这次采访是最早出版于2015年。
莫哈韦沙漠。只是过去的偏僻的地方,向左转。沿着土路几英里上山。这就是你会发现——如果他不是巡演-磨掉他的下一个吉他的原木的身体与一个手持路由器,或grindin”指在他的家庭工作室,layin”了它对他的下一张专辑的独奏。
这是乔治·林奇我们废话。最受尊崇的吉他手之一,过去的几十年里,林奇不仅使自己忙碌玩吉他,但是建造和销售。他的手工设计倾向于热棒,和乡村。雕刻在自己手里,三维设计有时在响尾蛇隐藏装饰,和所有的飞速发展,作为吉他手的你可能会认为出名是猛烈的硬摇滚。
林奇一直是一个最喜欢的摇滚吉他手。他经历了一个漫长而传奇的职业生涯中,从多白金唱片的乐队Dokken开始,他让每个人都超级快的连奏的运行和杀手的基调。乐队解体时,他是用私刑暴民——最近公布了张录音室专辑太阳红太阳,11日。
他不是忙着暴民,他从未缺项目和客人的地方。新版本与前Stryper歌手迈克尔甜,名为甜& (merrill Lynch), 1月份出来。他客串分解力1迈克尔·安吉洛Batio专辑。和他有一个强有力的新纪录片,影子国家n,探讨他对印第安人的兴趣问题。
在Guitar.com这个独家采访中与乔治我们谈论了他所有的项目,他的吉他,和他正在寻找完美的基调。他解释说他最近项目最guitar-centric还让他的家庭工作室录制吉他曲目在已知的世界。
林奇:嘿,亚当。你从哪打来的?
Guitar.com:我打电话从芝加哥。你在凤凰城吗?
林奇:不,我在洛杉矶
Guitar.com:我以为你住在凤凰城…
林奇:没有我搬出2000左右。
Guitar.com:哦,好吧。所以我只是看网站的影子的火车,和影子的国家,美国本土纪录片你参与。这是非常有趣的。
林奇。是的。
Guitar.com:你刚刚完成了这部电影,对吗?
林奇:是的,我们今年2月发布的。它花了五年,我准备要做。(笑)还有一个double-CD同伴去看电影。但业务——把它的一部分。有几十个电影节…
Guitar.com:你是如何参与呢?
林奇:我一直是政治动物我大部分的成年生活。我知道没有体现在我的音乐很好。但我感觉有必要,我想我的思想和信仰体系融入我的音乐在某种程度上在我的生活。这被证明是非常具有挑战性的。这只是另一个尝试。
我遇见了我的商业伙伴,马克麦克劳克林-电影的制片人在飞机上,开始了谈话,只是这样的自然健康。我们为彼此的热情有亲和力,几乎想说同样的事情。和他的电影技巧,我的音乐技能,和一点点的恶名,帮助打开门。我们合作了。,这是五年。很奇怪的旅行。
Guitar.com:这是非常酷的。那么接下来会发生什么呢?
林奇:我们有很多的业务处理的电影更多的人口。不是任何人都想赚很多钱的,没有很多钱。这并没有花费很多钱,比你通常花在电影。在五年内我认为我们花了150000美元,这是什么电影。
但这并不是我们做它的原因。我们让它激起人们的兴趣,提出需要长大的事情,人们的意见。和希望的能源将会改变对印第安人的政策,和更大的人口。一样的,适用于任何适用于我们所有人:真理和正义是真理和公正。
Guitar.com:正确的。我所看到的预告片和阅读,我非常感兴趣。我可能同样的心态,你的这些问题,和印第安人的生活方式,和我们这个星球上运行,在过去几百年。很快我去亚利桑那州。
林奇:好了。我们足够幸运去旅行和我的一个好朋友,里奇,在影片中很多是谁,他的纳瓦霍人——他住在Chuska山脉——还有其他几人。所以我们不需要处理任何约束的旅行,就像在纪念碑谷,我们花了一晚!你不能这么做,除非你住在那里,你是一个土生土长的美国人。我们要这样做。在个人层面上说,我们要经历的东西,“哇!”
