如果一个单一的颜色围攻近期历史的时代，那么冰雹时代的橙色突然爆炸，就像嬉皮士时代给了20世纪70年代。突然，无明显的原因，橙色到处都是。橙色迷你蜿蜒在城市街道上，人们用橙色的油漆涂上墙壁（毫无疑问地泼洒它，在他们的懒人裤子上泼溅），一位年轻的低音球员叫悬崖库珀，然后赢得他的生活作为电视修理工，在新的音乐商店开了一个音乐商店Compton St, in a semi-derelict building in London’s West End. What did he call it? Orange.
这是音乐帝国的基础，这些基础不仅包括橙色放大器即时识别每个吉他手。音乐商店迅速迅速，橙色安培，橙色唱片工作室，橙色艺术家管理和一个代理商，橙色纪录标签和看似无休止的活动，这些活动今天看到了克里夫库珀，超过七十，但仍然非常涉及到跑步的一切his amplifier business, to working with various business interests and charities, and even inventing an optical product which he’s currently licensing to a major US pharmaceutical company. In between have been clever property deals, audacious purchases and sales of brand names and all manner of business adventures which make Cliff Cooper one of the most successful figures in UK music.
如果这听起来像可能沿途缺少一些敌人的人的肖像素描，那么情况就会完全相同。库珀是行业中最受尊敬和最受欢迎的数字之一，这在一个邪恶的世界中是一项相当成就。由于它是大多数利益的橙色音乐电子公司，我们不会留在悬崖库珀的其他业务上，虽然橙色商店肯定需要注意。
逆文化
Cooper接管了安理会所有拥有的破旧建筑，知道它只有几年时间去开发出来。他说，他当时没有意识到它位于围绕旅行中间的途中，最多的时代的伦敦音乐家会知道。橙色在经常窒息的心脏和上衣西端音乐商店场景中落地落在了核心。库珀是年轻人和臀部，所以他的商店所以，他的顾客也是他的顾客，也是他的客户，这是他很快包括当时的大名和伦敦面临的伦敦面临彼得绿色和Paul Kossoff.．
How dare this upstart kid muscle-in on the settled world of music shops, whose salesmen and owners still often regarded rock music as kids’ stuff – soon, no doubt, destined to disappear like previous fads such as rock ’n’ roll and skiffle. Not appreciating Cooper’s countercultural image and his disturbance of their business, they retaliated by refusing to sell him guitars and amplifiers. When he responded by making his own amps, they refused to allow his company into the Music Association, which meant he couldn’t take part in the annual British Music Fair nor get government financial aid to show at the expensive annual Frankfurt Musikmesse, then an essential tool for any manufacturer hoping to export. Cooper was quick to point out that it was an early Music Association and a different era to the MIA who, he says, are “Brilliant and do a great job for the music industry”.
“当所有其他商店都适合和经常老人的推销员时，我很年轻，有长发的头发”
和吉他？When he grasped the opportunity to buy and sell vintage US-made guitars (something almost unheard of in the UK at the time) some of his rivals ‘encouraged’ a raid by HM Customs and Excise, who seized Orange’s entire US-made guitar stock. ‘The Revenue’ suggested that import duty might not have been paid on these guitars when distributors or individuals bought them into the UK, and the onus was on Cooper to prove otherwise. When he approached the official importers of the major guitar brands, asking if they would help him by comparing the serial numbers of the impounded guitars with their records of the ones they had imported, they simply refused to answer his request.
