Reinvention是南伦敦的关键词羞愧两年后，他们开始减压。为了让自己的生活更有意义同时也在为他们成功的首次亮相写续集，赞美之歌，很清楚他们需要探索新的声音领土。
“对于这张专辑，我非常厌倦弹吉他，”回忆起一个乐队的两个吉他手，肖恩·科伊尔 - 史密斯。“甚至扮演它的想法是麻木的。所以我开始在所有这些替代调整中编写和实验，而不是以传统的“摇滚”方式写入或播放。“
Singer Charlie Steen也绝望地改变了事情。Locking himself away in a cupboard painted in the album’s titular pacifying shade, he began documenting the psychological toll a startling workload had taken as lockdown bit on a band who’d toured hard and played harder since emerging from the fertile scene based around Brixton’s Windmill venue.
从《羞耻》第二张专辑的开始，这种自我反省的结果就令人印象深刻。与著名制作人詹姆斯·福特在法国La Frette工作室录制，醉酒坦克粉红色看到五件式取款后的朋克音响，通过万花筒射击它并将不同的碎片重新组装成新的东西。愤怒，内省和狂野雄心勃勃，这是一个比他们出色的首次亮相更复杂，更细致的记录，吉他演奏是通电的。
而赞美之歌欠了英国巨头的债堕落和四人帮在美国，人们可以立即听到纽约市的声音，尽管其影响范围很广。从神经质的艺术摇滚不和谐头部特写那电视和镶木地板尼日利亚朋克朋克动态主义，尼日利亚高级生活和偶尔调情与数学岩石，Coyle-Smith的替代调整和不规则的时间签名与Steen的焦虑逃避的空间。
铅单字母从一个带有波纹的贝司和刺伤角度和弦从Coyle-Smith Eddie Green的反馈中抬起stratocaster和TELES.。穿过歌曲中心的疯狂线索是幽闭恐惧和抓握，改进的羞耻声音明确进步。
Steen给出了普令生第二个单一尼氏击球手的遍布异化感。在花费大部分成年人的成年生活时重新调整国内静音，歌手在不熟悉的新鲜亚麻制的陌生气味上失去了他的狗屎，并敦促“把衣服从背上拿出来，他们似乎并不适合”。
而赞美之歌他的后续作品非常直接，有时感觉像是令人眼花缭乱的创意轰炸。吐的狂热的断续的即兴重复,火花在繁忙的出生在卢顿揭示了工作Coyle-Smith和绿色投入重塑他们的声音,和这首歌使多个停车装置改变,Steen感叹其反射慢慢半节“我一直等在外面的所有我的生活,现在我已经到门口,里面没有人。”
下雪天斯蒂恩时而说话，时而歌唱，时而咆哮着表达他的不满，而查理·福布斯(Charlie Forbes)的圈套式舞步异常活跃，节奏和即兴段在被取代之前迅速融入生活。
人，一分钟是一个朦胧的迪斯科·幸福的偏离，它的巴斯琳笑着的时髦，斯蒂森突然喘气，几乎温柔，因为他承认“我应该是一半的男人”。闪闪发光的吉他相互作用带来了思想电视Marquee Moon.通过他们的纽约门徒国际刑警组织。
遵循这种繁荣的间隔，羞耻地羞愧地超越了他们首次亮相的凶猛的强度。120秒的捶打大犬座目睹了一些愤怒的悄悄悄悄6/1同样让人喘不过气来，而且时间也不多了，斯蒂恩说出了内心的自我鞭笞醉酒坦克粉红色正如他所提供的那样：“我讨厌自己，但我爱自己”。
开场时惩罚人的数学摇滚苛刻的程度激起了人们对“火星伏尔塔”号的回忆，在残酷无情的氛围中，与福特会面的创造性动力被捕捉到断断续续的旋转延时纹理中。
所有这些总体野心，风格扩张和煨不满的象征是有时不舒服的倾听。当然，笼罩着写作的过度空气渗透了这些歌曲，并听取了醉酒坦克粉红色戴着耳机发出足够大的声音，会让人感觉像是空降到别人的恐慌之中。这并不是说这不是一次完全迷人的聆听。
在稳步展开的宏伟结束时更接近火车站斯汀扮演了一个煽动者的角色，让人想起詹姆斯·迪恩(James Dean)和阿特拉斯(Atlas)。仰望天空，他邀请我们“掀起我的裤子，亲吻我的耳垂”。这一切都达到了令人不安的高潮，然后消失在与专辑开始时相同的一声短暂的怒吼中，渐渐消失。
你被宽容深呼吸，并且在这些可怕的诚实，大胆的创意11首歌的结论中，你留下了令人惊叹的耻辱旅行。
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