这次采访于2007年首次出版。
“我直到最近才开始理解蓝调到底是什么。我曾经认为这一切都是关于棉花田和乡村蓝调-我总是在我不真正理解的东西上闲逛。一开始我没能完全理解。”
彼得绿色在塔楼桥的阴影中静静地坐在酒店的拐角处。If you’ve met Peter over the last decade, then hearing him talking today – sharing anecdotes and confidently reminiscing about his musical life – you won’t be able to avoid help noticing a sharp contrast between this relaxed and lucid character and the noticeably introverted man you’d have encountered just over a decade ago at the time of his re-emergence in 1996 with the Splinter Group. Slightly portly and with only a frizz of white curls that hint at his long-haired glory days, Peter has the air of a kindly, benevolent uncle.
与传奇的吉他手重新调和这位令人难以置信的吉他手很难Fleetwood Mac.．在1967年夏天形成后，只需两年，乐队正在管理比这更好的记录披头士乐队和滚石乐队合并。同样显着的是，一个艰难的蓝调服装以Elmore James Aficionado为特色的方式转变为World-Stradding Pop Stars的Fleetwood Mac，产生命中单曲信天翁,那好吧和黑色魔术女人．然后，对于彼得格林，这一切都出错了。
也许这是时间的流逝 - 毕竟，已经近40年来了 - 但现在吉他手在最黑暗的日子里没有问题。“我知道，在我拍摄的时候，我已经离开了公报了很长时间，”他开始了。“但是我的方式并不难......我已经准备好了。我担心我觉得这是我作为音乐家的这个特权的位置，我不喜欢对我的期望。
“如果人们让我扮演它们，我就会说'不'。他们说，'让你的头发切割'或'削减指甲'，我只是拒绝。我想我就像一个Beatnik - 但我喜欢我的方式。我很喜欢我的指甲，即使我无法弹吉他;我不需要玩。我不想想到自己是一个音乐家。“
屠夫被封锁了
彼得格林的最初吉他灵感是他哥哥的哥哥，是绿色家庭的第一部成员，获得吉他。对于彼得，Len的非正式课程是一个受欢迎的逃避他的日常工作作为帕特尼屠夫的学徒。
“他教了我一点，但我从来不擅长和弦，”格林评论道。“我一直更喜欢演奏这支曲子。我以前喜欢汉克·马文的好作品，我和弟弟迈克尔也学会了玩Apache- 但他会扮演和弦，而我总是在挑选曲调。
“我不是真的想起初打蓝调，但我曾经去过倾听码鸟在沃德街的Crawdaddy Club和Marquee Club这样的地方，这让我想要放弃低音，尝试去学习低音埃里克·克莱普顿吉他的风格。
“我曾经喜欢看Paul Samwell Smith，Yardbirds'Bass Player;他对我感兴趣，因为他看起来有点像大学老师，并且总是用来在数字结束时做这种倍增的事情，以使他们达到高潮。我对他们的一切感兴趣。他们似乎吸引了大学人群;有时他们有点衣衫褴褛，但这是一个神话般的展示。
“我会看到里士满的石头，但码鸟非常不同;他们都很干净，他们的吉他是新的，他们的头发看起来很好，而滚石总是似乎是肮脏和尘土飞扬的。我想，他们的音乐不是那么聪明，但对我来说，这是一个新的高度，这是一个真正似乎去某个地方的高潮。
在彼得拥有的时候和谐在他的早期乐队中，吉他弹奏者被吉他弹奏者给了他的半声学。“这是一个美丽的吉他，”他深情地记得。在一个点，他实际上将和谐转换为四个弦贝斯，但是由Clapton的播放，他再次更换螺母和桥梁将吉他返回六弦形式。Clapton只比绿色更早18个月，但音乐和专业地已经在另一个层面上。传说有彼得经常抓住仪式伯爵演出后的埃里克Clapton并吸收一些演奏技巧。