就坐在野外的纪念碑谷,然后坐在那里一个小时看日落,你可以豆子晚餐在火,然后晚上睡觉在空旷的沙漠。看星星,日出,早上醒来,然后拍摄,穿越这个疯狂的美丽的国家,你周围发生的各种各样的东西,这是家常便饭。关键的挑战,和美丽的东西也会发生在我们身上。
但汽车将打破,我们被困数日,所有这些疯狂的事情会发生在我们面前。有时它甚至有危险。有一些粗略的东西当人们被剥夺权利,和穷人,已经基本上从他们的一切。这是悲伤。
我们开进白粘土,亚利桑那州,他们炸毁干冰炸弹在我们那里。与警察对抗,白酒经销商和卡车司机将在所有的酒,还有所有这些人打击非法出售的酒精。
Guitar.com:哇。我期待着影子的国家。让我们谈论一些音乐。你有很多音乐的东西。最近的专辑暴民,甜蜜和林奇。你一直在忙。
林奇:是的,实际上,当我们说,我将在大约30分钟的吉他在接下来的暴民记录今年晚些时候推出。我有很多东西在管道。
Guitar.com:两个记录在六个月?
林奇:不止这些,真的,因为影子培训光盘是准备好了。我有异教徒的项目中,我们完成了人声。然后这个新暴民项目时,我们只是等待按时完成声乐作品。是的,也有一些其他的事情。
Guitar.com:你每天写歌吗?
林奇:不。我写任何时候我坐下来与吉他的音乐。出来的东西。但它始终存在。每次我去好了,这是从来没有干。幸运的是。
Guitar.com:你捕捉你的想法如何?你有一个家工作室,对吧?
林奇:iPhone。我有一个工作室,但最初的想法,一半的时间,只是在iPhone上无论我在捕获。下次和我坐在我的工作室,我不火的工作室。我就玩的东西在一个原声吉他到iPhone只是捕捉它。
然后当我需要目录,我把它带回主计算机,然后放入文件夹。所以我有这个袋子的资源,我的想法在这里继续下降。然后当我工作记录,写,我将回顾一些东西,看看吧。我会听一些,”这是酷!“我最初的想法。
然后另一半的时间只是目前的灵感。例如当我写Sweet-Lynch项目,这是我和我的工程师。他计划鼓,我写的东西。我们会说,“这是击败了我们想要的,”或“这是即兴发挥。”
一样我所写的每一个项目我去过——Dokken或者除此之外的任何东西。谁知道它来自何方,无论你是坐在一个房间里,或者在“声音检查,或者你在排练或工作室。它总是相同的。我认为这对我们大多数人来说是一样的吉他的球员。如果你是一个吉他手,反复发生。
Guitar.com:是的。对我的想法往往当我拿起吉他。这发生在你身上吗?
林奇:在我成长的岁月减产。我真的会。有一段时间,当我在Dokken,我不能想出一些轻松。但现在,在最近几年或几十年——似乎,不轻松,但我总是可以依靠它发生。
很奇怪,是如何工作的。我甚至没有问题。它的工作原理。我知道很多有创造力的人交谈,灵感会在最奇怪的地方。我听到很多人说它击中的淋浴。或开车。或者只是在早晨醒来时的想法在你的头是很常见的。可能想法我们没有文档与那些我们所做的。
Guitar.com:绝对的。所以你每天弹吉他吗?
