即使你从未听说过Freddie Tavares，你几乎肯定听到了他。那是弗雷迪在开始时玩标志性的踏板钢玻璃窗兔巴哥1942年的主题曲调，他也可以听到在埃尔维斯普雷斯利的尤其是夏边蓝夏威夷。但对他来说比这更多更多。
Freddie Tavares是一个夏威夷设计师，工程师和多乐器，也为Bing Criosby，Dean Martin，安德鲁斯姐妹，亨利·曼尼尼和劳伦斯威尔克之间播放的盛大设计师。更重要的是，他还是四十年来挡泥板的幕后的关键形象。
钢铁之躯
Frederick Theodore Tavares出生于1913年2月18日夏威夷毛伊岛岛上。他开始早日唱歌，当他12岁时，弗雷迪的大哥给了他一把吉他。他显然有了自然能力，因为三年后他降落了玛丽·库威达的管弦乐队的节奏吉他椅。弗雷迪在完成学业，搬到瓦胡岛，每周在拉里·贝利斯的舞蹈管弦乐队在亚历山大·幼园舞蹈吉他。哈利欧文斯不久之后，弗雷迪有机会与威基基皇家夏威夷酒店的舞蹈管弦乐一起玩电动钢铁。
当时，弗雷迪实际上无法扮演乐器，即他将变得最密切相关，但弗雷迪告诉欧文斯，“我很容易学会演奏一个”。武装安排，弗雷迪不到两周才能学习所有钢吉他零件。
弗雷迪在夏威夷皇家皇家夏威夷人留下了13年，在美国举行着名的场所，并为Decca，哥伦比亚和国会大厦记录录音。He was clearly keen on electric instruments from the beginning, starting with a Rickenbacker ‘frying pan’ and graduating to a six-string black and white Bakelite Rickenbacker steel as soon as the model was released in July 1935. Freddie’s was the third one made and he played through amplifiers that he built himself.
弗雷迪厌倦了厌倦了生活，弗雷迪将他的家人搬迁到加利福尼亚州的阿纳海姆，于1942年。寻求会议工作，弗雷迪的优秀景象能力和专业性很快使他在电影评分安排和纪录的生产商中成为需求的球员。弗雷迪也做了很多广播电视。
1949年，弗雷迪加入了韦德光线和他的欧扎克山男孩在钢吉他上，并开始在洛杉矶的俱乐部定期玩，称为Cowtown。在接下来的几年里，Freddie将写下所有小组的安排，建立他们的放大器，甚至找出放大射线小提琴的方法。该设施与电子设备导致与Leo Fender会面。
重大的会议
到1953年，挡泥板工厂以满体运行，狮子座挡泥板变得有点烧毁。他需要助理，最好是专业的音乐家，他们可以从玩家的角度提供技术反馈。1953年3月，一个叫做Noel Boggs的共同朋友介绍了这两个男人在Cowtown。
弗雷迪显然不是挡泥板安培的粉丝，在演出之后他花了一些时间告诉狮子座他认为他们的错误是什么。狮子座而不是冒犯，而不是冒犯了一个螺丝刀从他的臭名昭着的皮革口袋袋里拿出弗雷迪的家庭建造的放大器，以查看他如何把它放在一起。狮子座留下了充分的印象，以便为弗雷迪作为他的助理工程师提供工作。
虽然弗雷迪受雇于他的电子专业知识，当时芬达公司主要是设计一个新的吉他伴奏Telecaster。在进入芬达的第二天，弗雷迪开始了“第一个真正的项目……把Stratocaster放在绘图板上”。与Leo, Bill Carson和吉他手Rex Gallion一起工作，Freddie帮助完善和最终确定Stratocaster身体的形状和轮廓。然而，人们普遍认为，弗雷迪对斯特拉特最重要的贡献是他参与了颤音系统的设计。
