是什么让您转向建造原声吉他？
“这可能是因为我花了很长时间构建电气，但这总是计划。多年前，我购买了一套木材套装，并不是当时我有任何用途 - 直到五年前，我才将它们存放到储存室时。
“我几乎被一个建造了几个声学套件的顾客感到羞耻。我给了他建议，他知道我的木材藏匿处。他是一名工程师，感谢您，他使我成为了侧弯曲的夹具。
“那是开始的，尽管当我在1978年左右首次开始维修时，我确实发表了声学。我弯下腰，然后在厨房的桌子上建造。我使用了多年，但是幼儿和潮湿的农舍最终为此做了。我的车间里仍然有尸体。”
您的声学设计是您自己的……
“经过多年的电动复制品，我觉得我必须做我的事情。这种形状来自我80年代以来我拥有的梯子支架的德国笨拙。这是不值得恢复的，但我总是发现它的形状特别吸引人。
“我确实喜欢梯子支撑的怪异，但这太限制了，所以我决定制定X杆设计以适合这种形状。在建造第四次之后，接下来的事情是使设计适应第14杆脖子的连接。我绘制了一个新的布局，出于愉快的事故，数字恰好是正确的。桥完全位于端块和侧支架之间，因此在振动板的中间是一巴掌。”
哪些其他建筑商激发了您的灵感？
“有人把我变成了埃文·索莫西（Ervin Somogyi），我读了他的书。里面有很多科学和严格，它指出了一些我以前不考虑的事情很重要。许多Somogyi的想法加强了我本能的感觉，但我不喜欢“吉他作为艺术”。
“然后我开始看一些英国制造商，特别是斯特凡·索贝尔（Stefan Sobell），因为我一直是粉丝，而且我拥有他的一只吉他。他的方法与Somogyi完全不同，我发现自己想知道谁是对的？我想我最终都使用了两者的元素，但是我所有的东西都是正在进行的工作。”
吉他是如何建造的？
“我的顶部和背部是在20英尺半径上建造的圆柱体。有了顶部的厚度，我不需要一个数字，因为每块木材都不一样。更多的是感觉，而不是听它。横向上切割的云杉横向上很软，因此几乎会浸入圆柱体中。我将牙套安装到该曲线上，因此，尽管顶部看起来压力很大，但我的压力尽可能少。
“侧面是用圆柱打磨的，以满足顶部的曲率，因此所有东西都像空气装置套件一样适合。一旦建立了最低点，我在打磨时摇动轮辋，以在前后引入小角度。因此，这几乎就像是一道菜，但重点是侧面而不是纵向。
“我为牙套使用的云杉是古老的，它是从牛津的奥里尔学院的after子中抢救出来的。它大约有300年的历史，非常轻，但真的很僵硬。自1974年以来，我使用的大多数木材都用于尸体，因此非常稳定。”
您的桥梁设计背后的想法是什么？
“确实是结构工程。您可以将其功能与屋顶桁架或I梁进行比较。我喜欢金字塔桥，但后来我从索科伊（Somogyi）收集到的，末端，在中间部分的每一侧都毫无脚步，因为顶部振动时，倾向于翻转。
“索贝尔认为这座桥是最重要的支撑，但我对他的刮刀设计并不热衷。我的桥旨在像刮铲桥一样工作，但外观更传统。这一切都是关于失去质量，但保持僵化。”
您不喜欢装饰性的蓬勃发展，但是建造上没有妥协……
“如果您要手工制作吉他，为什么要采取削减成本措施？这款钢弦吉他是为大规模生产而设计的，但是自60年代后期以来，人们就可以手工制作本质上是工厂的乐器。我为什么要堆叠脚后跟或围巾以保存木材？如果我要问高级价格，我想生产高级产品。”
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