林奇:它的盛衰。我穿过时间,我真的不会碰它那么多,或者努力地。大多只是顺便提及。我会把它捡起来,我将螺钉。我有大量的书,我会尽量发挥,就像我会尽量玩一些经典作品,或者这个或那个。或参与一些支持跟踪互联网。
但很多时候我会通过大量的时间我不运用自己的地方。然后我会进入一个新阶段,我真的忙,我每天在鞍对许多人来说,许多时间,我打加速。
我认为这是一个自然的,健康的事情。我从来没有一个男人,我可以保持一定状态的能力,然后保持一致。我不知道为什么。这是一个起伏的事情对我来说。
我认为它为我提供了机会,稍微每次重新塑造自我。和做事稍有不同。也许忘记一些事情,和学习一些新的东西,改变。我很喜欢这样。我不想是一样的家伙每次我那个东西捡起来,并开始了自己死亡,“我玩,舔很多次。还有多少次我可以玩这个东西吗?“你知道我的意思。
这很难,因为彻底改造自己,即使是在一个小方法,是痛苦的和具有挑战性的。如果你擅长一件事,也许你在这个新事物不太好,所以你要试着取得好。(笑)你一直有压力从20年前的人喜欢你的音乐,所有的时间。这甚至不是一个选项。
80年代我已经被雇来做音乐,记录的80年代风格的音乐,我失败了,因为我不记得我是谁,或任何的是从哪里来的。当时非常有机的,我不是那个人了。事情已经改变了,一切都变了,这就是我现在做的。
Guitar.com:这些天你听什么?
林奇:在地图:詹姆斯·布朗,Django, Meshuggah。蓝草。非洲的蓝调。我不知道伙计,我只是听了一切。没什么特别的。
Guitar.com:所以你是怎么进入吉他?你总是工作在自己的吉他,它演变成真的从零开始构建吉他吗?
林奇:是的。长期而言,我总是玩,甚至当我还是个孩子的时候。我曾经看见我的吉他和重绘,改变电子产品。我用来做我的安培。
我一切都很好,当然我不知道我在做什么。然后在70年代末,我实际上是螺栓一起为我的学生很多东西。当时我正在教吉他,我会把身体和脖子和部分,就栓在一起,和我卖给我的学生。
这样的进化,直到我卷入我的设备。我知道一点关于一切,不是很多,我是万事通,不精。我知道事情是如何工作的,我知道如何把它们放在一起,但我不像真实的制琴师或者任何东西。
然后约五六年前我在轮椅上。我背部手术,我很沮丧。我没有手机,我不能绕过。所以我开始涉足艺术品,这样的翻译到吉他的身体。最初我用ESP吉他。我只是医治他们通过化妆和修改它们。我了,我做了一些,和我开始销售他们。
然后我决定我想从头开始构建他们因为我做雕刻的东西,和所有的。和我想要某些森林,我想一定体重,和某些尺寸和规格。很难用现有的吉他,这样做。所以我开始从头开始构建。和大量的试验和错误,很多只是,“哇!我这样做!“你离开它,感觉就像你走进一个冥想,恍惚状态,你出来后,“哇!那是非常酷的!我是怎么做到的?”
你进入的问题,试图搞清楚这些事情。一段时间后,你离开它,“哇,很漂亮!“这只是另一个创造性的大道。我爱这样做。
我建造大约十吉他一年。我这里做大部分的工作在家里手工工具:手路由器和演习等等。然后砂纸打磨,上胶,解雇,绘画。其实我在我家后院拍摄一氧化二氮(笑)。原本一切都做得很错的,但它的工作原理。
我最初的减少我在商店在硅谷有钻压和band-saws桑德斯之类的,然后我把这里并完成这里的一切。
Guitar.com:所以你自己做所有这些雕刻,这些尸体。
林奇:噢,是的。绝对的。当我第一次开始,一些天在雪地里我在这里工作在我的后院(笑),加热器和夹克和手套。最初我甚至没有足够的工具。我知道我想做什么,但我真的不知道如何去做。喜欢做切割的身体,我用手切成1/4英寸的路由器之间的吉他举行我的膝盖。如果事情逃离我,可能会有很大的伤害——吉他,如果没有其他的。
有一些事故和错误,但美丽的吉他,我做的是他们所以宽容,因为他们的乡村。我通常能解决什么我搞砸了。如果我使用一个路由器,有点老,我开始跑偏了,我拿出一块木头,不应该出来,或者有错误的方式——我通常可以沙子穿过这个问题。最具挑战性的模型我已经耍蛇人。
Guitar.com:是真正的蛇皮?