彼得随后配备了他的可靠和谐，然后加入了彼得B的肝狗，这是一个由器官Peter Bardens领导的乐器装备，很快他正在玩传奇的Mod Hoogouts，就像沃德河街的火烈鸟俱乐部和布里克斯顿的Ram Jam Club一样。毫无疑问，这种经验是有价值的 - 但更有命运的人员也包括一个名为Mick Fleetwood的Lanky鼓手。
物以类聚
1965年3月播放的仪库对你的爱．乐队突然的商业化使埃里克·克莱普顿感到沮丧，他突然离开乐队继续演奏John Mayall的Bluebebreakers．关于彼得格林的大约40年来朦胧的关于精确的事件序列，但肯定的是与Clapton的Virtuoso的许多人一起启发，他太快成为了粉丝的暴风机会。至关重要的绿色，Clapton也不会粘在暴风雨中。
“我仍然没有做任何有意识的决定来演奏蓝调吉他，但我看过埃里克·克莱普顿演奏John Mayall.这么多，“绿色召回。“Peter B’s Looners used to support John Mayall at the Flamingo club, and when I found out Eric was going to Greece [in the summer of 1965, when Clapton left the Bluesbreakers to perform in Greece with a band called The Glands – Ed], I went along to the Zodiac Club in Putney where I lived to try and get an audition. They had someone called Jeff Kribbetts playing guitar, and although I didn’t necessarily think that I could do a better job than him, I just wanted to have a go! He was doing these little blues phrases like the riff on我的宝贝我想，‘我做不到’——但我也注意到他有粗大的手指，这鼓励了我。”
绿色最终在1965年8月的布鲁斯破坏者演出的间隔内纽扣榜首John Mayall。Mayall记得它：“彼得从观众站起来，让我祈祷这份工作”让我玩耍。我比他更好，“他笑了。
“他一直这样做，每次都变得更有说服力，因为我对任何人都很开放，所以我给了他一个机会。”格林对这次会议有不同的回忆。“那天约翰不让我演奏，但我坚持不懈，最终我在Melody Maker上回复了他的广告，说他想要一个吉他手巴迪的家伙或奥蒂斯冲口径。我去了他在李格林的家，我们试镜了。他说:“嗯，你是自从埃里克之后我听过的最好的。”这很好，因为我竭尽全力想听起来像他一样!我是一个颤音手的孩子——我从来没有带过一个颤音手的吉他，但我试图得到同样的柔韧效果。
“我很紧张地进入埃里克的鞋子。我担心乐队对我来说太神病了，或者约翰不会喜欢我。但我最终与约翰 - 纽卡斯尔，谢菲尔德莫乔一起做了两大或三个演出，我认为埃里克回来之前的汉普斯特德的Klooks Kleek。“
揭开蓝调
克莱普顿在1965年11月结束了他的希腊冒险之旅，出人意料地迅速回归，这可以理解地让格林非常失望，但复仇将是甜蜜的。1966年6月，反复无常的克莱普顿因布鲁斯乐手的局限性而受挫，离开了乐队，成立了Cream。令格林高兴的是，这一次形势发生了逆转，他发现热切的梅奥尔正在向他求爱。
坚定地匹配Clapton的声音，绿色购买了1959年的Sunburst吉布森Les Paul.和一个50瓦马歇尔放大器用单个4×12“机柜。他回到乐队的回归在布鲁斯破坏者的声音立即改变了：“我第一次使用吉他是在玩Klooks Kleek时，约翰说，”那是你的新武器！彼得笑了，你应该做得更好。
