阳光和嗅探器是目前下降的最热门的行为之一。基于墨尔本的乐队已经从一群室友录制到卧室里，借助于爆炸的仪式朋克他们以精彩的现场表演而闻名。他们今年早些时候在西南偏南(South By Southwest)上的恒星展示证明了他们已经走了多远。
乐队即将于5月24日发行他们的首张同名专辑。在这张专辑发行之前，我们采访了吉他手德克兰·马滕斯(Declan Martens)，讨论了乐队的旅程、即将发行的专辑以及朋克摇滚的现状。
你在这个乐队之后的声音是什么？
刚开始的时候，我们只是尽可能地制造噪音。没有任何主要影响我们想要成为什么样的人，在音乐上。我们是四位不同的音乐家，只是做了我们最先想到的。只是很自然，但我认为随着我们作为音乐家的进步，我们开始更认真地对待它。现在我们对自己想要的声音有了不同的想法。
我确实受到了很多70年代和80年代早期的金属音乐和许多澳大利亚摇滚的影响，而Amy [Taylor，歌手]听很多嘻哈，而Bryce [Wilson，鼓手]听很多朋克音乐和硬核音乐。所以现在有很多不同的影响，我想我们试着用它来制造我们自己的声音。
告诉我们更多关于新专辑的信息。
新专辑有12首歌，大部分都是我们在墨尔本的车库里写的。我们非常需要新歌，真的，因为我们需要更多的歌曲来充实我们的曲目。在我们去年录制这首歌之前，我们花了一个多月的时间来创作、演示并播放了大约12个月。三首歌是在我们开始录音前一周写的。
这张专辑的主题是什么?
我脑子里的很多歌曲都很不同——有来自于澳大利亚70年代的布吉和摇滚的影响。我们(在专辑中)也有一些受croo - mags影响的硬核歌曲，以及当代硬核乐队和the Reason。里面还有一首受皇后乐队影响的歌。
你能告诉我们你青少年时期的澳大利亚Sharpies文化以及它对你的音乐和时尚的影响吗?
夏普斯运动是70年代澳大利亚的一种亚文化，主要由其时尚和音乐定义，在很多方面与英国光头时尚相似，但也有很大的不同。他们穿着非常紧身的衬衫，喇叭裤，留着短发，后面梳着小小的鲻鱼发型——这对我们的时尚产生了影响。当时的音乐家就像有色球乐队一样，其中有劳埃德，他几乎是澳大利亚摇滚和澳大利亚硬摇滚的教父。他开创了澳大利亚吉他的声音与他将攻击吉他的方式-这是相同的方式安格斯杨。
乐队如玫瑰纹身，天使，他们都出现了夏普的运动，这对我来说是一种影响力。我真的可以强烈地确定这个澳大利亚亚文化，并将其应用于我自己的身份。我真的爱上了音乐，风格，以及时尚，以及声音。我为这个亚文化而感到骄傲，我想恢复它，这成为阳光和嗅探器的影响。
前两张ep是在墨尔本的家中录制的。在谢菲尔德的录音棚里录制这张专辑感觉如何?
是的，这很棒。因为你有意，它更容易和放松。当我们在墨尔本做它时，我们不能同时在房间里，因为我们缺乏渠道来做。所以有人会做一条赛道然后去上班，然后别人会做另一个赛道。直到我们作为乐队听到它，我们永远不会听到这首歌的进展。这是主要区别。否则，它仍然非常相似于卧室。
有了唱片合约和欧洲巡演，你觉得赌注增加了吗?你是如何应对这种压力的，还是他们选择不去应对?
有了(现场)表演，当有更多的演出和更大的场地之类的东西时，就会更加令人兴奋。我认为作为一个现场乐队，我们已经有了很大的进步，我们真的为自己是一个现场乐队而自豪，所以有越多的观众为我们演奏，我们就越兴奋。
但现在我们正在达到一个点标签与我们交谈他们想要放在收音机上的歌曲。我们是一个朋克乐队，并没有自然地对我们来说 - 我们不会产生这种吸引人的歌曲，所以它肯定会给我们带来一些压力。我不想在整个收音机放置中陷入困境。我仍然希望在收音机面前出现现场表演，但我认为这是变得更大的压力。
我们先来谈谈齿轮。这些年来你的装备变化很大吗?