林奇:噢,是的。是的,事实上,我做的第一个,我实际捕获这些响尾蛇分叉的棍子和弯刀在我的财产。我的财产是在一个偏远的区域在莫哈韦沙漠。我三公里土路5000英尺,在约书亚树附近,在加州沙漠。
无论如何,所以我学会了皮肤蛇。我学会了棕褐色。我带他们去一个动物标本剥制者,我知道你需要使用的化学品晒黑,这样他们柔软和灵活,不干燥。这些蛇隐藏的削减是一个痛苦的过程。他们不容易。
我使用一个Exacto刀和商业强力胶,坐在那里,不得不削减每一个角度,准确地说,在整个吉他,然后一块在一起比赛。和蛇皮并不容易。它有非常困难的鳞片。我将使用约一百叶片做吉他,和三个隐藏。
你最终将手指在一起。它可能会变得非常混乱,有很多的清理。这真是一个艰难的过程。每次我做我说我永远不会做另一个。我现在已经做了四个。这是最具挑战性的部分。他们是昂贵的。但那些让他们说他们吹走一切。我有这样的感觉,但是我从来没有去构建自己一个。他们都卖。
Guitar.com:你没有遵守其中的任何一个吗?
林奇:不。我从来没有。有不少,我真的很难让他们走了。或者我想买回的客户。我把他们和我玩很长一段时间之前,我让他们松了。我确保他们定居,他们听起来很好,我试着记录。
最后我使用几个特定记录的项目,同时在建造的时候,,最终就会爱上他们。我已经回到了主人,说,“嘿,伙计,有什么方法我可以,,租这个从你吗?”(笑)。他们一直非常酷,把它还给了我一会儿。
我有一个人让我把它在路上。他想让我在路上玩。所以我做了一个整体旅游,然后他出现在最后的演出,他住在城里最后访问日期。所以他最终在舞台前,我们计划好了,但我玩吉他独奏,我拿出来和反馈,然后我就在听众面前的时候,我给了他。至于观众知道,我只是给了吉他。这是他的吉他,他报酬。(笑)
Guitar.com:所以你还有签名模型通过ESP吉他…
林奇:是的,他们一直这样美好的让我这样做。我希望有一天我能把这两个在一起,先生,让可怕的吉他ESP的一部分,因为它应该。这就是我总是希望它。现在我们开始讨论。我希望事情很快就会发生。
Guitar.com:他们有没有和你达成共识,比如,“只要你只有10年,”或类似的东西?进入每一个多少时间?
林奇:这是一个休闲,握手理解我限制多少。我没有很多的时间。我不得不剪掉的时候我仍然在板凳上有5个,我必须完成。我再也无法忍受了。
很难说多少时间有关,因为我的工作当我可以。我做很多其他的事情。我将旅行,记录。我会留出一块的时候,我可以做一些特定的一把吉他,然后我离开一段时间。这只是我的工作方式。我希望能够从构思到完成一个项目,但是这是我买不起的时候了。
我告诉人们,当他们订购吉他:“这可能是两个月,也可能是六个月。“通常所花费的时间比我估计的,不幸的是。但是人们总是很理解我很忙。他们想出来吧,不着急。每个人都很开心。
Guitar.com:那你玩当你执行这些天?
林奇:我的钻机总是——它就像一个双重的钻井平台,无论是工作室或生活。我总是兰德尔·林奇盒子,我的签名音箱,和至少一个其他音箱,音箱总是别的东西(笑)。事实上昨天我跟踪独奏我就改用这个老马歇尔工程师建议。我带了,我说:“我有这个老50瓦,Dokken-era马歇尔。“它已经被修改。我用它的攻击,但是在一段时间我没有插。所以我开始充电,就像,“我去比赛!”
