乔治·富勒顿回忆道芬达为比尔·卡森(Bill Carson)制造了几款皮卡，让他在Stratocaster原型车中进行测试，而那些被卡森认为“胸毛最多”的皮卡最终投入生产。卡森还想要四五个皮卡在斯特拉特，但幸运的是，利奥有良好的判断力否决了这个建议。
与Filter'trons，PAF，P-90甚至甚至电信支持者拾取相比，挡泥板为Stratocaster的皮卡的设计是最简单的。当拾取器可以是时，它们就像剥离一样 - 唯一涉及的部分是两个“单位”，六个磁性块和一些磁带线。
鉴于有很少的变量，有趣的是要思考为什么Stratocaster Pickups的色调急剧变化如此差异。将一个下降到其各个组件中并检查制造不一致可能提供一些线索。
平工作
硫化纤维板，又名Forbon和“鱼纸”，是芬达默认的电路板和皮卡平面基板材料。由于磁性段塞的直径一致，所以在顶部和底部都打了足够紧密的孔，仅通过摩擦就能保持在段塞上的位置。
最初，纤维板是黑色的，但这改变为灰色于1964年3月。晚于20世纪70年代，灰色变得较暗。公寓非常不太可能对基调有任何影响，但在确定复古拾取的年龄和出处时，颜色可能会有所帮助。
我从未见过铅笔在CBS Prat Pikup底座上的铅笔般的普通工作。挡泥板在灰色底部出现时开始使用黄色日期邮票;然而，这改变为1966年左右的手写日期，并在60年代后，挡泥板正在使用黑色的日期邮票。
调整高度的螺丝螺纹进延伸耳在底部的平。硫化纤维板很硬，但有时线会脱落，螺丝也会松动。如果你用砂纸磨碎纤维板，你可以把它和强力胶混合，填满螺丝孔，然后重新钻。我不能保证，但这对我很有效。
slugs和stagger
直到1954年，电传桥和颈部拾取器有齐平面与顶部平面齐平，但挡泥板对斯塔托克斯采取了不同的方法。据推测，这是一种尝试实现更好的字符串到字符串余额 - 或者至少似乎这样做。请记住，挡泥板当时争夺了Dealmond Dynasonic和Gibson P-90的竞争，两者都有可单独调节的警察。
芬达最初的Strat stagger有D级塞比G级塞高。当玩家开始使用普通的G弦时，这种情况很快就改变了，G弦上升到和D弦差不多的水平。这是我们今天最熟悉的交错，但是考虑到它是为复古风格的7.25英寸管柱半径而设计的。如今，即使是在复古风格的乐器上，9.5英寸的半径也很常见，但拾音器的卷绕器仍然保持着复古风格。
54年的子弹直径为0.2英寸，比后来的0.192英寸要宽。根据Bare Knuckle pickers公司的蒂姆·米尔斯(Tim Mills)的说法，1963年，蛞蝓的直径再次缩小。这与指板的胶合板相吻合，直径为0.187英寸。这导致了“一个更集中的磁场下的弦和随后一个更亮，更紧密的音调相比，更圆的底部末端的50年代早期线圈”。
磁性合金也从最早的' 54 Strats的alnico III转变为1955年以后的alnico V。Alnico V在整个复古时代继续使用，但在1974年左右，芬达停止使用交错弹头。芬达还在1959年到1960年翻转了两极，从北向南向上。
早期的蛞蝓也有手工斜边，一般认为这是为了掩饰砂型铸造留下的粗糙和不平整的表面。后来，Fender停止了斜角，根据Seymour Duncan的说法，这对磁场有影响，正如他解释的那样:“斜角导致磁场在斜角区域周围发射出一点，但它导致在该点上方的磁场变锥形。所以，如果可以的话，想象一下磁场的形状像蜡烛的火焰或一滴眼泪。”
磁铁线
在复古时代，使用了具有两种类型的绝缘涂层和普通搪瓷的磁铁线。42号仪表始终保持一致，在1964年发生普通珐琅。
转数变化很大。Since everything was done by hand, there was much variation, but the general trend was towards hotter windings from a 5.7K average in 1954 to 6.4K in 1963. Interestingly, Fender cooled down the coils in ’59 – so if Stevie Ray Vaughan did indeed have 1959 pickups in his ’63 Strat, they were hardly the hot-wound coils of popular imagination.
