南旧金山的著名tourist-rich城市很少谈及的旅游指南。188金宝搏8766这部分是由于它的城市的工业生产基地,和一定程度上是由于该地区的破旧的外观。雏鸟在仓库和商业建筑是各种各样的企业和供应商,以及相当无家可归的人口住在破败不堪的移动房屋和临时营地。
然而,像许多工业城市设置,旧金山南部也是历史上的艺术家,音乐家,录音棚和各种各样的创意公司。最吸引的充足的仓库式住宿,以及支付能力的一个人迹罕至的地区。就是这样一个公司送奶工的声音。
老板蒂姆·马库斯在南方建立了他目前的基地在2016年旧金山地区。自2006年以来,他致力于制造广泛范围的精品放大器低海特从他的公寓。新空间,而紧张,是一个有组织的和整洁的总部,它反映了严格的建设性质马库斯的放大器。
这是令人印象深刻的考虑马库斯是单人操作;每个送奶工放大器hand-wired和建造煞费苦心,确保高质量的产品,使用高档组件如木星电容和水星磁学变压器。安培可以覆盖在一系列custom-colour Tolex,除了提供范围广泛的产品,许多人的希望为玩家提供更独特。
amp,将旅行
马库斯也是一个成功的音乐家。执行与海湾地区玩家——尤其是在pedal-steel激发了他早期的放大器的设计。寻找一个理想的平台仪器时,马库斯开始着手设计放大器具有高空间来容纳pedal-steel皮卡的高功率输出。从那时起,产品范围已经扩大到包括从低功率放大器,如一个瓦特+,高达700 w低音,一半一半。总的来说,马库斯生产12个不同的放大器模型,方便步骤额定功率(5、10、20、30、40、50岁,85年,300年,上述700瓦巴斯头)。
介绍在2018年初,Amp最新的送奶工范围之外,它实际上是一个50瓦的吉他音箱在一盒,一个令人印象深刻的是身材矮小的21个x 7 x (w x h d) 16厘米,重达1.1公斤(2.5磅)。马库斯Amp的灵感来自一个渴望建立一个低版本的300瓦的一半一半Amp极高的便携式装置。
Amp是由一个12 ax7管,这是很容易通过删除访问改变或交换不同的侧板管,和一个D类功率放大器。音调控制需要的形式three-knob EQ。还包括输出为踏板,Speakon(扬声器),XLR内阁模拟和speaker-emulating耳机输出沉默的使用。
最后,Amp运行在变量AC(100年至260年)在世界任何地方使用。Amp的最显著的特征之一是罗伯特Keeley-designed数字混响效果,这可以通过内部之间的变光开关交换弹簧或板,以及削减壶改变混响的衰变率。
此外,颤音有模拟电路。低频振荡(LFO)的颤音也可以改变通过一个内部的变光开关。很容易看到这些累积特性的单元马库斯迄今为止最成功的创造。通过提供这样的一个卖点,周全Amp提供所有级别的玩家进入紧凑pedalboard-mounted放大,或者一个高质量的声波家里或工作室生产平台。
我们赶上了马库斯找到更多关于他的语调哲学和工作方法…
在我们深入送奶工声音的细节之前,你能告诉我们更多关于你的音乐吗?
“我在一个乐队在海湾地区,但我花最多的时间玩凯利McFarling和主队。我们一起演奏音乐大约六年了。”
你会如何描述你的类型的音乐?
“凯利的音乐很难定义,但是它绝对属于美国的保护伞。当我第一次加入她的乐队,声音更民间,但此后我们进化出很多。我倾向于喜欢乐队和音乐将体裁的限制——pedal-steel乡村音乐是一个伟大的工具,但它真正闪光的时候你把它分成不同的上下文。”
你打pedal-steel多久了?
“我在2005年开始玩它,当我住在纽约。很难相信我已经打了13年!钢棒吉他是一种乐器,时间是一个重要的投资。很难接pedal-steel和自然。需要多年的工作让仪器的细微差别和语调工作。”
重要的考虑是如何设计安培时pedal-steel吗?
“我第一放大器设计是专门用于pedal-steel吉他,但我扩大我的视野从那时起。我通常和我的pedal-steel确保测试每一个放大器的带宽和整体空间是存在的,但并不是所有的我的安培pedal-steel-friendly了。
”也就是说,钢吉他放大器设计很方便,因为它有一个巨大的带宽和有一个非常炎热的皮卡,这需要大量的空间。吉他玩家动态范围和空间是非常重要的,如果一个设计与pedal-steel听起来不错,我知道这将是一个独特而美妙的体验美国吉他吉他的球员。”
amp你在做什么,当我们在拍摄吗?
“我是一双50瓦伴奏者的放大器。这是最初设计为双通道amp钢吉他球员做双吉他关税或其他电子乐器,但最终演变成一个单通道吉他放大器。它坐落在一个独特的我的模型阵容- 50瓦的功率范围大变压器声音,而且函数在低体积。”
你提到的质量组件使用;这些是多么重要的整体声音安培你生产吗?
“我喜欢将建立放大器制作糕点。这是关于技术和原材料的质量。如果你让他们都是对的,不要做出任何牺牲,你会得到你创造最好的版本,你可以得到的。我有自定义铝底盘向我冲来,我喜欢用实心松木的柜子里。这两个元素可以设计提升到一个更高的水平,因为他们如何应对电子流,接地,振动。”
你在你现在的位置有多久了?
