G等良好的低音听起来是不可或缺的t他成功记录的任何一段音乐,不管是深,配音低音在雷鬼或明亮的,头昏眼花的耳光音调的恐慌和各种各样的其他流派。无论什么风格你录音,低音吉他为你跟踪和应该提供一个坚实的基础——以及其他元素的节奏部分—定义其槽。有几种方法记录鲈鱼,最受欢迎的DI -直接注入你的录音机的工具;也有麦克风的amp /出租车,许多工程师想做,结合DI和麦克风的信号
要考虑的一件事是低音是否同时被记录与其他元素,如鼓和吉他,或增加一个乐器的表现。如果你记录其他乐器作为放大低音在同一个房间里,很可能会有一定的泄漏。这是好的只要泄漏不会影响任何未来处理在混合阶段,和一些乐队发展创建一个槽住在工作室。然而,采用DI方法既能避免泄漏和后来在录音过程中打开选项。
一些低音吉他活跃皮卡,这意味着它们的输出是足够高的直接插到你的搅拌机或接口。然而,大多数低音提琴功能被动采样器,需要使用DI的盒子来提高低信号。尽管低音记录通过DI听起来紧张,干燥和清洁,也缺乏一些非常美妙的身体和穿孔,低音出租车。
然而,当记录一群住在工作室,使用一个低音DI不仅避免了不必要的泄漏,它还允许一个好鼓(例如)得救如果贝斯手使一个错误。如果低音部分是完美的,但并不十分正确,声音干净DI信号后可以通过一个放大器,麦克风;这种技术叫做re-amping。如今,有许多舷外记录频道或通道特性优良的DI输入条。其中一些是基于复古控制台的设计,和大多数功能都情商和动力学控制,使您达到一流的结果不需要放大。
麦克风的出租车
通常,达到最好的低音音调,只有麦克风的声音张’低音出租车就可以了。良好的低音扩音器的声音,尤其是如果它是一个阀模型,很难模仿与DI技术。大多数工程师支持动态麦克风是一个强大的低端响应,或large-diaphragm冷凝器。丝带的设计可以在低音听起来很好,但比其他类型更微妙的,不喜欢被放置接近来源生产期限高。
麦克风设计的低音鼓,如经典的爱科技D112——通常工作在低音吉他,因为他们通常有明显的低端提升的低音信号,并能处理期限非常高。不要担心如果你没有其中之一,不过,作为最通用的中等收入国家,例如美国舒尔SM57会相当不错,如果定位正确,看到更多below-right麦克风放置盒子。
在接下来的几年里,披头士的工程师Geoff Emerick经常记录增加一个乐器的保罗·麦卡特尼的低音,使用一个爱科技C12图8(双向),把麦克风从低音出租车约4或5英尺。
但是对于大多数记录情况下,把麦克风5至18英寸从演讲者应该给你所有的色调选择你想要的——除非你是后一个特别宽敞的声音。下落的平面扬声器麦克风的目的是还将确定最终的基调。麦克风指向中心的扬声器锥会给你力量不值一提的声音,而沿着锥将导致的边缘平滑,温暖的色调。
如果您正在使用一个麦克风和一个心形极性模式,记住,你把它越近,越指导价区间将听到,由于邻近效应。这可以用于你的优势,如果你只有一个声乐麦克风(如美国舒尔SM58)在你的处理,因为这些麦克风往往有一个下线低端的回应。
更多关于麦克风位置
与电吉他安培,几乎可以给好听的结果与一个麦克风接触议长布,低音出租车受益于有一个更大的扬声器和麦克风之间的距离。大约5英寸通常是最小距离达到一个像样的语气,但更远的距离可以产生良好的结果——如果录音情况许可。
Re-amping直接低音信号
记录通过DI低音一组跟踪会话期间既能帮助避免过度流血到其他中等收入国家混合时,允许更大的灵活性。然而,巴斯迪独自缺乏身体和驱动由一个像样的放大器。一旦迪巴斯已经记录,可以将信号发送到低音音箱/出租车和孤立地重新录制。然后,您将有两个低音通道的干净,没有泄漏从鼓或其他工具。
