“很多球员和收藏家从1960年代似乎有类似的回答,熟悉的问题,“你是怎么进入吉他吗?”,邓巴说。”这是很酷的一把吉他,通常美好的红色Hofner是最接近你能负担不起的粉红色stratocaster电吉他在吉他商店橱窗,有所有这些英雄可以渴望,如果你可以研究解决一两个和弦。
“作为一个孩子,我并不是在这个帮派的玩家,虽然我在一个帮派,一辆自行车帮派…好吧,我们有自行车!我和两个小伙子叫艾伦•麦凯和查理·威廉姆斯,我们都有自行车道斯。感觉很好,因为它看起来很时髦的挂在自行车帮派初听摇滚乐!
这很快成为明显,骑在一辆踏板摩托车不弹吉他很酷,所以查理买了芬达Strat和艾伦购买Rosetti气流在冰蓝色完成…他们说,如果我想留在帮派,然后我不得不买一个低音!
“我们讨论的是60年代初,当时——除了少数主流吉他商店售出在大城市——吉他和电吉他的地方也销售电视和收音机。在吉姆。摩尔的音乐商店在伦敦东部Hornchurch我发现了一个燃烧声低音,成本相当巨大的25金币,以分期付款方式购买。今天我有一个相同的我第一次买了一个,它可以追溯到63年代后期。但我12岁的时候,我必须支付我烧伤低音骑数百英里做纸轮风雨无阻在著名的自行车道斯!”
保罗有两个其他低音提琴强烈/中期60年代初的。这嗓音幻影IV低音可以追溯到19世纪中叶的60年代,“他说,”它有一个巨大的脖子。Danelectro角龙的鲈鱼是一个1961年的原始但我它翻修了一遍,有人决定上手绘马特绿色。我买了这三个作为提醒的年我已经在各种各样的乐队,他们都是低音提琴,我可能无法提供。”
我们的下一个三个低音提琴都Hofners。“我觉得Hofners真的在早期摇滚乐的重要里程碑,”保罗说。左边是semi-acoustic archtop参议员巴斯从“63年起美丽;不插电,一样响亮声低音我玩,有华丽的语气漫不经心…适合休闲深夜低音。
中间是一个小提琴巴斯从“65 -这个没有侧位置标记,我觉得有点沮丧!最后在右边有一个红色solidbody艺术家低音,也从1963年”。
早在1960年代,保罗用他的燃烧声低音很长一段时间的“自行车团伙”。查理有最酷的吉他,当然,但艾伦升级Rosetti气流Epiphone赌场,为了跟上,我交易烧伤芬达精度贝斯,”他解释说。”此时,挡泥板变得更容易找到在英国。短距离内燃烧的精度做了一个巨大的变化,当然,但我为我的年龄又高,所以我可以处理额外的重量和额外的脖子的长度。
“考虑到我们三个都还在上学,我们之间有一些非常好的工具!没有人开车的年龄,所以我们必须车重Vox AC30在街上,我们都简单地插入一个音箱。
作为一个乐队,我们进展的很好,很多早期的节奏布鲁斯音乐。但末60年代,查理,艾伦和我决定我们会有足够的,所以我们分开…和我卖掉我所有的齿轮。多年之后就随便玩很多在家里,然后在80年代我又开始玩乐队,使用一个Ibanez说Roadstar低音。
不久我交换一部分Ibanez说这黑色的83芬达精度,枫董事会一些不错的计算。这个广告是他们之前的最后一个美国制造的挡泥板在日本生产的,这是我现在负责开始低音集合。
从那时起我已经买了这65年的阳光与红木指板精度提醒我在自行车的第一个帮派;这是相当多用于演出。很相似,事实上,“拖船酒吧”scratchplate以下字符串,这样你就可以用拇指玩。其他的阳光精度,这是一个78年枫键盘,上面有一个拇指休息琴弦,这样你就可以用你的手指玩。
‘当时我做了爱,但是在我心中它一直是芬达爵士贝斯,我真正想要的。我一直很喜欢的声音和狭窄的脖子。这些天,我有几个。
”从2000年黑fretless爵士是…它花一点时间让我把我的头打fretless有时,特别是把我的手指放在不同的位置。
