T术语“回声”经常和“混响”互换使用。虽然有关联，但它们真的很不同。回声是原始声音的明显重复，就像从峡谷墙壁上拍下来的拍子。混响是由多个回声组成的，它们是如此接近，他们听起来是连续的。
由于回声存在于自然界中，所以工程师们试图用电子手段模拟回声的第一批“效应”也就不足为奇了。有几种方法可以实现回波效果，但无论采用何种技术，参数通常是相同的，可能包括延迟时间、维持/反馈、湿/干、调制和记录电平的任何组合。
卷轴回声
要创建回声，必须记录声音，然后在事件后播放。Reel-to-reel磁带机是第一台高保真度记录设备，因此它们用于创造最早的回声效果。
磁带录像机通常有两个或更多个头部。一个头'打印'声音到胶带，另一个头部播放它。这些头部物理上分开，因此如果您监控录制的声音而不是音频输入，则会出现播放前会延迟。
磁带的速度和磁头之间的间隙决定了延迟时间。大多数录音机的运行速度是7.5或15 IPS(每秒英寸)，所以如果打印头和回放头之间的间隔是1英寸，而机器的运行速度是15 IPS，产生的延迟是1 / 15秒——大约66毫秒。切换到7.5 IPS，你得到133毫秒-完美的乡村摇滚的弹跳。
对于额外的重复，一些回放信号必须发送回磁带机输入。超过一定程度的回归会引起失控的反馈，将我们从50年代带到迪莉娅·德比郡的BBC电台音乐工作室，迷幻的平克·弗洛伊德的60年代，甚至更远。
当磁头之间的空间固定时，调整延迟时间的唯一方法就是改变磁带机的速度，不久之后，工程师们就开始建造变速控制单元。莱斯·保罗是基于磁带的录音室回声和音高效果的开拓者之一。
由于磁带速度减小，因此有一个磁带机可实现的延迟时间，因为音频质量劣化。通过两个磁带机之间的磁带行驶，可以打印声音，另一个播放它。
打印头和回放头分开15英寸，磁带以15 IPS运行，产生一秒的延迟时间。两倍的距离，你会得到2秒的延迟。工作室通常有很长的“回音架”，就是为了这个目的。磁带也可以是循环的，这方面的倡导者包括Terry Riley, Brian Eno和Robert Fripp。
磁带和鼓
伊利诺伊州音乐商店所有者称为Ray Butts建造了一个带有内置回声效果的吉他放大器，在短路磁带上运行。到1953年，他正在将呼吸安培销售给大名球员。你可以听到Chet Atkins的呼吸声睡魔先生和猫王神秘列车．
到1958年，独立回声机正在变得普遍。通过激活不同的播放头，允许WEM COPICAT选择各种延迟时间。组合使用，多个头部可以产生复杂的回声效果。Maestro echoplex在一个可更换盒式磁带中有一个非常长的磁带环，具有单个可移动的播放头。
早期机是阀门，但许多人更喜欢稍后的固态带回声机的声音 - 尤其是那些具有可变磁带速度的速度。其他值得注意包括Klemt Echolette，Dynacord Echochord和Roland的Re Series。
其他老式设备使用的是旋转磁鼓而不是磁带。David Gilmour大量使用了BinsonEchorec和Hank Marvin使用了eazzi echomatic。
通过桶
磁带回声需要定期维护，最终磨损。今天，我们可以欣赏他们的古怪的特点，因为其他选择很容易获得，但到70年代中期，大多数吉他手都准备好了不同的东西。
Bucket brigade devices (BBDs)是包含许多晶体管/电容单元的集成电路。将电荷包从一个细胞传输到另一个细胞需要一段时间，这导致信号延迟，BBD输出与干信号混合，产生回声效果。
基于BBD的延迟单元很小，需要维护。然而，他们吵闹，缺乏忠诚，延迟时间非常有限。一些经典的BBD延迟包括BOSS'DM系列，电谐波记忆男子和IBANEZ AD9，许多人仍然与玩家一起受欢迎。
在机架上
bbd还为无数的镶边、合唱和相位器踏板提供了基础，但对于回声来说，它们基本上只是一个暂时的空白，直到完全的数字延迟变得更可承受。
从存储而不是记录的角度来考虑数字媒体是有帮助的。音频信号被转换为数字信息，在需要时可存储在缓冲区中，并转换为模拟域以供回放。
首先，数字延迟仅在高端录音室内看到的昂贵的机架式效果。与模拟合成器一样，它们具有开关和控制旋钮，每个参数 - 没有预设。这些单位最令人兴奋的方面是前所未有的用户控制，清晰的音质和长时间延迟时间。
LED面板显示延迟时间以毫秒为单位。大多数工程师在个人组织者中携带延迟图表，以匹配延迟到已录制到单击轨道的任何歌曲的节奏。从简单的季度跳动到虚线三联物或3/16，设置延迟效应变得容易和精确。以前，工程师必须依靠他们的耳朵来设置延迟时间。
效果循环在吉他放大器上变得普遍，因为机架效果在线水平工作。在期间吉他机架中看到的早期例子包括TC 2290，Roland SDE-3000和光荣但臭名昭着的AMS DMX15-80S。
在80年代中期，数字延迟踏板开始出现在市场上 - 最符合老板DD-2。对使能使能吉他手的时序具有如此准确的控制，从最简单的想法中建立巨大复杂性和声音兴趣的节奏模式。来自U2的边缘可能是这款演奏风格的最着名的指数。
新车型
想想回声效应是如何演变的。最初的驱动是延长延迟时间和提高音频质量，然后播放器在一段时间内更关注便利性和可靠性。数字技术最终为用户提供了出色的音频质量、可靠性和可控性，但我们又回到了原点。
今天，我们吉他手有奢侈的选择最好的回声类型的任何给定的应用。我们对“最佳”的个人定义比以往任何时候都更加主观，低保真音频、失真和不规则音高往往胜出。使用尖端的建模技术来复制过去的声音和特性是我们这个时代最大的讽刺之一。
然而，它也是最有趣的，我们可以感谢第6行进行吹吉他回声效果与DL4打开宽开放。现在每个人都在它，与其他数字播放器在内的其他数字玩家，包括静脉，加泰罗伊恐怖和cicognani。
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