如果这是你所追求的，Bare Knuckles的Tim Mills指出:“我发现最热门的挡板线圈出现在62年到64年，直流范围从5.6K到6.5 k以上，从来没有任何特定的顺序。在颈槽中安装三个最热的线圈并不罕见。”
采用普通搪瓷线后，挡泥板开始使用较少的风力，可能是为了削减成本。因此，70年代早期的拾取器听得更亮，比60年代早期更弱。
绝缘层没有声音，但其厚度是一个因素。普通珐琅提供比重型型号更薄的涂层，因此具有相同直流读数的两个线圈将具有不同的尺寸。Formvar线圈将更换，因此它将声音不同。
线圈形状
看看一堆复古和现代的挑选拾音器，你会注意到Sluks超越塑料覆盖物的程度各不均匀。假设SLUIS保持相同的长度，这表明两个单位之间的间隙必须变化。
因此，如果两个线圈缠绕到具有不同扁平间距的两个拾取器上的两个拾取器上，则线圈将具有不同的形状。宽间隔的平面将具有高大且窄的线圈，窄间隔的平面将具有较宽的线圈。
Jason Lollar解释说:“你可以通过使线圈稍短或稍高来获得相当不同的音色。它产生了可测量的差异。你能听到最小的32分之一英寸的差别。”一般来说，一个更宽的线圈会听起来更胖更厚，但高音可能会软化。更高的线圈可以听起来更清晰，更亮，更明确。
线圈绕组
手动卷绕并不是指实际用手卷绕线圈。指的是用手将磁铁丝引导到筒子上的方法，而机器绕线是指导丝过程的自动化。在这两种情况下，机器都是用来纺纱的。
机绕皮卡往往更一致，它们的制造成本更低，这无疑是为什么芬达停止手绕皮卡后，CBS收购，当它也改变了普通搪瓷线较少绕组。现在人们普遍认为，不管绝缘材料是什么，手绕的斯特拉拾音器都可以有优越的音色。
当人的手涉及，有两个进一步的变量因素在卷张力和卷绕方式。传说中的芬达皮卡收卷员阿比盖尔·亚芭拉(Abigail Ybarra)被认为很擅长收卷声音很好的皮卡，她退休后被劝说回来为芬达定制商店(Fender Custom Shop)收卷。
'散射绕组'是一种手绕组方法，其中磁铁线以更不均匀和随机的方式装载到桥架上。线层不如紧密包装，这降低了拾取器的分布电容。这为高音响应打开并转换了谐振峰以实现更清晰和更亮的音调。
磁铁的力量
据杰森·拉洛尔介绍，“金属的实际配方对基调产生了巨大影响。您可以从一个工厂获得一个alnico v ......以及另一个工厂的alnico v，并且声音可能存在巨大差异。
“然后是老式的芬达皮卡……你会发现，这块磁铁的功率比把它放在磁铁上重新充电时的功率少20%左右。”
皮卡制造商经常故意削弱磁铁，试图模仿复古风格。另一种方法是使用较弱的等级，如alnico IV，而不是alnico v。较弱的磁铁产生较软的高音反应，并施加更少的拉弦，所以你可能还会注意到一点更持久。
锅
灌封是指用将固化磁线的物质浸渍线圈并防止尖叫的实践。FENDER一般使用蜡，但有些拾音器浸入漆中并设置得更加困难。岩石固体线圈可以发出脆性和刺耳。
大多数讨论都是以二元的方式来处理这个问题——固定的或非固定的。然而，这是一种过于简单化的做法，因为有经验的拾掇师会小心翼翼地控制装盆过程，以达到特定的效果。
如果你播放大声，或使用高增益，你可能会受益于有大量盆栽拾音器。然而，我从来没有遇到过一个在cbs之前的Stratocaster拾音器不是麦克风的(用拨子敲击顶部，你应该可以通过放大器听到它)。
因此，“复古色调秘密”是将线圈充分送到抗尖端，但不是过锅，杀死钟，闪光和呼气，只有一定程度的麦克风可以带来。
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