我有时使用这个白人爵士74 -额外的攻击你的枫键盘非常明显。注意再次不同位置的手指和拇指之间休息和右边的阳光,这是一个“69:74以上的休息是字符串,低于69。1974年也是他们从龟甲黑色scratchplates。
至于69年,如果我在乐队中演奏的新材料,我没那么自信,那么我将这一个,这是毫无疑问的。这是我的第一选择生活工作很长一段时间了。我目前在两个乐队演奏低音,称为大胖矮子的蓝色衣服,玩一些很不起眼的材料像红魔,和一个酒吧摇滚乐队叫做懒散的周日。大,温暖的声音“69爵士乐队来说都是理想的。”
接下来是一个超级酷的三个挡泥板野马低音提琴的竞争。我最喜欢低音的球员之一是亚历克斯Dmochowski从Aynsley邓巴的报复,他经常使用芬达野马贝斯。我总是喜欢简单,规模和短期…有一个强大的中档的语气,因为它们串在体内,有相当数量的维持。
我的所有三个“竞争”的条纹。黄色的可以追溯到69年,蓝色和红色的都是“73年。条纹,我认为,从60年代到74年代中期。黄色三分之一的邋遢,但它是一个美丽的小鲈鱼。它也有一个早期的例子里奥芬达的字符串阻尼器组装在斯坦福桥。你可以看到的身体覆盖着穿标志——有人玩这个多年来戴着手镯。我喜欢能够mind-read这些旧低音提琴…我觉得这迷人的认为他们已经和他们可以讲述的故事。”
芬达电视广播员贝斯已经赢得了声誉作为一个真正的主力,和保罗有三个例子可供选择。从72年的“我有一个版本在颈部,humbucker + 2的早些时候几乎相同的除了他们多年来已经褪色的方式。奶油在中间有一个是“68年,右边稍微平克是来自“69。电视广播员低音提琴非常坚实,以极大的可玩性和一个非常不同的声音,但换来的是——我的重量都很重。”
保罗的背后的基本计划收集来获得他对年轻时的低音提琴,相同和近似秩序。这并不总是容易的,在等待一个像样的例子一个特定模型的不同往往会抓住我的眼睛,”他笑着说。似乎是最好的方法”,寻找一个,买类似的”!
举个例子,我是寻找芬达弹贝斯,但第一个出现这个小建在短距离内版本的82,和看起来很好安装在商店,我买了它。
从那时起,我发现这个漂亮的长刻度模型的例子,子弹低音豪华,同年。给我的印象是子弹低音提琴是不匹配的零件如Tele脖子和野马皮卡…他们使用股票之前就开始构建挡泥板海外83年。短距离内版本是很容易玩,他们受吉他球员只是想涉足低音或放下一些跟踪在工作室。
”这个小Squier Musicmaster与匹配的主轴承也属于这一类。它不能是任何简单——一个传感器,一个控制旋钮。Vista系列皮卡,皮卡是故意为低音设计,而不是stratocaster电吉他吉他拾音器他们使用覆盖它。这是一个神奇的小全面鲈鱼。”
名单上的下一个是两个lesser-seen芬达低音提琴。右边是USA-made jp - 90,左边的是造的斯图•汉姆签名叫的冲动与活跃皮卡和double-octave键盘,”保罗说。我有几个活跃的低音提琴,但我认为的冲动最好的色调范围,而摩根大通(jp - 90开发的从我的两个最喜欢的组合,90年代的爵士乐和精度。身体略有缩小,但这种硬件和规范很好的作为二手买的价值,这听起来不可思议。
保罗也有一个令人印象深刻的各式各样的Gibson-made低音提琴,尽管并非所有这些已经到达想要的顺序。“我最初在吉布森雷鸟低音扭转身体,但single-pickup”64年吉布森non-reverse雷鸟浮出水面,并且我不得不把它作为它的模型,在塞尔曼牌目录的时候我们用来阅读的孩子,所以它成为下一个集合中。
这一位曾经属于保罗·马丁内斯演奏低音与许多主要的艺术家,包括罗伯特植物。看着案上的贴纸,他一定是做了几个世界之旅。这是一个伟大的低音,细颈和大量的车程中置皮卡。
不久我听到这个反向吉布森雷鸟从‘65,还用一个传感器,所以我必须有一个!
