很有可能，如果您去寻找老式的Plexi或JTM45风格的音调，并且想要最好的东西，但实际上不想购买老式，那条路最终带领您进入了Greg Germino的门。我们都知道，不同的球员对马歇尔音调可以表达对不同声音的欲望；但是，当您想要一个新的放大器，听起来像1968年左右的真实事物时，很大一部分知道自己的丛林的玩家会告诉您追踪胚芽。
对细节的关注 - 通常是其他人甚至不知道的细节 - 已经着陆了胚芽放大器在查理·斯塔尔（Charlie Starr），伯爵·斯利克（Earl Slick），布拉德·惠特福德，奥德利释放，吉米·鲱鱼和其他许多明星。Put simply, Greg’s amps are built like the real deal, they look like the real deal, and most importantly they sound like the real deal – mostly because he’s seen inside more real-deal Marshalls from the golden era than just about anyone, other than the people who made them in the first place.
杰吉诺（Germino）于1958年出生于北卡罗来纳州的达勒姆（Durham），在著名的杜克大学东部校园对面长大，在街对面，无数经典的摇滚乐队将在接下来的二十年中通过他们的大学电流之旅。所以，如果是披头士上埃德·沙利文（Ed Sullivan）表演这引发了这位年轻的爱好者在60年代初开始击中空气吉他的开始，正是南部岩石鼎盛时期的全面现场体验真正吸引了他十几岁的时候。
“量子转变是当我去看奥尔曼兄弟，1972年2月，之后杜安·奥尔曼（Duane Allman）过去，”他告诉我们。“我去了杜克大学的卡梅隆室内体育场看那场演出，我们可以从东校园乘免费的巴士到西校园，然后在会场下车。我刚满14岁，我带着我一直在听其他内容的小索尼录音机播放器，并录制了节目。我刚被所布。我完全被他们淘汰了。这是罕见的五人乐队版本的Allmans，在Chuck Leavell进来之前。
“我基本上学会了如何从盒式录像带中弹吉他。我戴了。我会把它拼回在一起和类似的东西。因此，实际上，在14至15岁之间，我从原声吉他毕业于电吉他，到16岁时，我正与人一起演奏。”
爆发气泡
就像当天的许多大型南部岩石表演一样，阿尔曼人是主要的促进者马歇尔语气。但是他们还帮助解雇了在那个时代的每个十几岁的吉他之星中燃烧的另一种欲望。如果您想正确地做到这一点，就必须在爆发中进行，而Germino也不例外 - 但是即使在那时，选择的放大器和吉他都很难获得。
“我的第一个放大器是安培B-12 XT PortaFlex翻盖，A ’67，带12英寸詹森，”胚野回忆道。“那是一个不错的放大器。那时我已经经历了几把吉他，但是我在玩莱斯·保罗带有p-90s的金顶。我们所处的位置，$ 350至450美元是[非老式] Les Paul的运行率。我的'68或69习俗不是一件好吉他。然后我在报纸上回答了一个广告，那家伙说‘吉布森莱斯·保罗（Les Paul），350美元。’我去那儿，是在棕色案中。我打开它，它是’59 Les Paul，但它被刷了。您甚至看不到顶部木材中的谷物。这是不存在的。
“由于我的祖父母，我为此付给了他350美元，并将这种习俗卖给了我在乐队中与之一起玩的家伙。我弹吉他大约一年半，当我打磨时，每个人都从木制品中拿出来的刷子涂料，想买它，我愚蠢地将其交易为带有P-90的Goldtop。
“你知道，我15岁，事后看来是20-20，是的，如今，吉他将非常有价值。但是事实是，这是要记住的重要事情，那是那个时期。那是1973 - 74年。吉他为350美元。我从大学生那里买了一个带有侧面颤音的SG，这是同样数量的钱。后来，我以450美元的价格购买了’58 Strat。发现我讨厌Stratocasters，我只是没有与他们建立联系。但这只是货币率。莱斯·保罗·少年（Les Paul Junior）是一百美元。
“我在写乔治·格鲁恩格鲁恩吉他当时。我想要一个阳光般的莱斯·保罗（Les Paul），这将是74年，75年，’76，在那里的某个地方。而且我还有三封信，当时格鲁恩的一张阳光般的莱斯·保罗（Les Paul）在2500美元至2,800美元之间。他们拥有的最昂贵的东西是探险家，这是4,000美元。这样一来，就可以透视事物。”
一直以来，我们的英雄还对电子产品，在许多基于工程的科目中划分他的高中课程，并迈向专门从事DC电路的技术人员的职业。不过，看到这将如何将他拉到自己的马歇尔放大器的底盘和其他人……一旦他能够掌握它们，这并不是一场巨大的飞跃。
马歇尔神秘
很少见，老式的莱斯·保罗（Les Pauls）至少是美国制造的。但是，选择的放大器是英国的进口，这意味着依靠分销的脆弱性，以及马歇尔（Marshall）商业进入北美的怪异历史。这家总部位于纽约的Unicord公司在1968年左右获得美国分销业后帮助确保了更好的可用性，但是根据Germino的说法，这意味着早期的放大器仍然很难获得很多年。