之前,这是我的旧Soldano从第一个暴民记录。和我的68 Plexi,我用这么多记录。我有无数的其他精彩的安培。结合可能性是无限的,因为我可以用两个或三个不同的安培的音箱,和各种麦克风和前置放大。可能会有一千个变异。需要大量时间尝试所有这些不同的品种和选项。你永远不会去尝试。
现在我在做什么,过去的几个月,我一直在做建筑的一切到我的工作室的城墙,那里一切都是预先就设定成distro-boxes,隔离变压器、缓冲。允许我需要任何特定的amp -有大约20个放大器到任何内阁,与任何麦克风,任何信号路径或mic-pre。所以我可以选择任意的组合。
所以我能说,“我想尝试通过Hiwatt Magnatone内阁与50年代RCA钱德勒mic-pre麦克风。我还想用这结合其他音箱,和其他内阁…”的电影拨号。这就是我工作的方向。我已经所有的框架内置工作室,我刚刚要做所有的布线。这是一个完全guitar-centric工作室。
Guitar.com:你做一个项目的所有布线自己呢?
林奇:我要试着获得一些帮助,但我可以。
Guitar.com:这是一些非常乏味的工作,但所有的布线。
林奇:是的。就像打开一罐蠕虫,因为每次你尝试算出,“我要如何运行这个一起,因为这将是永久性的。“所以你不想拉链,围着一切,你需要裹尸布包裹一切的一切。所以我有这个线束经历无论它,然后,所有必须回来。
你必须连接起来这是灵活的。相同的和我架:我不能有东西连接到机架是永久性的,因为我改变踏板。所以,是的,我必须让它模块化的改变。这是非常具有挑战性的。
Guitar.com:什么样的踏板和影响你在这些天吗?
林奇:哦,天啊,老兄!我有数百人。
Guitar.com:你总是尝试新东西吗?制造商发送你尝试新东西吗?
林奇:有时。我总是在寻找老旧的东西。发现新东西,真的,很酷——这是困难的,因为有太多的新东西。但是我的合作伙伴公司危险的吉他和我们有另一家公司叫语气XTC,和我们要做的是运行设备的本领。我们要把这些视频我和其他吉他玩家测试所有这些不同的踏板和放大器,例如。188金博提现
这确实让我在这些东西面前,所以我有机会尝试的东西。这是吉他的球员非常困难,甚至是一小部分的所有的东西。
Guitar.com:是的,这几天很令人难以置信。
林奇:是的,我自己。所以工作在这个网站上的语气XTC给我机会尝试更多的东西比我通常能够尝试,和冷凝下来到几天。人寄给我们的东西,我们获得的东西,他们把这一切在我们面前,我们都通过它快速和运行它的本领而我们录制。我们发现的东西。
但是大多数人没有机会这样做,所以我们这样做的人,作为一个服务。“看看我和其他吉他玩家打通过,比方说,重新发放一个踏板,踏板的复古版的。达到原来的吗?“通常它不。
Guitar.com:你有一些古董踏板,你拥有因为你开始玩,仍然工作,听起来好吗?
林奇:是的。其实我有一个特别的踏板时,我买了我是真的,真的年轻,第一次开始了电吉他。它被称为乔丹Bosstone。我还有。这种变形单元插入杰克你的吉他。它作用于一个9伏电池。这是可怕的。(笑)。我的意思是,我可能从来没有真正使用它来记录,但这是我第一次变形单元。
Guitar.com:我有一个喜欢从Electro-Harmonix。
林奇:啊,他们的东西太棒了!和他们的新东西是伟大的。他们仍然造就伟大的,可行的东西。他们总是尝试新事物。我只是得到了B9…
Guitar.com:哈蒙德机关模拟器…
林奇:是的,器官踏板。
Guitar.com:你(的那件事?