以来我也拿起这可爱的豪华Epiphone大使馆,我想把它和拍摄的雷鸟今天他们都出来相同的工厂和共享相同的硬件和标尺长度。
在接下来的三个,我们保持与吉布森和固体。“这吉布森EB-O始于”59岁和单一humbucker在颈部有一个可怕的咆哮。有证据表明这鲈鱼已经见过一些严肃的工作,有一个槽的上面雕刻的E弦很多球员的拇指…或者只是一个拇指多年!也有一些非常小的洞在上面,符合反向scratchplate的形状,所以在某种程度上它是用左手。
“这EB-O当然是早期版本,Les Paul初级体型;后来模型SG的形状,就像这两个EB-3s,这都从1969年开始,和所有我的低音提琴的只有两个几乎一模一样。4路开关提供各种各样的声音包括一个非常低砰——有点像的男中音开关Epiphone Rivoli。他们不是最多才多艺的低音提琴,但对于大雷鬼音乐的氛围,或者如果你想要一个安迪Fraser-type声音,你玩一个…它这么简单。”
保罗有特别偏爱semi-acoustic Epiphone和吉布森低音提琴。在我的学生时代我曾经跟随一个乐队叫吝啬鬼和守财奴,和贝斯手一个金发女郎Epiphone Rivoli。他们梦想低音提琴在60年代初,这么多年后,我继续追求Rivoli。
它这样发生的,我正在寻找一个Rivoli我遇到一个吉布森EB-2在当地吉他商店出售。在现实中或多或少相同的低音,因为他们来自相同的工厂和看起来几乎相同的除了主轴承,pickguards和其他一些细节。
左边的这组三是“63年Rivoli我终于发现。它有一个不同寻常的种名为阳光;第二年,他们只使用了深浅不一的阴影,看到吉布森。这Rivoli还黑塑料法兰传感器覆盖吉布森使用直到64年,当他们改为金属覆盖。
“大约一个月后我买了Rivoli我看见了另一个,完成在一个暗红色的表皮,建于67年。在吉他商店,我刚刚顺便进去买一些乐谱。我没想太多,这是我已经有一个,但是我很好奇,因为它没有一个价格,所以我试着它而做了一些研究。他回来说虽然有点破旧,他们仍然希望约£225。好吧,我不会离开只有乐谱待他他说!完成确实是相当粗糙的,但它是一层尼古丁,所以我把它带到鲍勃·巴里在伯明翰和照顾我所有的低音提琴,他做得很好清洗。
行家的选择将意识到细微的变化在多年来的前角,从“米老鼠”耳朵一个苗条的概要文件。我只是喜欢这些低音提琴…他们有这样一个性感的形状!
”另一个吉布森semi-acoustic低音是截然不同的——“74年吉布森Les Paul签名低音。它只有一个小打在中间,有一个真正有用的声音——最近我考虑使用这个生活。
住在半决赛但回到挡泥板一会儿,这是一个从未似乎在聚光灯下,芬达Coronado贝斯。它是由罗杰Rossmeisl设计,曾设计吉他的几个主要品牌,包括里肯巴克公司。他学会了贸易年轻时著名的Mittenwald guitarmaking学院在德国南部,有一种几乎商标他引入里肯巴克公司的绑定,可以看到一个类似的科罗纳多相似之处。模型是两辆Coronado II,它有其他手指和拇指休息!
“我爱记录这个低音,我似乎能够得到一个非常大的生活小音箱的声音努力工作。说实话我真的不能曲柄通过一个大音箱。这是中空的,没有一个中心块的皮卡,所以有太多的反馈。这个建于1968年,仍在完美的条件。
我也有一个很罕见的早期——60年代solidbodied Epiphone新港鲈鱼,这基本上是吉布森EB-O Epiphone的回答。这个特殊的低音通过eBay从加州过来。这是一个早期的模型与黑色塑料小盖,它建于之前他们改变了体型较小的低角…同样的身体形象在这曲Epiphone奥运吉他从67年。
‘我没有许多美国吉他吉他,但我认为奥林匹克的新港将使一个不错的照片翻倍。在其生活的升级与一对迷你humbuckers,和很多朋友提供了购买这一个,这真是一个令人惊叹的事当你曲柄。
接下来,保罗与三个到达solidbody吉布森低音提琴,反映70年代末。70年代的时候吉布森正在生产一些选择,和开膛手,掠夺者和G3低音提琴是典型的例子。这三个有相同的大型机构,但是他们很薄,所以他们没有那么重。掠夺者是很多比先前的吉布森brighter-sounding模型,特别是在枫的身体。G3基本上是另一个版本的掠夺者,一个创新的滑动传感器设计,但有三个单圈皮卡。所有这些低音提琴平衡的肩膀,玩好,有紧张,定义良好的声音——尤其是开膛手,四位扶轮他们称之为“Q系统”旨在调整humbuckers。
