汤米阿和杰瑞道格拉斯坐在他们选择的乐器的顶层。伊曼纽尔被广泛认为是最好的原声吉他手活着，并拥有一个崇拜的全大陆观众，他分享他的音乐。作为毫无争议的dobro之王，杰里·道格拉斯(Jerry Douglas)不得不加固家中的书架，以应对他获得的14项格莱美奖和其他镀金荣誉的巨大重量，这些荣誉都是因为他制作的1600多张专辑而获得的。
Duo仅在伦敦一晚，作为跨大西洋会议之旅的一部分。鉴于他们简单的融洽关系，他们的第一次会议几乎不足为奇是看似不可避免的偶然之一。
杰瑞·道格拉斯:“有一天我和Ricky Skaggs在一起，他问我，‘你见过Tommy Emmanuel吗?他是不可思议的。“我没带，但我想带。一天，我和妻子去纳什维尔看一场喜剧表演。票都卖完了，但是我旁边有个空座位，谁走过来坐了上去?汤米。我想，‘哦，该死!这是他!现在我们可以谈谈了。我们做到了。
Tommy Emmanuel：“自20世纪70年代以来，自20世纪70年代以来，我一直是杰里的粉丝，但我没有长大为蓝洁球员。我是一个播放摇滚乐和一点爵士乐的乡村人。我一直是一个陪同的人，实际上，杰里和我在这方面有很多相似之处。他在每个人的记录上都很讨论，他知道该玩什么以及不玩的东西。我们可以随着我们想要的，仍然有很多乐趣，我们也可以享受很多乐趣，我们也可以非常含糊，享受那么多。“
JD:“那是当你离开页面时真的令人兴奋的时候，没有想到我们昨天做了什么。那不见了。今天是一个不同的故事。我们所做的关键是互相倾听，所以我们不会相互取消。我们发挥不同的角色，如果他正在演奏节奏，我正在发挥领导，那么角色逆转 -
te：“在一眨眼的功夫。”
JD:“是的，这可能发生得很快。但我从来没有和像汤米和我这样的人一起打过球。这对我来说是一件神奇的事情。”
道格拉斯和伊曼纽尔都伪造了国际职业，因为潜在的球员和伴随者一样多，而这两条学科似乎可能似乎有可能似乎保持不变。
te：这一切都回到了这首歌的正确之处。我会听听杰里在放什么尽量不妨碍他。如果我是一个人，那么我就会在深渊中潜水，相信他能保持团结。
“当我们演奏一首曲子的时候Chocktaw街头霸王，which goes along at a hell of a clip, I know that he doesn’t need me doing all sorts of stuff underneath him, so I just play like I’m a bass player and a chop player on the mandolin, and then he can do whatever he wants over the top. But that has to be consistent and that’s right for that song.
“当我们唱一首像[布鲁斯·斯普林斯汀' s]我在火，我有点张开，他只是做他想要的。我们从未讨论过它 - “我会在那里玩吗？你会这样做吗？“他接受它，然后我让他知道我带着声音。”
JD:“还有很多眼神交流，但倾听是最重要的。我能听到他正在减速，准备迎接别的东西，我也能听到他在加速。我知道什么时候该放手了——他还是不顾一切地来了。
“Tommy是这样一个充满活力的球员 - 但它是充满活力的物质。有很多人可以玩很多闪光灯，但他们没有任何事情与你面前的东西有关。我们正试图同时写一个故事。这就是我查看音乐的方式，如绘画或写作。你不能只给他们舔。这很无聊 - 它无处可去。“
te：“如果你要称自己为音乐家，你就得把听众带到某个地方。给我讲个故事，打动我。这就是我们在比赛中努力做到的。
“当我们第一次见面时，我让他过来在我的地方，我坐着坐了一些歌曲，因为我希望他的意见从制作人的角度来看。通常，我自己做了一切，但杰里的知识和经验，我相信他。“
JD:“I just started hearing lyrics over all these beautiful cinematic guitar landscape songs and asked, ‘How would you feel about someone writing some lyrics and singing these songs?’ What I didn’t know was that when he writes a song, he also writes lyrics that no-one ever hears. There’s this actual internal dialogue going on underneath what he is playing.”
