是为了看看它是否能激发你的灵感?
“这就是我一直在做的，耶!”如果我没有其他的调整，我早就没有主意了!当我坐下来写作的时候，我会拿起我的吉他，用我上次演奏时的调弦来演奏，一旦我碰壁，我会调到我喜欢的下一个调弦，然后从那里继续演奏。时不时地，我会寻找一个我偶然发现的新曲调。然而，我做的越多，就越难现场表演，因为我必须不断地备份吉他来适应这些新的奇怪的调音。所以我得带着很多吉他旅行。”
你在路上有多少吉他？
“我只用9把吉他就能飞，而埃里克有大约7把吉他。所以我们有一大堆吉他，因为现在，当我演奏seltist的时候，我必须把相同调音的歌曲连在一起。所以在21首歌曲中最长的狂欢是四首有相同调弦的歌曲(我认为这是c#标准)。这很难，因为当你换吉他的时候，歌曲之间会有很多休息时间。”
如果你在用c#调弦，你有在路上使用的中音吉他吗?
“我有一个签名的声音混合动力，坐在C＃标准中最舒适;任何低于那个的东西，我只是用那吉他。我认为我走的最低是从那里下降。“
您的签名MT15是否在巡回演出中为您锻炼身体？
“我不能在巡演中使用它，因为我不用入耳式音响，所以我在舞台上需要一个更大的扩音器。那是我在录音室练习，排演什么的时候，最常用的扩音器。我一直在推动MT100，但还没有出来……”
你现在用的是什么电流放大器?
“我使用Mesa-Boogie Revision F双通道整流器，我一起使用PRS Archon。我使用ABY盒子，这样我就可以同时玩它们。”
执政官是一个听起来很独特的金属放大器。
“是的，对我来说，很难找到一个大小的节奏音调的放大器，同时是一个没有尖锐的铅基调。我认为这是一个沉重的东西的良好组合，仍然具有良好的铅基调。“
您通过AMP Live运行了什么样的效果？
“我延迟了archon循环，Mesa / Boogie完全干燥。我所知道的几乎任何人都有最简单的装备 - 我有一个wah和一个过载的踏板。我也有一个uni-vibe和一个八度踏板，但我从不使用它们，所以他们只是那里，是为了我觉得做点什么不同。“
你有没有尝试过任何数字建模，如分形的ax - fx或Kemper的Profiler?
“我的另一个吉他手，埃里克，用的是肯珀。我是个纯粹主义者，你知道的:我喜欢电子管放大器。我在家里有一个ax - fx，我喜欢用它来创作，我喜欢滚动所有预设，它让我播放不同的东西。但对于现场设置，我认为我不会只使用数字音。如果我要在舞台上使用它，它必须与一个真正的放大器相结合!”