Leo的第一个设计尝试更靠近最终在Jazzmaster和Jaguar的颤音。虽然它很好地运行，但它的滚筒桥马鞍减少了维持，它具有班卓琴的音调品质。已经花了六个月的发展和工具5,000美元，这一定是狮子座的痛苦药，但直接的弗雷迪谈到了他。
弗雷迪意识到这座桥需要更大的质量，他还主张采用基于机械重量的综合设计，而不是采用单独的桥。弗雷迪的重新设计是如此有效，它一直是Stratocasters的一个特点，并采用了基本的设计原则，所有锁定微调之后。
对于弗雷迪来说，这是一个飞行的开始，他继续在Jazzmaster，Jaguar，Jazz Bass和Bass Vi的发展中发挥重要作用。尽管Leo对爵士门的原始颤音设计恢复了爵士，但似乎模特是Freddie最喜欢的设计，因为他从第一批三个原型作为他的个人吉他保留了一个。
回到安培
弗雷迪在挡泥板的同时也大量参与了放大器设计，并且在4×10 Bassman的发展中是关键的 - 可以说是所有挡泥板的最具标志性和有影响力。有助于创造典型的美国摇滚筒，这是弗雷迪不赞成的过载。事实上，这可能是1953年大多数关于电视前拍摄的他大多数人。
他的儿子，特里·塔瓦斯召回弗雷迪抱怨，“我已经把我的诚信和心脏放入了挡泥板的设计，他们产生了透明的声音。这些鼻涕的三和弦奇迹现在希望它们听起来像39.95美元的西尔斯目录放大器。其中一个日子我要设计一个10,000瓦的放大器而不是告诉他们。当它们转到最大的音量并播放他们的第一个和弦，他们就会消失。“
弗雷迪说，“所有的吉他基本上都是里奥的设计”，这种自然的谦逊与丹·史密斯回忆弗雷迪为“我所认识的最谦逊的人”相吻合。也许可以公平地说，他并不总是得到他应得的赞扬或认可，但史密斯也将他描述为“天性外向，幽默风趣，口齿伶略，不断追求知识和令人难以置信的爱心。”其他与弗雷迪密切合作的人肯定承认他对芬达历史的贡献。约翰·佩奇(John Page)曾是芬达定制店(Fender’s Custom Shop)的负责人。1978年，弗雷迪聘请他担任设计助理，这使他获得了重大突破。
“23岁，我的忏悔者在挡泥板和弗雷迪塔瓦斯并排工作的吉他设计师。弗雷迪像父亲一样。他甚至叫我第三个儿子。他教我吉他设计的内部和推出，告诉很多历史故事，让我服用维生素，并讲究了很多，非常糟糕，老笑话。当艺术家停止时，他甚至会这样做一臂俯卧撑。我曾爱过他。多么伟大的人“。
吉他手和挡泥板和挡泥女行政比尔卡森是Leo Fender的信任顾问之一，这一切都说：“在我看来，他是我与之合作过的音乐天赋和个人诚信的最伟大的人。即便如此，到20世纪80年代初，管理层已停止听弗雷迪，公司内部有些人认为他不仅仅是一个符号的傀儡。
挡泥板后的生活
弗雷迪在他的职业生涯中保持着音乐积极，保持了会议工作，录制电影原声并与他的兄弟埃迪在南海岛民使用。他还是加利福尼亚州波利尼西亚社会的创始人和长期赠送者。在1985年退休后，Freddie加强了他的章程时刻表，主要为老年人和退休家园的老年人一起玩。有人怀疑，任何人都知道他们的娱乐是由挡泥板名望和钢吉他名人堂的电感提供的。
参考他的混合血统，弗雷迪会自豪地评论，“葡萄牙人让我顽固;中国让我聪明;英语让我高阶;夏威夷给了我音乐;大溪地给了我节拍 - 我无法要求更多。“弗雷迪于1990年7月24日在加利福尼亚州阿纳海姆去世，在77岁时，他被埋葬在瓦胡岛的Nuuanu Cemetery。