上次,我们谈到马克吐温对吉他的热爱,继续我们的旅程通过早期的吉他看第一个吉他效果:颤音。这一次,我们要探索的两个支柱在吉他那些早期的实验效果,今天仍然对我们非常重要延迟和混响。
我第一次经历了延迟的影响很多人的方式:作为一个简单的回声。我清楚地记得在空旷的停车场上喊,听到我的声音反弹一堵砖墙,飞回到我。我10岁的时候,这是我雅达利比游戏更有趣。学习,我的声音可能会反弹墙上像是踢球,不知何故,一个停车场和一堵墙可以重复的声音吗?这是纯粹的魔法。
我想象的音乐家在历史上分享这些经验。一个牛仔歌曲弹奏他的篝火在峡谷的底部。一个西班牙教堂表现古典吉他手。穴居人高喊他的情歌到一个空的洞穴。推迟第一次自然效果,产生纯粹的物理空间,你发现自己。
锅匠,裁缝…
在40年代和50年代末,一个年轻的吉他手,多面手和才华横溢的工程师命名Les Paul想人工复制这些大空间的声音。他渴望他的家工作室录音大,打开房间的声音一个专业工作室空间。像往常一样,必然成为发明之母。
你们中有些人可能只知道Les Paul的名字你最喜欢的吉他的床头,但实际上Les穿很多不同的帽子:他是一个发明家,一个惊人的吉他手和录音工程师。Les Paul发挥了关键作用的发明solidbody电吉他。在他的一天,莱斯和他的音乐伙伴玛丽福特(谁可以说是更好的吉他手)有点像碧昂丝和jay - z的安迪·格里菲斯显示版本。莱斯的发明,一个了不起的生活行为和大规模广播支安打(更不用说电视连续剧)他们成功了电吉他常见家用电器就像一个吸尘器。
莱斯会将他的大卷对卷记录单位链接在一起,创建一个弗兰肯斯坦的怪物的音频处理,并在这一过程中,他想要手动创建假的声音空间在他的录音。他会到一个磁带录音,记录部分,同时另一台机器,回到生活的声音。所以你打一份报告,鼻音,它将进入记录单位记录,通过播放单元,和被混合到现场表演,稍微抵消这是“延迟”:鼻音,鼻音。因此,人工创建回声。
1953年,一个音乐商店老板来自伊利诺伊州命名光屁股创建了一个他称为EchoSonic设备。听完Les Paul耳光的延迟效应,意识到这是多么努力重建外工作室,他想看看他每天可以简化这个音乐家。他创造了一个组合放大器内置磁带回声机器易于访问和操作。
EchoSonic变成了一个巨大的成功在纳什维尔工作室传奇切特阿特金斯采用它,影响吉他手Scotty摩尔和摇滚巨星卡尔珀金斯也这样做。两人的吉他声音发挥了巨大的作用在发展中Sam Phillips的孟菲斯太阳工作室声音,艺术家喜欢猫王和约翰尼·卡什在全球名声。
在接下来的几年里,独立带回声单位将进入全球市场,和延迟的声望进一步通过爆炸60年代和70年代,成为主要的影响电吉他。Les Paul的复制实验更大空间的声音在他的家乡工作室导致标志性的吉他的音调像猫王神秘列车,齐柏林飞艇乐队的全都是爱》,平克·弗洛伊德的总有一天和其他无数。
坦克指挥官
几年前,参观老板总部在日本滨松,我发现自己在一个房间里叫做消声室。一个巨大的绝缘门开了,我的妻子和我走过到地板上大绳子网做的。上面我们漂浮在半空中一个巨大的开放和完全隔音的坑。上面,下面我们周围是一个设计完美的声音治疗有一个目的:停止所有声音。
门突然关闭我们走过,疯狂的事情发生了:第一次在我的生命中我没听到任何反射。没有自然混响。在所有。室是声波完全免疫运动。基本上,任何声音我们尽快死亡几乎是创建。当我说话的时候,我能听到我脑海中的一切,我能感觉到,听到声音才离开我的嘴,但是没有回响。
即使在科学的名义,这是一个超级恐怖的经历。最近的文章史密森尼杂志报道,最长的人已经能够呆在消声室是45分钟。我和我的妻子持续了大约五分钟。如果我住在那个房间里太久,我绝对会时代理的史密斯矩阵说:“好一个电话如果你不能说话吗?”
直到我有这个(诚然奇怪)的经验,我从来没有意识到,在我们生活的每一刻,我们不断听到反射和那些反射创建我们的理解深度、空间和距离。认为它是人类的回声定位。想象:声波跳跃像激光之间的墙壁,图片,地板,咖啡杯,电脑;这些反射给每个房间某种形式的特殊身份。自己试一下。鼓掌,大喊、尖叫。吓唬你的邻居——他们可以处理它。而反射的延迟是一条直线的长度取决于远反射转身,开始回到你(砖墙和停车场),混响的声音是成千上万的倒影崩溃在你从不同的角度和距离。如果延迟是一个滴水的水龙头,混响是尼亚加拉大瀑布。
1939年,劳伦斯•哈蒙德专利新创建的春天混响。他有一个奇怪的问题,他发现他的解决方案在一个修改的贝尔实验室发明,最初旨在复制延迟长途电话。哈蒙德制成的器官,所以教会是他的主要客户群。小教堂会买他的器官和评论他们没有声音作为“好”的大管风琴大教堂。劳伦斯明白,问题不是他电器官,这是他们所使用的空间。
如果你曾经去过教堂,听到管风琴,你知道这是一个超凡脱俗,疯狂,巨大的声音。教会本身实际上是仪器的一部分,和它的签名声音来自反射声波反弹在大规模的拱形天花板,墙壁和地板。基本上,一个管风琴的声音建筑坐落在,这是一个神圣的体验。
哈蒙德使用他的新发明送他的电子琴的声音通过长弹簧模拟空间。弹簧的一端槽是一种传感器,它导致运动弹簧通过发送一个音频信号。弹簧的振动发生并保持,许多机械延迟发生。一辆小位于弹簧的另一端槽捕捉这一系列的延迟(人工反射),这是混合在干净的声音音频输入。这彻底改变了电子琴的声音通过给其用户能够创建假的空间,让一个国家教堂听起来像梵蒂冈。
冲浪企鹅
没过多久冲浪吉他之父,迪克戴尔,哈蒙德跑他的歌声和吉他通过他的春天混响单元。他爱的人造空间中创建他的录音,但禁不住想知道如果有一种更简单的方法来生产现场表演。1961年,戴尔与发明家芬达生产的世界上第一个独立的混响单元吉他。狮子座许可的基本电路从哈蒙德和创造了芬达弹簧混响箱。
当迪克·戴尔公布他的歌Misirlou在1963年,它展示了芬达混响坦克在很大程度上。混响吉他比生命和生了新的流派,如冲浪西方岩石和意大利面。你甚至可以让一个坚实的论点,混响昆汀·塔伦蒂诺传奇;《低俗小说》开放的学分不会有同样的感觉没有迪克·戴尔的异乎寻常的冲浪国歌将击败。
不可能过分吹嘘这些最初的电吉他多么重要影响——颤音,回声和混响——音乐的历史。他们不仅仅是听起来;他们的主要轴心技术改变了我们的文化的声音。这些发明家把电吉他在一个全新的课程,不仅大而且是一个全新的工具。基本上,哈利DeArmond, Les Paul,芬达不仅仅给吉他一个新的声音,他们给它一种新的语言。
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