在John Mayall的任期接近尾声时，Clapton越来越多地走出了传统的布鲁斯框架，扩展了独奏和使用反馈。格林的方法要精确得多，他精心构建的独唱让人回想起他第一次和哥哥练习阴影乐队的曲调时的情景。最初，克莱普顿的球迷对这个新来的男孩感到愤怒，因为他似乎要篡夺他们称之为“上帝”的人的位置。不过，他们很快就开始承认，克莱普顿有一个比这个更好的接班人。
当乐队在Decca的West Hampstead工作室出现时，Producer Mike Vernon回应了这种情绪开始录制硬路专辑。“我期待埃里克，”弗农自由地承认，“但从彼得插上的那一刻起，我从未有任何疑问，他将在布鲁斯伯勒斯框架内与Clapton一样好。我认为John已经知道彼得可以玩埃里克扮演的所有舔，但他将是他的方式 - 他的方式不同。“
的硬路当Clapton的Mayall首次亮相时，LP已成为完成的每一点。绿色令人惊讶地提供令人毛骨悚然的吉他超自然还有一些精彩的辛辣舔他的阅读房地美王s绊倒和总有一天你会后悔，但更令人惊讶的是他的人声你不爱我．与Clapton不同，他们在以前的Blueebreakers专辑的歌唱是不明智的，绿色唱与真正的权威和信念。
“但是，我没有想成为一个前导，”彼得承认了一个狡猾的笑容。“当他与初级Wells合作时，我想要的只是一个像哥们那样的独立人士。我根本不想做任何人。它刚刚发生意外。“
走出去
彼得绿决定在1967年6月离开暴风机的原因，加入后一年只有一年，仍然是一个谜。这不是一个人格的冲突：到这个时候，约翰麦维（John Mcvie和Mick Fleetwood都在乐队中，并成为彼得的牢固的朋友。他也很好地融洽。但是，当梅尔马尔若有所思地授予绿色一些工作室时间作为生日礼物时，他将麦克维和弗莱特伍德转移到工作室里，以记录一些曲目作为三件套。可能是彼得通过使用黄铜部分而烦恼硬路，一些Diehard Blues传统主义者的举动向爵士乐的邪恶力量发出了投资。无论真相如何，当彼得绿离开布鲁斯伯德斯时，Mick Fleetwood已经被解雇了。
“他来看我，我们一起买下了弗利特伍德麦克，”弗利特伍德后来回忆道。“我们没有经纪人，所以我们自己做了所有的事情，把货车和设备都安排好了……迈克·弗农建议我们找杰里米·斯宾塞，他在伯明翰的一个叫利瓦伊的布鲁斯乐队里表演。”我们去见他，邀请他加入，然后就直接去排练温莎爵士和布鲁斯音乐节，鲍勃·布伦宁在贝斯伴奏。”
乐队的第一张专辑，彼得格林的Fleetwood Mac，之后不久之后发布，并与彼得和杰里米斯宾塞的双重鞭子分享聚光灯迅速成为一个受欢迎的俱乐部行为。但从一开始，斯宾塞对吉他的无政府主义方法始终与彼得更具结构化的歌曲作品的赔率。
“他无法扮演我的曲调，所以彼得承认这一点令人沮丧。“当他加入我们曾经分享了一半半的时候，因为他无法在我的歌曲上玩耍，我只有鲈鱼和鼓在我身后。这有点空。“
该解决方案不援助斯宾塞的服务 - 他的Onstage attage和乐趣感担任彼得更加学习的方法的完美解毒剂 - 但招募了第三吉他手。Danny Kirwan为之前支持了一座支持Fleetwood Mac的伦敦乐队。“米克的想法是在乐队中获得丹尼，”格林说。“他在这个乐队锅炉里玩了一个沃特金斯剑杆棚，却听起来很好。他是一个伟大的球员。“
引入第三款吉他手不是问题。“我们一下我们从未播放过，”绿色解释道。“Jeremy Spencer曾经散发过，让我们离开它，这就是我们有Danny Kirwan的原因。在开始时，他应该扮演钢琴 - 就像跳詹姆斯一样，他想 - 但他从未这样做过。“
黑色魔术女人已于1968年初发布，扼杀了前50位的底部，为乐队提供了他们的第一种流行名人的品味，但是，至少有一个人 - 至少是所有绿色的 - 为乐队的下一个遗传到单打图中的失控成功而准备。10月，那个年份乐队记录了信天翁，一个渴望，悠闲的歌词，呼应了Santo和Johnny的经典钢吉他展示梦游并且，再一次，彼得对纯旋律的热爱。
