吉他狂热学与背饰的井架过滤。那么，思考，那么，由木材损坏的吉他的声音从1790年建造的教堂的火灾损坏，有钟声振动超过两个几个世纪。
一个原住民纽约人，克利梅街吉他的Rick Kelly自20世纪70年代以来一直在建造吉他，并且过去几十年来，他能够说出基于大苹果的许多琴灵翁的最多纽约。感谢进入他乐器的东西，凯利的吉他是从纽约制作的。但是，在其他手中似乎是一个噱头 - 如果一个非常引人注目的人 - 完全自然地到凯莉，以及必要性，因为他在他职业生涯的早期史诗的艺术家的生存时，他会被淘汰。
“1950年，我出生在张牙买加医院，”凯莉告诉我们。“我已经在高中举办了第一个乐器，这是一点尤克里莱尔，然后在1968年在巴尔的摩的马里兰州艺术学院学院去大学时，我已经没钱了，所以我开始制作阿巴拉契亚·杜拉默斯在纽约州北部的工艺节目卖。我在70年代末期左右做了这一点，直到70年代末，当我开始制作更多的耐橄榄电吉他时。
“这就是我了解到旧乐器如何比新乐器更好的地方，以及他的小提琴中使用的那种木头斯拉里亚斯。然后我住在马里兰州农村的一个农场，我削减了木柴，“他补充道。“我在房子里吃了十年的木材热量，所以我一天每天从砍木头到砍木头的东西，让我的商店和房子温暖，这是一个真正的骨干到今天的地方。”
老纽约的骨头
尽管凯利在40多年的工作台上制造过各种各样的吉他，但他以自己的吉他而闻名电视- 特别是乐器，其中一些略微修改，而其他人则相当靠近原始模板。然而，对于木材，凯利的吉他更密切地粘附着第一个预生产的挡泥板。
“看看狮子座挡泥板“第一个原型”，“凯莉说。“他们是用松树制作的，我现在在做什么。但是木头只是伐木工人的松树，他没有使用旧成长，所以摆脱它可能是一个好主意。“
另一方面，凯利的东西使用了旧的古老生长。在他的枕头松树中使用的木材 - 从刚刚挽救的大部分销售的南部曼哈顿的部分命名 - 已从纽约市最古老的建筑物的一些拆迁和翻新网站中回收。Kelly称之为“老纽约的骨头”，并且在许多情况下，它是众所周知的木材，在前次，作为“国王的松树”。
在18世纪50年代，也就是美国宣布独立的20年前，整个东北殖民地被认为是皇家领地，国王乔治一世声称拥有新英格兰和纽约州北部所有松树的专用权。他的使者们在这些东部白松中最好、最高的一株上刻了一个叫做“国王宽箭”的标志，宣布这些松树为英国国王的财产，只供英国皇家海军使用。虽然这些树木中的绝大多数早已消失，但在这些森林中更偏远地区的徒步旅行者仍然会偶尔看到一棵国王松树，展示着它已经褪色的宽箭。
后来，在美国的建立前逃脱了斧头的松树经常从纽约州普通的阿迪朗达克斯的大型处女林中偏离哈德逊河。虽然在17世纪后期和1800年代初期，他们在曼哈顿和布鲁克林的建筑物中使用似乎相当准确地显示，但考虑到这些高品质的松树甚至在收获之前已经已经有数数百岁了。
虽然这似乎在这种基木意识年龄的吉他制造商似乎是完美的角度，但这种拯救木头的诀窍是早期的凯利，而且不需要。
“我在大学的雕塑中主修，”凯莉说，“并努力通过我必须源头的源头，这些木材已经回收到了我的雕塑，所以即使我也在木头上脱颖而出。这就是在同一时间向乐器世界带来的原因，并且了解为什么旧乐器听起来更好，因为木头现在已经经历了这个“分子的神秘”，因为我想称之为。木材中的树脂结晶并打开毛孔进行振动，然后穿过木材的振动已经改变了这么长时间，并且木材已经调味了这么多，并且随着年龄的增长而变得如此共鸣。那么我就对此有很多。
“通过这件事，我明白了找到一张旧教堂的长凳并利用它制作一件乐器并没有什么错;听起来会很棒的。所以，寻找旧的木头可以追溯到我职业生涯的早期，起初更多的是出于绝望，但它最终成为我做得最多的事情，这使我的吉他和其他人的吉他有了最大的不同。”
从钟声到手提箱
凯利的第一个值得注意的伴侣之一包括来自电影制片人Jim Jarmusch的150岁的NYC Loft公寓的一些木材，凯利的朋友和客户。Distinguished sources have included the famous rockstar haunt, the Chelsea Hotel, historic NYC bars such as Chumley’s Speakeasy and McGurk’s Suicide Hall, and several other storied locations (handrails and fixtures of which might also turn up old-growth rock maple used in necks, and other woods). When asked to pick a few notables from the stack, though, Kelly definitely has his favourites.