“他是一个伟大的沟通者，吉他，但比很多人都有更多的欣赏。这是大多数玩家甚至不会想到的事情。我做了类似的东西。我有时写短篇小说，然后在我甚至有旋律之前，我在每个人周围写一首歌。“
在基于吉他的DUO中扮演可能具有挑战性，并且有更多的积极听力，而不是等待另一个人停止玩。另一个重要的元素正在意识到你占用的频率。
te：“他完全是一个中距离球员。这是一个甜蜜的中距离，但如果他想让它咆哮并攻击你，它会的。一切都在他的掌控之中。所以我想办法去探索其他的频率，我听他的动态变化和所有微妙的事情。我记得我花了成千上万英里听艾莉森·克劳斯和联合车站的音乐，真正地听杰瑞的演奏——所有的微妙之处，甚至连他滑动的声音都是音乐，这就是其中的一部分。你必须听到每一个细节，否则你演奏得太多了。”
JD:“你知道，有很多人与跨大西洋会议有很多人，我总是说，'如果你听不到主要部分，那么你正在玩太多或太大声。回去！当轮到你时，我们将专注于您并支持您。你真的可以通过比赛更加努力地毁了一首美妙的歌，在一个美丽的天使声乐期间，在一个混合的爵士乐队的跑步中出现了一场美丽的歌曲是一种快速做到这一点的快速方法。“
te：“首先把这首歌放在第一位。这太重要了。“
汤米·伊曼纽尔已经与他即将到来的声学专辑一起完成《Tommysongs》，融合了全新的素材和成熟而富有表现力的风格，成为粉丝们的最爱。尽管这首曲子很复杂，但它却是在非常短的时间内创作出来的。
te：“我在三天内录制了整张专辑。26的痕迹!”
jd.：“哇，你熟悉这些歌！”
te：“我写了它们！我想要一些歌曲版本，这些歌曲已经开发出了，因为他们是第一次写的。这张专辑有24首歌，我录制了一些奖金曲目，准备了不同的促销活动。我去年写了六首新歌。然后我坐下来选择一些歌曲无尽的路，安吉丽娜以及其他来自仅有的这是我在澳大利亚以外的第一张真正的个人原声专辑。
“你知道，我签下了第一张唱片的永久版权，现在素材已经进化了，我真的觉得自己演奏得更好了，在声音方面也能做得更好，所以我想为录音设定一个新的基准。”
JD:“歌曲经历了变态;你第一次录制时真的不知道一首歌。你不知道它，你必须在路上忍受它，它会成长并发出和惊喜你。“
te：“我认为我们也改变并获得了世界的不同观点。当我从20或30年前听取我的比赛时，就像我有隧道愿景，现在我的世界观更为开放，我有丰富的生活经历才能绘制，我刚刚没有回来。我害怕尝试不同的东西，我很乐意相信我的直觉，特别是在信任对技术的感觉时。“
虽然众所周知，众所周知，由Paul Beard建造的声学谐振器吉他，Douglas已经发现跨大西洋会议是一种完美的环境，用于试验新纹理。
JD:“我在英国有一个钢丝圈，它是由Lap King Guitars的Jason DuMont制造的。另外，几年前在利物浦有个家伙给了我一个，但在整个骚动中我都不知道他的名字，直到今年我才知道是谁。这是一把带P-90的帕弗莱吉他，它直接进入音量踏板，然后延迟，然后进入[保罗·科克伦]蒂米，然后再延迟，然后进入扩音器。
“所以，延迟进入失真，这是完全错误但完全正确的-我扭曲了整个声音，因为它进入放大器。这把吉他特别适合原声乐器。”它的颜色稍深，声音更圆润，但确实是令人难忘的高端。
这是另一种支持和强调歌曲或特定歌词内容的方式。在所有的延续和超速踏板，我们有一些歌曲，我踩踏板，这是有用的时候，这是一个声明。
“我用的是Paul Cochrane Timmy踏板。我经历了各种扭曲和超速。我不太喜欢混响。我喜欢延迟——或者两次延迟。所以我用搭接钢做的与其说是单独，不如说是支撑。质感的东西，对我来说真的很有趣。
“无论如何，我对Dobro世界的几内亚猪。我是第一个获得新的奇怪形状的酒吧或皮卡的人。我合作了钓鱼人很长一段时间在拾取器上，现在我在吉他上有这个Hipshot桥，所以我可以立即改变调整。定期调整是GBDGBD，但你抛出这个开放，你是D，它给出了比Bluegrass或国家的更具蓝色的感觉。它将你从一个心态到另一个心态。
“我演奏得太多了，所以我不在乎是否还会再演奏独奏曲。我只是想支持人们，站在他们身后，播放音乐，让他们有更多的发展空间。”
te：“就dobro而言，Jerry已经明确了它未来几百年的发展方向，所以我认为这个仪器是安全的!”
