十多年来，曼彻斯特乐团让音乐用最亮的颜色涂抹。他们的记录是大情绪和高耸的主题框架的所在地，有生动的钩子和雷鸣般的力量和弦来匹配，但亚特兰大乐队以逃离大多数现代摇滚乐队的方式寻求细微和真理。“歌曲行为是一种处理形式，”吉他手和歌手安迪·赫尔观察。“我可以成长并检查我的感受，我可以通过在我身边发生的事情来工作。”
四年前，小组围绕了一个角落，发现了一个平等的重置等待他们。在第五张专辑中工作，一英里到表面，始于他们平常的工具在桌子上展开。这是一个概念片，一个基于一个小南达科他镇的复杂拼凑而成。但是，现实生活继续中断谈话。赫尔开始思考他的妻子和女儿的人物更少。血肉和血情绪，和生活衰退，进入了这张照片，在他斜抒情风格的开阔貂皮中被咀嚼。
To match this shifting slate of influences Manchester Orchestra erected an elaborate scaffold of instrumentation, blending the post-hardcore-derived slash and burn guitars of their early work with dense synthetic textures and winding, blink-and-you’ll-miss-them vocal switcheroos. It’s a tough act to follow. “We never bank on trying to do a similar thing,” Hull says.
厚厚的风暴
在他们的新唱片上，乐队拿起一个一英里到表面悬挂的线程和面对我们所有人的距离上方的全部停止。吉他手罗伯特麦克多尔（赫尔的姐夫）于2019年失去了父亲去癌症，他的死亡在整个纪念碑中回荡上帝的百万面具。“这对每个人来说都是一个非常微妙的时间，”赫尔继续。“抢劫是在风暴的厚实中。我们在此期间提出了这一纪录。我们谨慎和小心。
“我不想要任何我所做的事情，就像我试图利用[情况]。我想要的最后一件事是为了抢劫，以思考我正在努力做到这一点。我觉得我不知道这是我要说的故事。他对我来说真的很仁慈，说，“你也经历过这个，我希望人们告诉我他们正在努力，因为我一直在努力。”
LP松散地主题为从研磨型存在的剪辑中汲取的剪贴簿，鉴于它们在聚光灯中各自的机会，良好，坏和无动于衷。然而，反映了这种方法的真实含义，有时也令人恐惧和繁忙。船体和麦克多尔都是父母，他们意识到他们会死于那个知识中发现的特殊忧郁，因为你的孩子长大，它藏在各个角落上帝的百万面具。
“我痴迷于那个想法，我痴迷于可能发生的世代伤害，”赫尔说。“到目前为止发生在你的血统中的东西仍然是你是谁的一部分。你没有选择。我们在这方面的作用是什么？没有答案。没有屈服于包裹。但谈论它，探索它，生活在这些感受中，是健康的。
“它不能压倒我。我认为如果我没有说，并谈论它会。上黑哩......[父母身份]这是新的，令人难以置信的事情，我觉得这么重量的责任，也是这种新镜头的生活，我看到了不同的东西。我的优先事项发生了变化。当我们面对悲惨的，慢跑的rob的爸爸时，它打开了那个镜头的另一面。所有这一切都比我想象的更多。“
McDowell的悲伤通过赫尔声音的棱镜到达听众的事实说，他们的创造性关系背后的复杂性，互补的动态，这也跨越了侧面项目坏书 - 以及凯文德文和原声作品，包括古怪的丹尼尔拉德克里夫车瑞士军队人。
乐队的全部
大多数曼彻斯特管弦乐队歌曲从船体的一个想法开始，然后在北卡罗来纳州阿什维尔的一间客舱内，毗邻乐队的其他乐队，这是由贝斯主义安迪王子和鼓手蒂姆的节奏部分完成的。在这里，McDowell是一个辅导员。他在手上有选择和角度和途径，可能导致某个有趣的地方。在赫尔的话语中他是“更多景区画家”。