“杰里米没有在那张唱片上演奏，”格林说。“我重复了低音，还弹了滑音吉他Stratocaster电吉他平躺在我的腿上。当我们做视频时，杰里米伪造了幻灯片。事实上，我在Les Paul上使用了一个夏威夷第三个字符串作为颤音的援助;当玩家在家留下他的幻灯片时，这听起来像夏威夷吉他！我买了它，因为这只是商店的那个是正确的衡量标。“
后信天翁，更多点击量-如此需要你的爱,世故之人,那好吧,绿色manalishi.- 快速跟踪。并非所有人都不可避免地是彼得将更喜欢：“我从来没有意图那好吧只有第一部分，”他抱怨道，“我只是想让它成为经典的第二部分。我的歌词灵感来自Muddy Waters的那首老蓝调歌，歌词是‘哦，好吧，如果我是一条鲶鱼……’”
找到你的脚
不到两年后，Fleetwood Mac的原始版本将结束和绿色，乐队的毫无疑问的领导者，将螺旋地剥夺进入个人地狱。他对游览的抗病和成功的陷阱结合了与太多酸行程的影响留下了他的偏执和撤回。Though he had a couple of reunions with Fleetwood Mac in the early 70s and pulled himself together by the end of the decade, producing a handful of albums that showed glimmers of his talent, it wasn’t until 1997 that he truly re-emerged, making a series of albums with The Splinter Group over the course of some seven years and releasing the all-acoustic罗伯特约翰逊歌册1998年。或许，后者最强烈地透露，绿色的思想再次享受扮演蓝调，他一直努力证明的东西。
当我们询问他目前正在享受听力的时候，他对蓝调的深深的爱是明显的 - 这是一个可预测的宇宙学院。
“我最喜欢的声音是一个叫麦克斯韦街吉米的家伙，他是芝加哥麦克斯韦街的街头艺人。”格林开始说道。“他弹的是这把恶魔般的吉他，是个可爱而粗暴的演奏者。他的一些歌曲很棒，但他只录制了几张唱片。
“然后，来自休斯顿的跳吉他队员，来自休斯顿的跳吉他球员，休斯顿使用了双颈部腿钢。他录制了几个单打叫自己Pap Hop，并写了这首歌黑猫骨头(后来由罗伯特·克雷报道)。我喜欢他的专辑德克萨斯钢吉他闪光灯．我现在也是福音音乐的狂热爱好者，比如灵魂搅动者，朝圣者旅行者和天鹅银调。
“我一直都喜欢口琴球员 -胡毒巫术的人忧郁JNR Wells与Buddy Guy是我最喜欢的专辑中的另一张专辑 - 但我也一直在倾听来自芝加哥的口琴球员称为尾拖机。我喜欢他的音乐避难所的方式。它永远不会建立出任何程度的高潮 - 他像他一样扮演一个小俱乐部，在那里有一个想要谈论的观众，他试图没有做出太多的噪音。我最近一直在倾听很多世界音乐，我刚买了这个越南班卓琴，只有两个字符串。我喜欢它的奇怪声音！“
那么，撇开越南班卓琴不谈，我们还会看到格林现场演奏吗?这很难说。目前，他在瑞典度过了一段时间，沉浸在他女朋友家附近的湖边钓鱼的乐趣中。他承认:“我对自己感觉很好，但现在我无法想象自己会回到全职打球的状态。”
彼得似乎对过去曾让他备受折磨的金钱和管理问题也有了一种幽默的哲学态度，尽管他的话似乎在呼应他与弗利特伍德麦克唱片公司(Fleetwood Mac)分道扬镳时那种“什么都给就什么”的态度。他笑着说:“一旦你有了唱片销量，你就得收钱——但我的经纪人找到了一个办法，不给我钱。”“所以现在我只需要一个不给我钱的好经理!”
最后一个问题。有一次，彼得·格林说，在他看来，人们不能真正演奏蓝调除非他们真正体验过它们。他现在还这么想吗?
“每个人都会得到蓝调，无论是富人还是穷人，”他指出了。“我一直都知道天生的富人必须给某人可怕的蓝调 - 他们的一生必须感觉好像这是一个笑话。”他笑了。“当我还是个孩子的时候，我曾经认为蓝调只是关于生活的无聊方面，就像学校和工作一样。我曾经有关于必须做作业的蓝调！“
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