林奇:是的。我是。我可能不会使用它很多,但是我确实用在“黑色的水,”一块小吉他,我在新暴民录音。有一块小吉他,轨道之一就是B9 Electro-Harmonix器官踏板,我使用的一个器官床上躺在我后面玩。是的,它很酷。
Guitar.com:是的,我想要的电子琴的球员,所以我喜欢玩着踏板。
林奇:是的。和另一个我还没有尝试的机会,我需要找到,是呼吸机。通风机是莱斯利在踏板的配置,但它真的指甲。这是尝试过的。还有其他的东西——旋转议长模拟器——但这个应该是圣杯。影子火车上记录我打了一个实际的莱斯利。我相信这是一个127。
有一种方法可以运行这些东西,我还没弄明白。我想谈谈一些吉他手从70年代和问他们是否做到了这一点。我认为他们已经修改马歇尔或权力安培或者更guitar-related所以他们可以得到所有的吉他失真通过莱斯利。我还没有完全明白了。但我确实玩它,我爱它。只是声音很大。它很上瘾。
Guitar.com:不专注的人这样做呢?
林奇:Jan Akkerman吗?我不知道. .
Guitar.com:我认为他可能是其中的一个人,打了莱斯利。
林奇:这是一件事,每个人都在使用。实用性你看不到它了。但是没有什么像站在一个真正的莱斯利。千分尺测量是另一回事。这是类似于folded-horn低音内阁。过去我曾经爱当低音播放器使用使用折叠角低音橱柜、360年代声,或Cerwin-Vega折叠18岁。他们刚才打了你的胸部像铁锤。他们只是太棒了。
因为长低音波,声音没有开发到一半穿过房间,20英尺的阶段,还是在工作室。他们真的挑战麦克风。莱斯利的同样的问题,因为它的很多地方,有旋转的扬声器。
就像,“你怎么麦克风,听到你听到吗?“如果你在一个房间里,莱斯利,这是压倒性的。这是巨大的。但是,当你把一个麦克风,就像,“声音去了哪里?”(笑)
这是一个老学校的事情。我不知道有很多工程师离开谁知道怎么做。我工作和一个很棒的工程师名叫克里斯•科利尔又名向导。他是一个非常有才华的人,但是他的这些新派。他没有长大带几天或类似的东西。这都是专业工具。
但是失去的东西,你知道的。这是一个失去了艺术。
Guitar.com:我做了一个采访汤姆·多德奥尔曼兄弟生产者,工程师或数百名人堂球员其他——也许15年前。他创作了埃里克·克拉普顿461年海洋大街。蕾拉,很多其他的经典…
林奇:克莱普顿用莱斯利。
Guitar.com:我当时住在迈阿密,所以标准工作室,蕾拉和461记录,是正确的…
林奇:标准——噢,太棒了!
Guitar.com:是的…所以我和汤姆去那里拍照,他向我们展示了他是如何迈克莱斯利…
林奇:哦,男人!
Guitar.com:遗憾地说,我不记得他是如何做的,但是我在我的房子里有一个复制出来的杂志,我认为他们打印照片。我试图找到它和扫描一份给你…
林奇:哦,老兄!如果你做得到,哦,我想看看!你知道影子训练我们有一个键盘手,唐尼Dickman老派。他有哈蒙德B3,莱斯利。给他死去找出如何正确使用它。如何正确使用了吉他。
哦,那将是美妙的。有趣的东西。
Guitar.com:是的。多德是一个非常了不起的家伙。大西洋的人从1947年开始记录。柯川的他是工程师,和迈尔斯·戴维斯,各种各样的老爵士乐。
林奇:哦,主耶稣!
Guitar.com:你要看他。有一个关于他的纪录片,汤姆多德。他是一个很了不起的家伙。
林奇:哦哇。我要看到纪录片。
Guitar.com:是的,你必须看到它。乔治,我非常感谢你的时间。感谢你与我们交谈。
林奇:是的,没有问题。好男人,谢谢你,我真的很感激。