“我搬店三年前在其当前位置。我开始在一个小房间被用作供应衣柜。然后我有一个中等的房间我超过大约八个月!现在我最大的房间里,他们有,但还是有点紧。在我现在的店之前,我正在我的公寓,这是一个可爱的经验,但也存在一些挑战时制造噪音。”
有什么重大的挑战是位于旧金山——你在哪里工业地区的自然和社会问题?
“老实说,我爱在旧金山和我不看看当前社会形势在城市有一个小企业的障碍。有团体SFMade等,望和游说的小家伙。这个城市我去过以来有了很大的变化,但旧金山总是处于变化状态。如果我有足够长的时间,我可能会看到它变成别的东西,希望更好的东西,哪里有少人遭受技术繁荣。
“可能有一些挫折时找到一个空间来生产,或发现员工可以处理小型制造业的兴衰——但我不认为这是独特的旧金山。我认为这是发生在美国。小家伙总是很难呆在这个国家做生意;没有支持结构。”
你能告诉我们更多关于工作室吗?
“我现在租一个商店空间在轻轨工作室,这是一个完全功能模拟的录音室。他们有大量的设备在控制房间,包括三叉戟——一系列与加载历史的控制台,包括使用几个女王记录和鲍伊记录。也有成堆的死所使用的齿轮:磁带机,一些器官,和其他一些零碎的东西。很高兴来到身边这么多的历史。他们有很多时髦的放大器在住的房间,老,我经常离开我的原型使用记录。”
你是怎么勾搭罗伯特·基利混响的设计和颤音音箱吗?你想象别的与他合作在未来,或者其它踏板制造商?
“罗伯特·基利和我最初联系的乔希·斯科特JHS踏板。他说服罗伯特用奶油NAMM摊位,和罗伯特立刻对整体的送奶工的氛围。我最终构建他我40瓦迷你12英寸的组合之一,他在他的房子。时发展Amp,罗伯特的强迫我的手,在一个很好的方式。他不允许我使用数字混响程序,不是他个人的标准。
“大约一个星期前NAMM显示在2018年,他和混响一夜之间一个包项目,我不得不承认,他是现在的音箱。他的混响计划听起来很神奇,它会像一个真正的混响。这是非常令人印象深刻。我相信将来我们会一起工作,他和他的团队非常有才华。”
你说愿意独自工作——你能详述为什么这是对你更好?
“我喜欢独自工作,因为我发现我更富有成效。我不是反社会或类似的东西。它实际上是一种相反:当有人在我工作时,我变得喋喋不休者先生,什么都完成不了。我也喜欢自己的工作。禅宗的东西,就像当我演奏音乐或长途行驶。当我建立放大器能够利用流动状态和融化成一个不同的意识。这就是国家的创造力和想法在哪里找到进入我的路径。这是一个好地方。”
你有没有想过旧金山迁移您的业务,由于生活成本?
“我有想过,但它真的痛苦我认为我人生的下一阶段将在别处。我真的喜欢旧金山。这里的整体氛围适合我,天气是完美的,太。我住在加州,但我不能处理热。否则我要住的地方就是65º,大部分?旧金山的创意灵魂和文化仍然是所有这一切的背后,潜藏着高科技的东西。有一个神奇的音乐和食物,只要你想去的地方都是步行距离。这是一个神奇的偏远地区,我不想长大!”
你见过旧金山如何改变?
“我一直以来最大的变化是增加技术工人住在城市里。我在康涅狄格州长大,每个人都住在郊区,工作在城市。在这里,它是完全相反,但直到最近才这样的。
“当我第一次来到这里时,我住在一个城市的一部分,在另一个工作,这是一个两块蛋糕。现在城市街道和高速公路上的交通完全被从乘客离开城市郊区。是非常低效的,城市的基础设施还没有升级来处理它。获得材料在城市已成为一个苦差事,还让顾客来我店在我有规律变得几乎不可能。
“如果我有一个客户来自东湾,忘记它,人——没有好一天的时间。”
你似乎决心避开名人代言;你能解释一下为什么?
“我开始送奶工的声音后不久,我参加了一个事件从泰勒吉他与鲍勃·泰勒。他提到他们从未支持或艺术家出现在他们的广告。我想他们的第一个广告回到天只是一个树,之类的。我真的很尊敬的产品和工艺将不言而喻。
“有很多艺术家和人们注意的使用送奶工放大器,但我喜欢自由裁量权。当有人著名的命令我,我不分享在社交媒体上或类似的东西。我Instagram饲料可能是99.9% musician-free——它只是放大器,我使用的材料和偶尔的照片我时间浪费在pedal-steel。
“令人惊讶的是这种方法已经送奶工。当我第一次提交,我认为这将是一个巨大的错误,但它已被证明是真正伟大的。谢谢鲍勃!伟大的建议。”
有什么你可以显示您正在开发的新产品吗?
“我不能透露太多关于送奶工项目,但我可以说,我真的要挖掘2019年Amp作为自己的产品线。我们有一些变化和副产品NAMM计划。有一些秘密hand-wired安保项目,但他们不会表面,直到今年晚些时候。”
找到更多关于送奶工的声音milkmansound.com。