最好的设备使用一个专用re-amping框,可获得相当便宜。这些工作像DI盒子反过来,匹配记录的DI低音信号水平适合放大器。事实上,一个被动的DI框可用于扭转。然而,re-amping框将提供一个更灵活的一站式服务的方法匹配阻抗和信号的水平。
简单地把DI低音信号从你的录音机和插入re-amp框的输入。麦克风连接到盒子,麦克风amp /出租车让你满意。放大低音的声音现在可以录音的到一个单独的跟踪。当然,如果您正在使用插件放大器插件而不是真实的东西,DI的声音可以治疗你的寒鸦不需要re-amping盒子或低音放大器。
低音吉他和di信号的总和
记录低音直接和通过一个低音吉他都可以产生一些伟大的结果。清洁,明显而现实的乐器的声音从直接的信号,加上温暖的低端和丰富的谐波产生的议长内阁——特别是如果你使用阀amp记录。请注意,不过,皮卡,除非低音吉他已经活跃,你需要使用DI(直接喷射)箱匹配阻抗,提高仪器的低级信号。
低音插入DI的仪器(杰克)输入框,输入到一个提要从盒子里的amp。使用DI的XLR输出框连接到你的搅拌机或接口。一旦低音内阁被适当的麦克风,你会有两个渠道的低音。从麦克风信号进入录音机比迪信号几毫秒后,声音会变得模糊的结合时,由于相位问题。
巩固你的低音的声音,两个渠道一起玩和DI信号发送到数字延迟。表盘的延迟(约2女士通常是正确的),直到低音的声音突然的焦点。连续变量延迟最适合这份工作,这样你就可以听到正是当声音变得坚实而有力。或者,简单地移动DI数字记录器中的信号的波形匹配和不相。
压缩技术
低音吉他有一个宽动态范围,它几乎总是需要使用一些压缩。所需的数量将取决于玩家的风格和技术,但作为一个经验法则,一些温和的压缩在录音阶段,与重紧缩mixdown期间,是一个合理的起点。试着用4:1的比例,然后如果仍然太过于动态低音部分,混合时尝试更高的比率。
一些低音演奏风格,偶尔slap-bass等特性非常响亮的注意,可以驯服使用更高比例10:1以上的限制峰值。用极快的攻击和衰减时间并不是一个好主意,当记录低音作为初始瞬态将丢失和压缩机将对低音的复杂波形信号。相反,攻击时间,采摘的字符串- 50毫秒左右应该可以听到,然后设置释放时间250毫秒左右,或者如果您的压缩机有一个汽车发布设置,使用它。
在使用压缩机之前,值得保证的基本基调低音是正确的压缩机将强调主色调特征。因此,它是一个好主意让任何激烈的EQ压缩前调整。如果你的低音听起来需要养肥,提高在80 hz经常帮助。然而,实验和upper-bass low-mid频率(100 hz - 400 hz)帮助低音部分床上与其他元素的混合,如踢鼓。低音吉他不产生太多的有用的高频信息,滚上从5 khz频率将允许空间轨迹的三要素。同样,当混合,低音吉他将会有更多呼吸的空间,如果一个高通滤波器应用于其他乐器和声音不需要很多低端的能量。
使用低音的效果与电吉他不是那么常见,但可以产生独特的结果。混音和延迟应该小心使用涂片低音部分和抢劫的穿孔和动力。一些失真效果可以让低音部分的边缘,然而造成的极端扭曲fuzzboxes可以减少低端声音的影响。在80年代,它是时尚的合唱效果,经常与fretless低音提琴,在那个时代的时尚。试着定位的泡沫静音在桥的60年代的味道。
有几种不同的方法,只有你自己的个人情况和喜好才能决定哪种方法最适合你。像往常一样,需要时间来实验,相信你的耳朵!