精品安普高速公路的复制路线倾向于按照时间顺序走向我们现在所居住的目的地——也就是说，几乎每一个理想的设计都有很好的覆盖，而且它们都有，价格合适。然而，在进步的同时，从芬达从早期的繁荣期到重生的ac30、ac15、jtm45和Plexis，这种花呢风格的狂热在很大程度上超越了芬达在20世纪60年代早期短暂的棕色喇叭。
当然，一些较小的制造商赶上了这一遗漏，如果你去找，某种形式的棕色面板豪华版或普林斯顿版通常都在那里。但很多有经验的球员残酷的音频的在Ron Westwood推出他的Down Brownie之前，没有人完全发掘出tan-Tolex 6G3 Deluxe的潜力，它很快成为1×12 20- water的过渡产品。
巧合的是，Westood的个人简介读起来很像某个出生在富勒顿的发明家，他在一个完全不同的工作领域绕道而行之后，创建了一家公司，而现在Cutthroat的作品都在模仿他。韦斯特伍德在加州的拉梅萨(La Mesa)出生并长大，这是圣地亚哥的一个郊区，距离里奥·芬达(Leo Fender)的老地盘以南约100英里。在进入商业世界之前，他也曾在大学接受过会计方面的培训——他获得了四年的学位，而不是李奥纳多的两年大专文凭。
韦斯特伍德告诉我们:“我获得这个学位并不是因为我对会计感兴趣，而是因为我知道我将获得一个商学学位，但被告知，‘如果你真的不知道自己想做什么，那就获得一个会计学位，因为它涵盖了所有的基础知识。’”他说，我最终进入了设备融资和公司飞机融资领域，最终进入了公司飞机销售领域。
“我做了25年左右，但一直对音乐感兴趣，一直弹吉他，身边总是有吉他和吉他放大器。我的另一个爱好是老爷车，所以我曾经对老爷车非常感兴趣。当我做事情的时候，我倾向于全力以赴。用强迫性这个词可能更合适。”
电缆的家伙
在2014年的销售生涯中，罗恩搬回了度假小镇科达伦(Coeur D 'Alene)的一所房子，他和妻子、孩子们偶尔会称之为家。科达伦坐落在爱达荷州北部的山脉和以他名字命名的湖之间。在一根铁丝的末端，韦斯特伍德很快找到了一种解决提前退休和迫在眉睫的问题的方法，“下一步怎么办?””
“我们在一些土地上有一所房子，有马匹和一个车间，”他回忆道，“我们的孩子都不在家里。基本上，这对我和我的妻子来说负担太大了，所以我们准备搬家，我在整理我的办公室和音乐室，我在看我最近在易趣上买的连接电缆。我觉得是Mogami Gold上面有一些Neutrik尾端。就像我经常做的那样，我把它拧开，看着它，我想，‘这不是太复杂……’
我最近才意识到电报对你语气的影响。我还在用我十几岁时买的电缆——我现在还留着一盒——我真的很惊讶高质量的电缆能带来如此大的不同。我想，‘我要开始做一些制造高端电缆的小生意!”So, I researched that and came out with a product line and kind of a business plan. Being an avid fly fisherman and living in north Idaho, I came up with Cutthroat Audio because the Cutthroat Trout is our state fish. I wanted kind of a memorable, edgy name, and I didn’t want to name it after myself.”
《割喉》以高质量的电缆迅速在美国音乐家中建立了自己的声誉。但一旦他开始做东西，韦斯特伍德很快就发现自己想要做得更深入，就像许多刚起步的音箱店一样，是他自己对音色的追求让他回到了工作台上。
布朗的声音
他告诉我们:“多年来，我一直在断断续续地阅读有关棕色豪华轿车的书籍，现在我又迷上了它。”“我是个大块头ZZ Top早期的歌迷，并知道放大器与一些早期的专辑有关。我读了一些采访乔Bonamassa他说这是一个荒岛放大器，可能还读了你的一些作品(笑)，然后说，‘你知道吗?我要去找一辆棕色豪华车!”And quickly discovered in trying to find a real one that not only are they expensive, but it’s really hard to find one that hasn’t been messed with.