对，前两张ep是用Laney 2×12组合录制的。是关于兰尼的事，我不太清楚。我也有好几年没演奏过了，当时它只是属于我们的贝斯手，后来随着我对安培的了解加深，我发现马歇尔斯是我想玩的。它们是最好的——友好、吵闹、充满力量和攻击性。
起初，我有一点午餐盒橙色放大器，因为这就是我能负担得起的。这不是太重了，我可以把它带到飞机上。现在我们聘请了更多的财政支持，我们雇用了马歇尔安培。所以我得到了一个JCM800 - 这只是一个经典。我真正需要的是一个主卷和前置放大器，我可以转到我需要它的地方。这很好，像这样。幸运的是，我们在欧洲的旅游公司拥有1977年的Marshall JMP。这听起来很棒，他们总是对我来说，这是一个很棒的。
吉他方面，我用的是一个Fender Stratocaster和一个Hot Rails皮卡。我以前有一个西摩邓肯热轨道，但现在我有DiMarzio超级失真，这是我使用的全部。就那把吉他里的那把。
有些人觉得朋克摇滚乐队只需要100美元的尖端和一堆偷来的堆栈。你怎么看？
你知道吗，没有朋克摇滚歌手只听朋克音乐。每个人都有自己的影响力。我以前不在乎，但我觉得天真是有限的。(对装备感兴趣)能让你进步。如果你能够在朋克音乐中创造出新的声音，或者使用装备去推动朋克音乐的发展，那么我认为这是一种非常好的技能—-非常有价值。如果你是一个不关心装备的纯粹朋克，我认为你真的在限制自己。
在朋克的各个方面，有很多这种“传统主义”的想法。我认为这真的是浪费时间，因为朋克不一定是一件事。朋克可以是任何东西。只要你对谷物反对谷物，只要你反对某事，那么它仍然是朋克。我喜欢朋克的想法和了解更多关于其他朋克吉他手，虽然我确实知道很多朋克吉他手，但比我更了解更多。
例如，我曾经认为华踏板不是朋克，但最近墨尔本有一些伟大的朋克使用WAH踏板，我完全被吹走了。我想也许我现在会得到一个[笑]。
显然，失真和噪音是声音的巨大部分。你如何实现你的语气？这一切都在放大器吗？
是啊，都是安培的问题。我觉得从前音箱得到的失真比从踏板得到的失真要好得多。有一些东西是关于打开前音箱马歇尔感觉很好-而不是踩踏板。我无法忍受一个干净的音箱然后踩下踏板，发出这么大的音调。
你的装备曾经在特别吵闹的演出中损坏过吗?
是的，绝对有，是的(笑)。我的意思是现在，我的延迟踏板上的一个旋钮弯了你必须使劲拧它。我的东西被弄坏了。我们在伦敦的莫丝俱乐部有一场演出，那绝对是最后一首歌，那是序曲，我们有这么大的造势。在我独唱的时候，有人掉在了插头上，我的踏板的电源就断了。然后我的踏板就完全没电了。
我想知道是否有什么东西被拔掉了，然后我意识到(插头)完全断了，无法插回去。所以我只能直接从吉他进入音箱，音箱完全没有缓冲。听起来柔和多了，但也更邋遢了。但我回来的时间是对的，所以很好。这可能是我唯一一次正确地排除故障。
在阳光和嗅探器中，我们一直遇到这么多，因为演出得如此吵闹。我真的，真的很擅长故障排除[笑]。我可以在几秒钟内修理我的装备。这只是你必须学习的东西。
你谈到了一点朋克纯粹主义。但是你对朋克的总体状态有什么看法?
我喜欢。它不再具有太多规则了。在70年代，它是令人沮丧的和马歇斯，如Sex Pistols和Ramones。但现在你可以拥有挡泥板，干净，是电子的，你不必在4/4。
它不再受摇滚乐的影响了。现在的朋克受到了更多的舞蹈影响，我喜欢朋克受到的外部影响。未来，特蕾莎·梅(Theresa May)和唐纳德·特朗普(Donald Trump)可能会比近几年更政治化。它不会影响我们的朋克(音乐)，但它会影响其他人。政治和朋克一直都有这样的关系，这将对朋克产生更大的影响——这对朋克音乐家来说可能是件好事。
Amyl和嗅探器5月24日粗糙的交易记录。