“这是让歌曲到最好的版本，它可以作为一个完整的乐队歌曲，作为声学歌曲，以及作为每种其他类型的歌曲，”麦克多尔说。“这是关于呈现道路，以便有一个明确的答案：这是本歌需要交付的绝对最佳方式。我们每彼此听到它，这是最动人的。我们最大的力量是安迪和我愿意去那里。我们彼此依靠作为唯一一个去他妈的疯狂在做这张专辑的人。“
上上帝的百万面具，McDowell在赫尔所做的方式上专注于他既定的角色：作为一种挑选在他脚上洗涤的情绪的手段。“我能够使用生产，安排，”他说。“我不幸地投入工作。我很感谢，这是不是毒品，酒精。此记录为我们所有人都有治疗。如果它可以影响任何人的生活之旅，那么这是值得我们经历的。“
从举起赌注一英里到表面，曼彻斯特管弦乐队疏浚了一些扭曲的令人扭曲的扭曲了过去的记录。“我们在最后一次记录中使用了这么小的电动，厚实的大吉他，”船体笔记，在死单之前：“我们感到有点自由地挖掘更多的臭名臭名的进攻。”尽管如此，这并不是一些散点图试图得到沉重的元素，以其对整体的纹理贡献来看待。
“这张专辑花了很多编辑，”麦克多尔说。“你把油漆扔到墙上并剥离了层。即使在初始过程中，吉他非常具体。我们已经完成了吉他占用所有空间的专辑 - 我们想弄清楚他们的工作方式，如果可以有多性，如果可能有色调差异，它们是如何平衡的。我们非常有一段乐队，吉他是吉他 - 我认为在那里情绪的时候更重要。我们接触最近的吉他，如果我们可以将它插在di并闪烁，让我们插上它。我们从我们听到它时的情绪中枢转，而不是过度思考语气的创造。“
部分地说，这种方法是直接响应歌曲在开始时如何绘制。“有时我是唯一一个弹吉他的人，它需要在那里填补那个空间，”赫尔说。“当我们录制时，我们发现的是，我们一般带走我正在做的任何事情，并找到一个较冷的东西。我们的低音球员是一个非常大的存在。我喜欢他的演奏，我喜欢他的体贴。他占据了一种减轻我们试图填补这种空间的足迹。在一首歌上死亡天使，我和抢劫正在脖子上发挥两种不同的定时零件，互相协调和脱落，他是一个握住这件事的人。“
交易场所
齿轮交易是赫尔和麦克唐威尔之间相当经常出现，以及他们的工作上帝的百万面具一部分被促进。船体播放了一个短暂的属于McDowell的科罗纳多。McDowell打了一个特洛伊van Leeuwen.jazzmaster短暂属于船体。“我们得到了他们并立即嫉妒另一个，”麦克多尔说。“科罗纳多是超级多功能的，”赫尔增加了。“它真的很漂亮，你可以放在踏板上，听起来很好地插入。它感觉很自然，伍迪。当我们去模糊时，当我们需要疯狂时，那就是我的甜蜜小型红色电视带有零卷旋钮的时候。“
专辑的声学是通过返回合作制片人凯瑟琳标记的老马丁，他这个场合返回与船体，麦克风和ethan gruska的职责，并且有一些努力不会消失太远的虫洞。“有一堆不同的踏板，但是[爵士师]的声音的一部分是一种古老的血噪声，这是这个可爱的闪亮混响，基本上是整个专辑，”McDowell Notes。“如果我们想要的东西是单数和特定的，就像安妮例如，那是jazzmaster右转进入Neve 1084 DI。我们没有太疯狂。“
上帝的百万面具作为独立的记录，也是曼彻斯特管弦乐队作为乐队的捕捞量。它既席卷和亲密，精致，精心粗暴地简单。从外面，它是一台机器，就像它一样运行。从内部，船体的视图是相似的。“黑哩......与我们和凯瑟琳在生产方面是一个真正的挑战，我们对接了头，因为我们不相互信任，“他承认。
“我们不认为她完全了解我们的愿景，她不知道我们是否实际上能够完成它。这次这是更透明的方式 - 我们将要制作专辑，我们四个人，但我和抢劫在驾驶员座位。我们想要一个完整的合作，没有人像我们试图互相拿走。我们都在同一团队。“
曼彻斯特管弦乐队上帝的百万面具4月30日星期四洛马维斯塔。