“长话短说，我当时想，‘管它呢，我要去建它。”I got down to looking at what pile of parts you would need to do one of these, researched that, and built one. I built it stone-stock, for starters, and quickly found out that when you’re in brown Deluxe territory, when it’s really doing its thing, that’s seven or eight on the volume and tone controls, and that’s loud. It’s a 20-watt amp, but it sounds great, it sounds awesome.”
正如许多之前的吉他音箱爱好者发现的那样，如果最初的音箱听起来不错，经过深思熟虑的更新以适应现代的需求通常会更好。但韦斯特伍德说，他在对原《希波克拉底誓言》(6G3)进行改编和修改时，牢牢记住了《希波克拉底誓言》:运转非nocere-首先，不要造成伤害。”Honouring the glory that is Leo’s original creation, Westwood decided every bonus feature would run parallel to the stock circuit, being removable or bypassable with the flip of a switch or the turn of a knob, rather than inflicting some permanent alteration to the amp’s DNA.
“我想，‘这东西需要一本大部头书，’”他说。“所以，我研究了各种实现，并确定了我使用的一个。我想，好吧，太棒了。但后来我开始更多地关注它，心想，‘嗯，正常的频道没什么用。这只是另一个频道的简化版。”I got to know of a fellow called Rob Robinette, and he has a killer website with amp histories and mods, and saw his mod in there for doing a lead channel.
"所以我就做了那种'马歇尔'频道，并稍微调整它，使其反映了我的' 69 JMP前置音箱的价值。在那之后，我们想要跳线，因为那听起来很酷，所以我做了内部跳线模，然后它是可切换整流器和可切换负反馈。但我不希望人们看到这个音箱后说，‘哦，这是他对63年音箱的模仿。”It’s basically an accurate representation of the circuit with some useful, practical mods that are switchable”
必不可少的成分
虽然他本可以继续讲下去，但简单和真实仍然是关键:“当时，有了这样的功能组合，我想，‘太好了!这都是我想要的东西，但我不想把它变成一个[台面/不羁马克五世，你知道吗?我想让一切保持相对简单。”
尽管发生了这么多事，韦斯特伍德还是保持了简单。事实上，从表面上看，Down Brownie看起来实际上是一个死坚果原始芬达豪华' 61- ' 63，直到你走近和阅读一些额外的传说在前和后面板。前面包括简单的音量和音调控制在英国频道(每一个推拉开关为跳和温暖)，音量和音调在正常频道，和速度和强度的颤音。绕回来，有主音量控制，三路负反馈开关(电阻值为6G3, 5E3和JTM45)，固态/管整流开关，和三路输出阻抗开关。
鉴于他倾向的成分很简单,帮助确保良性信号传输和恒星基调——像一个精密的线连接到一个质量插头——韦斯特伍德肯定确定最好听一些必需品,布朗尼的再创造一个58岁的组合。尽管在底盘内部的所有工作中，最大的变量之一是在外面发现的。也就是说，正如许多谦逊的吉他记者多年来所认为的那样，选择的扬声器对任何放大器的声音的影响是惊人的。
“它一开始就有点暗，”韦斯特伍德说，“所以如果你在里面放一个暗的扬声器，它就会变得有点浑浊。”我发现一个有更多切割的扬声器，这是一个较晚的断路器-因为放大器解散自己早-是一个很好的适合。这就是我如何把注意力集中在我使用的Weber Alnico上。”
在那之后，信号链就像是逆向工作来识别韦斯特伍德的另一个要素:一个好的或正确的输出变压器，特别是带有正确熨斗的变压器。
“我真的很喜欢我现在用的Heyboers，”他说，“N6铁。我真的很喜欢这种分手方式。在我听来，它有一个漂亮的，令人愉快的变形。更多的美元不一定意味着更多的基调。我开始使用Mercury Magnetics铁，我仍然在其他建筑中使用许多Mercury，他们也创造了一种超级高质量的产品，但我现在在Down browies中使用Heyboers，我对此非常满意。”
交出
和许多高端制造商一样，韦斯特伍德坚持所有的放大器都要手工布线。然而，与直觉相反的是，对他来说，这种倾向首先来自于对作品外观的欣赏。
“我就是喜欢看复古音箱的内脏照片!””他激动地说。“所以，我想让它看起来既复古又酷，如果有人决定拿出四个底盘螺栓，把底盘滑出来——无论是在他们得到它的那天，还是20年后——然后说，‘嗯，还不错!”