库珀讲述这个故事时没有一丝苦涩。他甚至知道是谁组织了这次特技表演，并表示对他没有恶意。尽管如此，对于这位年轻的企业家来说，这是一段艰难的时期:“当我接手这家店时，我没有意识到它的处境。”“原来是在托特纳姆宫路的人行道上，沿着查令十字路，拐个弯到沙夫茨伯里大道——所有的音乐家都是在这条路上逛商店的，我们就在这条路上。
“我年轻，有长发，所有其他商店都很适合和经常老人的推销员。这不是关于金钱 - 我们甚至提供支付前线 - 他们根本不会向我们提供，与他们不会让我在罗素酒店的音乐协会和自己的展会中。“
Cooper回忆说，一开始，他住在商店的后面，不得不使用附近的公共浴室，因为他没有适当的洗涤设施。有时候他甚至在晚上清洁了汽车，以便他有钱支付他的员工。但是将缺点变成机会的能力是一个成功的商人需求和悬崖库珀在黑桃中的关键品质之一。当当天的大名安培制造商拒绝提供给他时，他只是开始自己的品牌，几乎立刻，肆虐的成功，尽管他通常适度的那个初步起飞。
“运气有时会进入东西，我们很幸运，”他说。“使用橙色的第一个乐队是弗利特伍德麦克乐队不久之后，史蒂夫·汪达录制了专辑迷信如果没有发生这种情况，我不知道我们会如何度过困难时期。在那些日子里，一切都是斗争，没有什么是容易的。银行不想和年轻人做生意，而我当时实在是没有经验——我真的没有任何经验。有好几次我濒临破产，甚至有人向我要保护费，因为我们离苏荷区很近，而我不肯付钱。一切都很艰难，但我想这让我变得更坚强了。”
一块好运包括能够购买齐柏林飞艇乐队经理Peter Grant的办公桌 - 巨大的事件（像授予自己一样），这是悬崖的骄傲和喜悦一年。“我曾经坐在那里，感到迷茫，”他笑了。
公众舆论
作为一个年轻的球员，像许多英国音乐家一样，是他一代的英国音乐家，是一个vox.用户及其创始人Tom Jennings是他对他有很多尊重的人。事实上，他已经接近了詹宁斯，询问他是否会考虑建立库珀的第一个产品，这是一个小型练习放大器，他在60年代中期开发了耳机。
“我为汤姆·詹宁斯感到难过。他和Vox公司的生意很好，但他的吉他风琴惹上了大麻烦。事实上，当他们破产清算时，他们打算把吉他风琴扔掉，我从公司的清算人那里买了150个甚至更多。他们在这个产品上投资了很多钱但是当他们把吉他寄给Thomas Organ的时候，他们在美国销售吉他，他们发现吉他在演奏的时候走调了，所以Thomas把它们都寄回去了。
“但我们发现了真正的问题所在，问题很简单。当人们在俱乐部里弹吉他的时候，吉他会变得很热，琴颈上的电阻器会发生变化——虽然变化很小，但足以让吉他走调。我们更换了高稳定性类型的电阻，这解决了吉他风琴的问题。我们都卖光了!”
Matamp连接
库珀无法销售其他人的放大器，并决定创建自己的系列，于是他求助于马特·马赛厄斯(Mat Mathias)。马特·马赛厄斯是一位居住在约克郡的德国难民，多年来已经成为一个传奇，尤其是因为他的名字出现在了第一批橙色玛塔普(Orange Matamps)上。
Mathias是一家备受尊敬的AMP制造商，在约克郡的托比托斯店的商店后面运营的小型企业。库珀听说他的声誉，并接近他建造橙色的放大器，刚刚发生在新成立的Fleetwood Mac的紧急秩序中。Mathias有义务，作为礼貌，Cooper同意AMPS作为橙色Matamps品牌。随着Fleetwood Mac很快跟随许多其他人和橙色品牌明显起飞，很明显，Mathias将无法跟上需求，因此库珀于1970年投资于新工厂，Mathias继续与Matame品牌继续进行。
然而，他们可能已经好，那些第一个橙色安培没有完全是你希望从那个时代的尖叫阀吉他放大器的期望。随着Cooper说，他们比大多数竞争对手更干净（可能是由于Mathias与Hifi放大的背景）以及推动公司到真正的StardoM公司的橙色声音在1971年的图形头上有点。
“当我们制作第一个放大器时，我们测量了输出功率，它发出120瓦，这就是我们对它们的描述。但是当我们用a来衡量它们马歇尔amp我们拥有，它只吹灭了93瓦，但它听起来很响。我探视了这一点，甚至咨询了一个听力专家，他们解释了耳朵寄存在痛苦中的扭曲，并且它是使马歇尔放大器声音更响亮的扭曲。那不是敲马什尔，当然 - 它是一个很棒的放大器和一个世界领导者 - 但很幸运的是，人们当时想要惊人的事情，并且也希望由于他们使用的变形金机而言，这也希望失真。“
特殊的酱料
这是一个经常被忽视的关于阀门吉他放大器的事实。马歇尔早期的声音归功于电路及其变压器。当时的其他吉他放大器，如冲击，声音城市，Hiwatt.当然，Orange听起来有些不同——部分原因是他们选择了变压器。这对Orange来说非常重要，以至于该公司至今还聘请了一位专家来研究变压器技术。
“阀门放大器几乎与80年前相同。声音的秘诀就是输出变压器“
“只有你可以用阀门做的那么多，”库珀说。“阀门放大器几乎与80年前几乎相同，真的你没有很多你可以用阀门做的很多，让他们听起来更具吸引力和令人满意。声音的秘密真的是输出变压器。
“使用输出变压器，次级绕组可能出现瞬变问题。这些是你听不到的高频脉冲，它们会跳回到主绕组中，它们通常是不同步的，这反过来抵消了一些声音，使它变得有点平。为了阻止这些不稳定的瞬态，你需要额外的绕组，并使用良好的金属层，这方面有很多——使用的金属的渗透性对声音有很大的影响。