“可能顶部的名单将是Trinity Church，”Kelly提供“，这是纽约最古老的幸存教堂，建于1790年。它来自弗雷肯的钟楼，所以钟声响起了200年的木材。我像它一样对待它，因为它是。
“还有，我从26街的塞尔维亚东正教大教堂屋顶上得到的一些木头，那是一场大火把屋顶烧掉后得到的。那木头对我来说非常华丽和特别。那火的温度高达一千度，很快就扑灭了，足以保全每根光束的整个内部。在阵亡将士纪念日那天，我去那里取木柴，我碰到了一辆警车，我告诉警察，‘大人允许我取木柴。他真的买了，让我们照了几根横梁，但是，哦，真是浪费。那里有那么多明亮的光线。”
鉴于啤酒浸泡潜水和电吉他之间的联系，许多城市的臭名昭着的饮酒场所也使搭配填海地点。
“一些其他伟大的木头来自贝德福德街的Chumley在贝德福德街之一，这是一个最古老的漫步者之一。这就是“你是八十六个”的术语来自[意思是你被禁止的意思]，因为它是在86贝德福德街。那座建筑物被翻新，我在倾盆大雨中有三个木头的木材;我不得不买所有工人午餐。这是从1822年开始，甚至比建筑物更老，所以这些旧建筑和他们内部的木材......他们看到了什么。当乔治华盛顿曾总统时，他们是树木。“
除了坚持认为，您可以听到木材中的所有经验 - 例如，钟楼梁，例如，在那些对那些同情的孔隙中相同地改革了这么多吉他手和琴师同样发誓的音乐振动 -凯利越来越乐于与材料合作。
“这是令人惊叹的是，与这个东西一起工作，整天玩它，”他说。“当我切割钦利的木头时，因为它是一个旧酒吧，这么长时间，木头得到了如此啤酒浸泡，当你早上乘坐酒吧散步时闻到了那个味道，它以前从夜晚挥手了？这就是当你切入它时闻起来的木材闻起来。它捡起了那些气味，因为它是多孔材料。它留在那里。“
脖子上
凯利从旧乐器中学到的工艺的另一个方面，以及他发现已经在其他地方被证明，是使用大颈部。当客户将允许它时，Kelly有利于具有大量深度的粗颈型材，并且他确信这在多种方面有利于仪器和播放器。
“它不仅听起来不错，”他涉及“，因为仪器里有更多的木材，所以它有更多的基调，但它也更加放松了你的手。We have a few hand surgeons here in the city who are also guitar players, and that was their prescription for patients that would come in with hand injuries from playing guitar – there’s a lot of carpel-tunnel injuries, and stress in the elbow – they said ‘Try a bigger neck!’ And I can’t tell you how many times people have been able to play again because of the bigger neck.”
While the prescription might seem counter-intuitive – our instinctive feeling often being, ‘My hand hurts, so reaching around a fatter neck will only hurt it more’ – Kelly and others have discovered that the added wood and a full, deep profile tend to support the hand and ease playing, rather than inducing strain:
“它填满了你的整个手。你没有捏着和挤压制作和弦。这就是你在手上建立压力的地方，薄弱的小骨头和肌肉，贯穿你的手和前臂。“
至于Sonic组件，凯利还认为，它的颈部和木材的尺寸负责任何吉他的任何吉他的基调，而不是大多数球员都归功于大多数球员。
“我认为它可能更接近60/40，支持脖子，”他说。“人们永远不会给脖子给脖子，但是当我不使用桁架杆时我知道我的乐器，我让他们离开松树，我觉得我得到那种结果。
“People gasp when they hear ‘no truss-rod in a pine neck!’ [a feature in some, but certainly not all, of Kelly’s guitars], but when you use a certain kind of wood and a certain part of the wood that’s as old as this is – and it grew much slower back in the 1700s when these trees were alive, and then they lived to full maturity – you can make a complete neck out of that without a truss-rod, and it doesn’t move. They’re going on 20 years and they still haven’t moved at all. It’s just a wonderful thing.”
Carmine街呼叫
凯利还与树木一起工作，凯利也发现了他的纽约市的位置有利于工艺和对乐器制作的沉思，以及多年来一直徘徊在他店铺的艺术家 - 并经常像朋友一起徘徊 -至于具体地址本身的历史。
1990年，凯利搬进了他在西格林威治村的这条短街的场所，自他的学徒和助理Cindy Hulej伴随着近年来，现在在她自己的权利中伴随着熟练和尊敬的吉他制造商商店空间。
“这太奇怪了，”凯利说，“我在找一家商店，然后我找到了这个地方。是它吸引了我。我从未知道这,直到我搬到这一块,但后来我发现,在这个叫胭脂的小街道街道——不仅是何塞·卢比奥,汤姆·霍夫汤姆汉弗莱,吕西安巴恩斯,迈克尔•Gurian他们都建立在这个街区吉他,它只有三个街区长运行。
“现在我的商店在这个街区，它完全巧合。马丁吉他也是在拐角处。他们在哈德逊街的1800年代右转，他们在那里有了第一店，在他们搬到宾夕法尼亚州纳撒勒。它被认为是不应被允许在木工工会中，所以他们只是说'好吧，我们会出去其他德国人的地方。'“
从一开始就似乎这个小胭脂红街头关节对于着名的纽约吉他手来说是一个困扰的人，以及来自进一步走的人。许多人成为忠诚的客户，几个是谁不再和我们在一起。
“当他活着时，我认为这是特别的了解克里斯·惠特，”凯莉说，“几乎大多数人都是罗伯特奎恩是我的好朋友。他和过滤器一起玩过娄芦苇很多年了。他是我最好的朋友之一。当他在城里时，他每天都来商店;多么令人难以置信的吉他播放器。
“娄芦苇自己......他在那里是一名伟大的吉他手，他也用他们使用电池松树。艾伦伍德在他来到城镇时Allman兄弟乐队或者给予骡子，我越过于在湿地或CBGBS看到它们，他把我带到了旅游巴士上，每个人都吸烟了。我想念很多人。
“我见过面基思理查兹一旦他在商店。他说他在“吉他天堂”。还有一次，娄在这里，戴夫斯图尔特来自eurythmics，我没有相机 - 这很多都在头上，回忆。鲍勃Quine，Patti Smith，和娄芦苇在这里徘徊，说话，我没有录音机。故事持续了两个小时......这只是惊人。“
最近是纪录片电影的主题。访问carminestreetguitarsfilm.com.了解更多。