“正如你所知，美学是一方面，但你有铅服，我发现6G3对于铅服的一些事情是非常敏感的。你得知道这些线在哪里。但我非常视觉化。对我来说，对于任何放大器，美学是等式的一半。如果它在视觉上不吸引人或不酷，我不太可能走过去，插上电源并打开它。”
到目前为止，Cutthroat Audio凭借重新制作的美国式放大器而名声大噪，而Westwood则推出了一个跨大西洋项目，反响不错。法国人从“如果?””concept that presents an alternative route for one of the more beloved student amps of the 60s.
韦斯特伍德说:“我们都听说过马歇尔是如何带领粗花呢Bassman巡回演出，并推出JTM45的故事，剩下的就像他们说的，都是历史了。当他们在那之后做了18瓦的连击之后他们模仿了，我听说，一个沃特金斯支配者。那些18瓦的安培是非常棒的标志性安培。但我的想法是，‘如果他们在64年左右拿到了一辆棕色豪华轿车，然后说，‘嘿，这是一个不错的小组合。我们就这样做吧。”
“在引擎盖下，法兰西是一个6G3电路，你可以看得很清楚。但它是在一个穿孔的炮塔板上它使用SoZo芥末盖，还有一个很棒的声音和非常昂贵的水星磁性无线电备用18瓦马歇尔输出变压器。它有两个通道，基本上是JTM45和JMP50前置放大器，然后在每个通道内，你可以切换在一对不同的耦合帽，我添加了一个存在控制，因为很多Marshalls有一个存在控制。我也很喜欢这个2×10, alnico和陶瓷的组合。”
除此之外，三个12AX7s前置放大器和两个6V6GTs的输出，Francene的管的补充是相同的downbrownie -但是，与粗呢Bassman到JTM45过渡，这是一个非常不同的声音和感觉放大器。
“拥有它们的人都很喜欢它们，”Westwood证实道。“事实上，有三四个男人也有downbrowies，他们根本不觉得他们相互排斥。法语听起来非常英式，而且有自己的特点。但是，我们得到了非常积极的反馈。”
前面和中心
然而，韦斯特伍德把这个引人深思的设计从名单上划掉之后，又回到了池塘的西侧，追逐着一群越来越痴迷的棕色面板放大器，它们更加罕见，也更加难以捉摸。
所谓的“中心体积”安培出现在芬达的tan-Tolex时代的早期，在1959年末和1960年初，在新的阵容适应其更熟悉的形式之前，只生产了几个月。这个名字来自于音量控制在面板上的低音和高音控制之后的事实，这只是因为在后粗花呢时代芬达使用的新电路中，电位器在信号流中出现的地方。
Circuit-wise,音量电位器继续遵循低音,高音,有时中间控制的棕色,黑色,和silver-panel安培未来20年,但想必很多玩家都本能地追求错误的旋钮在早期的迭代中,和他们交换更熟悉的布局没有到1960年。Westood对这一缺失环节的痴迷将很快在一个中音量系列中表达，包括5G12 Concert, 5G7 Bandmaster和5G4 Super的演奏。
“我有一个1960年的中心音量音乐会，”韦斯特伍德说，“那个放大器使用的是与棕色超级放大器相同的Triad输出变压器。
“从视觉上看，我认为它们的外观也很酷，我甚至把早期产品中粉棕色的Tolex与用于座椅和汽车面板的乙烯基模具颜色匹配，所以它非常、非常耐用。除了经常使用花呢时代的输出变压器(有时是电力变压器)外，这些中心卷的另一个让我印象深刻的地方是，早期的卷上装有黄色的Astrons(信号电容器)，这也是花呢时代的组件。
“当你把所有这些东西放在一起时，这是一个有趣的组件组合，它们有一个独特的基调。当然，这些放大器有谐音的颤音，这种变相的颤音非常清晰，非常酷，和其他棕色和粗花呢的颤音完全不同。里奥使用的电路很复杂，他为此申请了专利。他是怎么想出来的?”
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