“我还记得我们第一次使用非常复杂的变压器，大概是在1998年，当时我们带上了阿德里安·埃姆斯利(Adrian Emsley, Orange备受尊敬的技术总监)。他花了很多时间研究用于变压器的金属的渗透性，最终他找到了一种比其他所有的都好，一旦他得到了，他就可以改进它，这就是他所做的。例如，他没有使用三个线圈，而是使用了五个，然后是八个，这对声音产生了很大的影响。但这很贵，而且没有捷径。
“另外另一个因素是，更便宜的材料可以变热，绕组中使用的铜膨胀并且改变声音。事实上，阿德里安甚至通过用鹧y变压器右转到早期进行了实验，在那里他们使用棕色纸张来层压绕组 - 但当然，这几天不会通过安全要求！“
如此深入有橙色的研究进入了阀门工作以及如何将其正常工作的阀门工作以及如何将公司的VT1000阀门测试仪成为具有游览乐队技术船员的或多或少标准的设备。现在，Cooper揭示了，该公司很快就会推出一个新的模型，这些模型承诺变得同样不可或缺。
“我们目前的阀门不显示麦克风-你必须点击阀门来测试-但我们新的阀门测试仪是令人难以置信的聪明，因为它将测试，并显示数字结果，所以它不需要一个扬声器来测试。我们要试着为NAMM做好准备。我认为它会变得非常受欢迎。”
时代变化
将橙色描绘为幸福，除了沿途取得成功并不准确。在70年代中期，公司确实遇到了非常沉重的天气。1975年，它推出了Jimmy Bean系列的牛仔布覆盖的固态放大器，对于所有的设计师看起来，听起来不太精彩，并且未能以任何数量销售。然后，在同年，Cooper试图用OMEC，世界上第一个数字可编程放大器掀起踪迹。它真的是一个数字控制的模拟放大器，无疑是聪明的，但在其时间之前。
它未能让印象库珀一直希望，当1979年，两家海外分销商陷入清算，由于该公司赚了很多钱，他决定有效地淘汰业的业务。橙色商店于1978年关闭，一段时间，虽然您仍然可以购买橙色的放大器，但它将是或多或少的手工制作。库珀自然是忙碌的，与他广泛的商业兴趣一样繁忙，但对于那个时期，至少，橙色的故事很安静。
“我们向吉他手询问我们依靠蒙帘测试的意见。到目前为止，一致，他们去模拟“
然后，出人意料的是，1993年Cooper授权Orange品牌吉布森在1989年Mat Mathias去世后，前DJ Jeff Lewis接管了该公司。刘易斯的公司为吉布森生产橙色放大器，直到1997年，吉布森备受争议的首席执行官亨利•Juszkiewicz把这个名字还给了克里夫•库珀。顺便说一下，库珀透露，亨利最初对这个品牌感兴趣是因为他和戴夫•贝里曼(Juszkiewicz的商业伙伴，后来的首席执行官)epiphone.)曾在一个学生乐队里用橙色放大器演奏。
库珀也提到，在那个时候，他碰巧在清算时通过封闭式拍卖购买了跟踪艾略特品牌，并立即通过销售良好的保证金佩韦．
在他的控制下再次回到橙色，然后库珀然后有另一个运气招，他说他不时享受。在这个场合，它是热烈的橙色安培采用绿洲星星诺埃尔·加拉格尔，其在20世纪90年代后期调整橙色过驱动电路的其建议在世界上最炙手可热的乐队之一，该公司的产品再次使用。
从那以后，橙色没有脚出错。与许多竞争对手不同，它拒绝获得AMPS OEM制作。相反，它在中国建立了自己的工厂，从而控制了质量。橙色的小安培，如2006年推出的巨大成功的小恐怖，并已经看过品牌从力量到力量，但这也许是橙色持久声誉的关键 - 从来没有看过它的肩膀。虽然Gibson时代看到试图恢复橙色的过去的产品，但是，Cooper和Emsley抵制了诱惑，除了戴帽子的偶尔的尖端，如2008年的40周年纪念系列。所以他们现在去哪儿了？他们有数字建模他们的袖子吗？不，库珀说，非常坚定。
“这听起来就是不对，”他说。“我唯一能做的就是将它们与模拟放大器进行比较，但它们对我来说根本无法进行比较。在模拟到数字的转换过程中，有些东西丢失了，然后它必须被修改回到原来的声音——这是一种妥协。即使他们做对了，这仍然是一种妥协，因为你不能让它听起来一样。显然，和制造商一样，我们会购买所有竞争对手的产品进行比较，并询问我们认识的吉他手，以及他们的意见，以进行蒙眼测试。到目前为止，他们一致同意采用类似方法。如果你不太小题大做也没关系，但如果你认真了，你就能看出来。”
Cliff Cooper’s succession has been provided for by his son Charlie having joined the business in a key role, and with Adrian Emsley still busily working away probing the remaining mysteries of the valve amp, Orange’s future seems a lot more stable than some brands in the MI industry just now. Will Cliff still be giving interviews about Orange in 10 years time? We wouldn’t bet against it.
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