虽然任何与歌曲有关的东西在录音室里都是公平的竞争对象，马龙吉他仍然是Emmanuel的现场工作首选。
te：“这是一个传统的剖面模型。这是马龙所做的第一个，它是一个相对较新的形状，这在较低的回合中更深入和更宽。我保持脖子真的直，所以如果我努力地击中它会嗡嗡作响，但是当我扮演你的时候，你不会听到任何一个。它像铃铛一样清晰。它也有一个混合的MIC-PICZO拾取系统，我混合了。这是一个真正伟大的吉他，用于DROP-D和G调节。
“我可以只在一个吉他上完成整体展示，但我不想在舞台上调整，我觉得我们的耳朵有不同的声音。当我在做自己的节目时，我有三个吉他：一个在DROP-D中;我的主要吉他，标准调整;第三个在它上有大字符串，并调整到DROP-D，但整个音调下降 - 所以它是DROP-C，这使我有机会具有整个不同的频率范围。
JD:“这是一个完全不同的声音。”
TE:“保持适当的中音是非常重要的，不要太用力击打低音!很多演奏者都在中音，这意味着低音淹没了他们的声音。使用一个反馈终结者也会有不同。我把音孔盖上，打开小卡车，就可以出发了。”
JD:“一切都一路上。它会去12吗？“
te：“如果这样做，我会把它放在那里。”
JD:“我认为我们都随身携带着一种理想的声音。不管我们拿起哪把吉他，它听起来都像我们自己。”
te：“是的，声音就在我们体内，我们试着在任何一把吉他上演奏出那种声音。”
JD:“我觉得麦顿夫妇对你来说就像一张空白的画布。他们给了你所有你需要的，把你的个性放在他们上面，然后你可以把音乐带到任何它需要的地方。如果你在演奏大型J-200之类的，你一开始会有一个非常不同的声音，但迟早你会发出那样的声音你的声音。
“人们会说，‘我喜欢你，因为我能从三个音符里分辨出是你。’所以关键不在于你弹的是哪种吉他，而在于你创造的声音。”
虽然Emmanuel往往是谈到哲学蜿蜒的第一个名字之一“是球员或吉他？”，他对在线讨论的热情很小。
te：“我很少相信网上的争论。我只是太诚实了，不适合做这种事，有时你不得不戳破别人的幻想，因为他们被告知一些根本不真实的事情，并一直按照这些事情生活。我记得有人写过Chet Atkins.关于Chet的吉他论坛，他只打了这个，他从未玩过......'。我住在他家，我看到他玩了一个凯克拉夫特，因为他喜欢它。他没有得到Gretsch我跟他在一起的时候就把吉他从箱子里拿出来过一次。他有一个电视车玩B-bender，各种各样的事情。他有一个马丁D-41和a吉布森这是特别适合他的。
“他会把那两把吉他放在楼下，但当我下楼时，会发现他在吃早餐时弹我的马顿吉他。他就是喜欢那种感觉。但是人们并不总是喜欢你说真话。不知不觉，第三次世界大战就爆发了。”
虽然全球旅行有它的乐趣，但保持例行公事的感觉和花时间练习可能是一个挑战。
te：“我喜欢那些我只是在那里每天玩曲调或与其他人一起梳理并制作音乐。这很有趣。但是，还有另一面，纪律进来，你不得不说，'今天我只是和明天的节拍器一起玩，我将努力工作。“它并不总是同样的例程。”
JD:“当你在旅行时，在你到达节目之前，你无法真正发挥，并确保你的手相互交谈。”
te：“有时我们在美国巡演时，我们会有一辆卧铺巴士，车上有我们自己的床，我通常会花很多时间在巴士后面播放歌曲，尤其是当我和弗兰克(维尼奥拉)和维尼(拉尼奥洛)一起出去的时候。那些家伙喜欢一直演奏，所以我们进去，把当晚在舞台上演奏的所有东西都播放一遍，然后我们还会加入查理·克里斯蒂安的曲子之类的。每一天也是一种教育。它能让你热血沸腾。”
两人都在事业上取得了如此多的成就，我们想知道他们对未来有什么计划和抱负。
JD:“我的主要抱负是变好!”我想成为一个好的音乐家。这是一个永远不会结束的学习过程。如果你停止学习，那么你也可以放弃——这样你就会不开心。”
te：“为了从《猫和老鼠》的角度来回答这个问题，我认为我们接下来要做的是把更多的歌曲放在一起，并对我们已经播放过的一些歌曲进行重新设计。我今早和杰里谈过Chocktaw街头霸王，我们昨晚玩了它，它真的撕裂了，人们度过了美好的时光，但在我们知道之前结束了。这只是两个半分钟的时间，所以我们将花一些较长的独奏。
“这是我们将在努力的下一件事。我们只有一点点一点，我们都很忙。我们在英国计划的巡视是让我们集中注目。“
JD:“我一直在听汤米的专辑和思考，”我可以在那样玩！“但我必须拉回来，因为这是他的独奏部分。所以我们需要在一起写歌，因为我喜欢他写作和戏剧的方式。“
te：“我喜欢和杰瑞一起工作的那种自然的感觉。我们会尝试任何方法，有时成功了，有时却没有。”
JD:“一个好的火车蕨菜可能是一件美丽的事情。当它发生时，你不能把目光从中移开。观众正在进行，“哦，他们现在已经完成了。没有从那里回来。但我们总能找到一个逃生路线。“
《tommysons精选集》是2020年5月8日，详情请浏览tommyemmanuel.com．