T.我们经历了不懈的勇气的正式音乐课程的软管可能会记得长期的意大利语术语，这些术语必须记住为理论考试。其中可能是“颤音”或“颤音”的话。
颤音的音乐用途将电子效应预测到几百年 - 至少 - 至少。颤音几乎肯定首先由弦球员迅速移动弓箭，使用非常短的笔画来迅速移动。由于只有在弓移动时产生声音，因此很明显，随着弓形变化方向，音量级别必须下降。
这导致一系列体积峰和槽，如果玩家的技术好，那么效果会发出光滑和常规。看看布鲁克纳的介绍交响曲9号在管弦乐中的情况下听到这个。Tremolo也是曼陀林的关键技术。使用拨码代替弓，但快速的来回运动是相同的。
在这两种情况下，采用演奏技术来创建颤音，但颤音是在16世纪的教会器官上首次听到了效果。该效果是机械制作的，具有隔膜开口和闭合以调节空气压力 - 但沥青与体积一起波动。
节奏间距波动被称为颤音，这与颤音的体积波动不同。尽管如此，两种术语长期以来一直在音乐世界以及专利局中互换和错误地使用。所以狮子座挡泥板可以在一定程度上被原谅。到了20世纪30年代，正在开发电子乐器，1941年市场上出现了第一款电子颤音效果。
电动机械颤音
大多数电气仪器都有卷控制，以便您可以创建自己的颤音效果。击中了一个和弦，然后来回转动音量旋钮，你会得到颤音 - 但你真的想通过整个歌曲一直这样做吗？自动化过程使其更有意义更有意义，因为它令人疲惫得多，听起来更好，然后双手都释放到争夺真正的播放业务。
众所周知，Dearmond开发了第一家电子颤音，但在20世纪40年代，他们最初安装在电动故事钢琴中。在长期以来，Dearmond的'颤音控制'成为独立的单位可用，可以合法地声称是第一个吉他效应。
电动主轴震动含有电解液的罐。随着流体粘在周围，它对地面进行了变化的信号，这使得吉他体积波动。
在电解液干燥后，许多这些单元被丢弃，但它们可以通过注射盘子清洁液来恢复活力。
Bo Diddley和Muddy Waters使用这个颤音，如Duane Eddy On反叛者。比利·吉布斯也是一个粉丝，讲述了一些伟大的Dearmond Anecdotes，但是明智的大部分他所说的一桶氯化钠。
amp颤音
机械颤音，如磁带回声，需要维护，并不定性磨损。这使得纯粹的电子颤音不可避免。到20世纪40年代后期，丹电子，多方公司和吉布森正在销售颤音的安培。Magnatone和Fender终于在1955年登上了Trem-rest。
值得注意的是，挡泥板在多年来的发展中发展的发展是如何。在1955年的颤音中，使用12Ax7阀作为振荡器，以产生施加到相位逆变器阀的阴极的变化电压。这改变了偏置，部分地打开和关闭相位逆变阀并导致体积上升和下降。
对于后来的Vibrolux，振荡器电压作用在动力阀的偏置上。许多AFICIONADOS将Brownface-Era'谐波颤抖'视为挡泥板的最佳设计。它通过将信号分成高低频率并用以相反极性工作的低频振荡器调制一个来实现伪振动效果。结果落在颤音，颤音和阶段之间的某处。
在Blackface和Silverface Eras期间，FELER使用光电阻器 - 基本上是反应光的电阻器。简单地，振荡器驱动光源，电阻器充当光力驱动的音量控制。这种类型的TREM的特征在于不对称的反应，其中体积上升和下降以不同的速率发生。
颤音踏板
拥有内置颤抖的安培往往更大，更复杂。颤音电路偶尔会失败，并且在那里有一个“正常”频道和“颤音”通道的地方，前者通常被认为是优越的声音。如果颤音是偶尔对待您的款式，如果您没有义务通过“颤音/颤音”通道，则颤音踏板将更便宜，较少的麻风声音可能会更好。
使用放大器颤音，您陷入了电路的基本特征，但正如我们所发现的那样，颤音是一种比简单的音量脉冲更微妙和细致的效果。如果您希望与您的Tweed AMP或Moxight Tremboy与您的Brit Inspired Acase A型组合，请允许您混合和匹配。
大多数AMP颤音控制限于速度和深度 - 或主题的变化。选择正确的颤音是关于感觉和声音一样多，因此振荡器的波形会产生巨大的差异。有些踏板使您可以将波形设置为品尝各种颤音声音和感觉。
请记住Johnny Marr如何与他的TREM速度相匹配给Tempo现在多久？使用AMP很难实现，但是一些TREM踏板具有TAP TEMPO甚至是细分切换。也许你更喜欢快速膨胀和缓慢衰减，反之亦然？有踏板可以允许您做两者，甚至选择对称形状。
现代颤音踏板有多种形式，带有运算放大器，JFET甚至阀门。这些踏板中的一些有光电池，就像Blackface Fenders一样，您甚至可以在单声道和立体声之间进行选择。
与合唱和阶段不同，颤音具有永恒的质量，而且偶尔的用户和痴迷也从未如此。
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