你是否曾发现自己在交谈中被人赶超，像情景喜剧中的角色一样不知所措，笑点总是在别人的舌尖上?同样的感觉一次又一次地涌出来干洗第一张专辑新长腿通过齿轮移动，佛罗伦萨肖的笨拙的口语词绑在一支螺旋中的跨越朋克沿着单一起步的螺旋中。
这支南伦敦乐队的歌曲节选自一场四人对话，其根源在于即兴排练空间的即兴即兴演奏，吉他手汤姆·道斯(Tom Dowse)在肖发出一句俏皮台词时，做了很多沉重的旋律提升，为永不停止的想象增添了一抹冷漠的气氛。“吻我，最好是吻你，只有在必要的时候才吻我。强烈的感情．在前两个词和短语之间的停顿，一个铃声的引线展开，就像它威胁到所有的歌曲-道斯看到了空隙，并弧进入通道。
“Flo正在做一些如此有节奏的东西，即它给你很多空间，”他说。“这对像我这样的人来说是理想的。我们在家里的吉他部分开始了很多果酱。在某种程度上，你已经在一首歌中提出了你想要做的事情，而且我倾向于非常贴心。I play a lot at home and I’m always looking for something to grab my attention first, something that sticks in my head so that when I go out and walk the dog, or when I’m on the bus, or whatever it is, it keeps coming back to me and I can’t wait to get back to the flat to play it again.”
呼叫和响应
道斯以一种平静的热情谈到了乐队的过程，不止一次提到了当一个想法开始渗入时，他们所吸取的“能量”。这首歌可能会从他的吉他转到刘易斯·梅纳德(Lewis Maynard)的贝斯，然后得到肖的回应，以及尼克·巴克斯顿(Nick Buxton)工具包的皮囊，随着节奏加快，这首歌可能会成为干洗(Dry Cleaning)的一首歌。
道斯说:“这是一种非常好的共生、有机的关系——我给你看一些东西，你对它做出反应，我也对它做出反应，然后我们得到了意想不到的东西。”“这就是乐队能量的来源。它来自于四个人对彼此的反应。当你听到我们演奏的热情时，那是因为它是真诚的。我绝对不会自己写干洗的音乐。不管我能想出多少吉他部件作为即兴演奏的发电机，我都不可能独自组建一支这样的乐队。”
“你必须把时间放在，招待每个人的担忧或利益，”他继续。“如果有人认为有一些值得探索的话，这是为了乐队的健康，每个人都在这一段时间。如果一个人对某事物的敬畏一样，这是一样的，你必须接受这一点。当你到达所有四个100％的人同意时，那就是能源所在的。一旦你看到几次，你就会相信它更多。“
抬腿
几年前，干洗开始作为乐器三重奏。Shaw，朋友和视觉艺术家被邀请在他们的第一次踢踢后立即加入，并用她的讽刺，英国人的镜子风格倾斜整个东西。他们的2019年eps界限道路小吃和饮料和甜蜜的公主是良好的记录，几乎是差不多 - 非常适合他们的空气。新长腿以一种他们以前无法做到的方式，通过感觉更具体的安排和吉他的音色，将早期发行的坚持的敏捷换成了一些乐观和有力的东西。
考虑到他在乐队的范围之广，Dowse在这里的工作是多么奇怪是令人惊讶的，同样令人惊讶的是，它有多少古怪的特征被硬编码到歌曲中。在蒙茅斯郡罗克菲尔德的制作人约翰·帕里什耗时两周完成的录音过程中，首先要捕捉到这些元素，然后才会发展成更深奥的东西。道斯说:“我不是一个技术含量很高的玩家。“我喜欢感情用事，喜欢在事情上走神。那真的不适合工作室。你很少会对某件事有情绪上的反应。
“压力太大了。我试图让一些东西下来，我至少有点乐意，我喜欢过度装配。我喜欢继续在工作室中的其他乐器和其他声音，我可以听到补充其他东西的东西。工作室是一个有趣的地方，因为它就像一个玩具店。我喜欢多克服和能够倾听回馈并添加东西的可能性。“
随着时间的推移，道斯与帕里什和工程师乔·琼斯一起，对自己的工作热情高涨。在现场录制了三首曲目后，他靠在从罗克菲尔德地下室里出来的一些古董上，以巧妙地完成他的贡献。“乔总是拿出一些工具让我试用。我对此越来越感兴趣，”他说。“他有一个Traynor TS-50安培，从我在硬核乐队的日子，我们都是阀门。我避免使用晶体管放大器。但后来他拿出了这个东西，我从来没有听过这么结实的晶体管放大器。他还在做一些像摆弄吉他的事情。这只会让它变得丑陋。他意识到我可能比很多其他吉他手更喜欢这种丰富、温暖的音调。”
Dowse还指出了他现有Live Rig的2012年SG标准和合唱的可靠性作为关键参与者新的长腿'确保脚踏实地和起伏。“在这场旅行之前，我一直在玩一个挡泥板我非常喜欢Hot Rod DeVille，”他说。“这是一个4×10，超级强大，你真的可以驱动阀门，得到这个可爱的，坚韧不拔的70年代的声音。我的SG里连p -90都没有。我用的是桥拾取器，我觉得是490 t，它真的是温暖和坚韧的完美结合。如果你想的话，这听起来很垃圾。它会根据你的游戏方式做出反应。如果你轻轻地弹奏它，它听起来很好，如果你非常用力地敲击它，它听起来很脏。
“我在一个上的前两个epsSilvertone1478年，用比兹比的颤音。它有很好听的鼻音，但我开始喜欢上了黑安息日，拥有更厚的声音。还有我喜欢的音速青年和噪音摇滚。在罗克菲尔德，我有我的德里尔，我们通过旧的AC-15做了另一条赛道。现在，住我通过另外两个安培玩。我有一个AC-30，一台机器有线，所以它不太温暖，我也有一个罗兰爵士合唱团带来一点点奇怪的声音。“
放学
道斯的硬核根源是有趣的背景下的干洗的音乐，主要当你开始考虑可转移的技能。他在吉林厄姆(Gillingham)长大，那是肯特郡的一个小镇，没有其他可说的地方，直到离开学校才开始弹吉他。在艺术学院，他从一个朋友那里学会了如何演奏drop D power和弦，当他来到坎特伯雷上大学时，他发现英国最令人印象深刻的硬核场景之一在他周围展开。他加入了一个名为“十一月来临之火”的乐队，这是当地直边传奇xcananx的一个分支，用贝斯。“我们整个星期都在上大学，周末我们会在英国各地演出，”他回忆道。
干洗不是一个硬核乐队，但肖运作的方式，在很大程度上作为一个硬核歌手可能-旋律不是她的主要关注。她的方法突出了对节奏、时间和干冷幽默的迷恋，让道斯去寻找有趣的、创造性的方式来增加噱头和口音。他说:“我喜欢硬核和金属的原因之一是它们愿意表现出强烈的感觉。”“这就好像它愿意让声音在情感上超载。听完《收敛》后，你不会对其中的情感有任何怀疑，这是一种音乐风格，歌手就是狗吠声。
“我一直认为硬核乐队更像是抽象画。我从来没有发现他们有那么强的攻击性，他们比那更有活力。在那种音乐中，吉他显得更加鲜艳。戴夫·克努森(Dave Knudson)在《波洛克》(Botch)中的表演几乎就像在看杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)的一幅画，色彩到处都是。他从不只是演奏一个音符。他总是弯下腰或者滑出来。每样东西都有很多特点。这就是我从硬核游戏中学到的东西。”
干洗新长腿超出现在通过4AD.．