当我买了掠夺者,商店里的人给了我一个很好的协议,如果我买了这个行会b - 301,”保罗回忆说。这已成为相当受欢迎的小鲈鱼。”
旁边的公会是一个真正的罕见在保罗的集合,一个震惊,恐惧——五弦低音。我个人没有需要额外的低B,”他解释说。所以许多传奇低音球员管理只有四根弦!我可以理解,如果有人有问题一直延伸的底部的脖子,不过,五弦可以降。我现在只有一个;这是个Ibanez说EDB605 Ergodyne机载情商,促进mids和高位。我很喜欢这个古怪的看,但这是一个古怪的收集和大部分时间呆在家里。
”让我们回到吉布森低音提琴一分钟:这些未来三系列从1980年代的胜利,我相信他们是由查克·伯吉斯…他是吉布森的一部分的研究和开发团队的时代,这是住在地下室的卡拉马祖的植物。
的两辆定制模型中间的照片是非常罕见的,告诉我只有250人。左边是一个银single-pickup标准;都有串联/并联切换和使用吉布森的七世humbuckers。他们伟大的低音提琴double-octave补强的脖子。
“黑22-fret Q80右边是lower-spec系列低音提琴会胜利。这仍然是一个真正的主力,不过,你可以看到查克•伯吉斯是如何受到胜利的美好的芬达精度设计。
我们仍然没有完成了保罗的吉布森低音提琴,和下一个出现的四句变体是低阻抗的Les Paul吉他建于60年代中期和70年代。吉布森的Les Paul胜利低音是录音低音的升级。这是当时公司的旗舰模型的构建,以及非常复杂的时候到电子产品。除了正常的传感器选择开关和音量和音调控制,配件包括高低阻抗切换、相位控制低阻抗皮卡和三方语气选择开关,其中一个位置告诉我应该听起来像芬达精度贝斯。我相信这是由吉布森和Les Paul自己设计的,它是非常昂贵的。
这第四吉布森低音还》不再用它向一个精密的身体形状。它并没有“口水”因素,但它听起来很不错的…有一种大,伍迪氛围从固体桃花心木的身体和脖子。
“令人惊讶的是第四并不重,但这RD艺术家与其Moog活跃的电子产品肯定是低音。相当多的年轻乐队似乎皮卡这些现在。在1979年推出,它是吉布森的结果与鲍勃Moog和与世卫组织合作贝斯手约翰Entwistle。这也是吉布森的首次活动的低音。我读到Entwistle退出了该项目。尽管它从来没有打击,它超越了开膛手低音的销售在70年代。
保罗当然有渴望寻找不为人知的模型,特别是那些大品牌,和他的黑人吉布森V鲈鱼是一个很好的例子。
这些只是生产大约18个月,就像这个探险家低音从中期的80年代,伴随着这些图形作为原始。这是一个很酷的摇滚低音听起来很不错,但交通是别的…这样或多或少是相同的大小作为墙纸粘贴表!”
V低音和探险家激励保罗挖出另一个不太可能专业名称怪人的80年代,一个Squier刀低音。”从1985年开始,这是一个相当便宜的模型,在现实中这是一个p - bass加上一个尖尖的主轴承和挖槽机构设计。针对金属市场,除了身体,它听起来,像一个精度。他们必须出售一些,但我没有看到很多。
旁边的武士刀是块状的,方形的低音,甚至一些确认的怪胎将无法识别。活跃的吉布森20/20是非常罕见的和非比寻常,它是可以在法拉利红色或luna银,像这一个。Ned斯坦伯格设计的,你可以告诉从身体设计完整的疯掉的腿休息一下。这低音是非常小的数字,我听说不超过100建成的87和88年末之间。
“我真的很喜欢这个低音,即使它有一个小的身体似乎在带平衡得很好。我发现它在eBay上在美国甚至没有达到底价,所以我联系了那个人,我们达成了协议。”
过去的低音在保罗的集合,我们期待一半来自未来的低音…但他与一个真正的老人走了进来。我保存这吉布森EB-1直到去年它回到“53岁,这是我的最古老的一个集合。低音很简单,但是,它提供了一些设计,后来看到很多吉布森和Epiphone模型…的全方位桥为例。
这是一个短距离鲈鱼,舒服的玩,甚至有一体式桃花心木的脖子和坚实的桃花心木的身体仍然只重约8.4磅。我爱染色f-hole,明白无误的体型和班卓琴调谐器。布朗Royalite覆盖措施下的单一磁钢皮卡16.28 k欧姆和一个巨大的肉的输出。再一次,要是这些经典复古仪器日志的书我们可以利用他们的历史!我想知道他们在哪里,以及他们如何幸存下来。