他说：“主要在该地区可用的是可能来自曼尼（Manny's）的马歇尔放大器的滴滴，因为Unicord是分销商，这在纽约。”“因此，我们看到的大多数东西都是从那以这种方式来的。我们没有比68岁或69岁之前看到很多马歇尔，其中大多数是铅电路放大器，50和100沃特。所以这就是我们在这里咬牙切齿的原因。”
1977年，杰吉诺（Germino）在1977年获得了自己的第一个马歇尔（Marshall），这是50沃特（Marshall），但在大声时代，他还是个孩子，这并没有完全挠痒痒。在他交易到’74 MKII 100沃特之后不久，才意识到Marshall的真正响亮是多么响亮。“‘哦，天哪，它的声音很大！’因此，我想知道我们可以拉动两个动力管，然后以50杆运行。”
他还知道，正如格言经常发生的那样，那些据说旧的听起来比较新的人听起来更好。将他的74号与朋友的早期Plexi一起坐在板凳上，这是他的第一个真正的瞥见，进入了语气的基本要素，并开始了长达数十年的冒险，以辨别英国摇滚放大的黄金时代。
“I should say,” Germino elaborates, “everything from those days is a little foggy – and when I say ‘foggy’ I mean smokey, because that’s just what we were doing back then – but we opened up my Marshall and at the time he had a better understanding than I did, but I was really keen to learn about that stuff. We sussed out what was there and changed some components in that ’74 and did make it sound a whole lot better.”
当他在80年代在DC电子工作中工作时，Germino一直在玩，并继续购买老式的Marshalls。As different and more unusual pre-Unicord circuits cycled through he got his hands on gems such as a JTM45/100, a ’68 Super Tremolo, and a variety of Bass circuit heads, and soon he’d compiled the knowledge and experience to make him the go-to guy for any and all Marshall work in this part of the southern mid-Atlantic states.
带我走
Although different classic tones come to mind depending on which player you’re referencing, and from when, most people’s touchstone for ‘that sound’ comes from the Plexi-era Lead circuit, and Germino is well primed to tell us how that differs from the tweed-Bassman-derived circuit that kicked off the line in ’62 with the JTM45.
他透露：“那里有七个不同的组件。”“输出阶段耦合盖的值变化，音调堆栈组件的值变化，输出阶段耦合器从0.1到.022，因此，这使得低端的结尾较小。Tonestack组件在该线索价值上发生了变化，后者以后在许多其他放大器中采用。因此，这推动了您的音调控制的均衡器的工作。
“那可能是最大的是前置放大器，因为它们从共享情感模式设计变成了分裂阴影设计。这就是频道一号获得自己的电阻器和旁路盖的地方，这与第二个频道是不同的值。回到Plexi时代，一侧频道的拆分阴极为820欧姆。直到您进入Metal-Panel时代的几个月后，您才能看到2.7k的阴极电阻，该电阻是在69年代中期，6月，7月，8月，在那里的某个地方。我试图对这些东西进行真正的具体情况，因为我是基于我实际上见过的事物而不是在图片上告诉您的。
“此外，您知道，他们确实在试图为主吉他表达这些东西，频道One的耦合帽也是一个不同的价值。如果我不说‘嘿，别忘了明亮的帽子。’因为第一频道上的明亮帽子，那可能是改变它的声音比什么都重要的事情。挡泥板上的明亮开关基本上是120 pico-farad。铅马歇尔（Lead Marshall）上的明亮帽子：5,000 pico-farad，是.005 Micro-farad，而这是在该前置放大器部分中剥离了很多低端，并使Amp Crunch真正地很早。而且该特定的亮帽组件就是为什么您开始看到人们在Marshall放大器上将频道桥接到第二个频道的原因。但是，您真的可以将Marshall放大器分解为这两个电路。
“我认为大多数人会比其他任何事情都更倾向于领先的赛道，因为您可以做所有想做的事情。您可以插入第二个频道，几乎可以得到低音电路的声音埃里克·克莱普顿在奶油。Clapton正在插入频道第二频道的顶部输入。如果您去看这些东西，克莱普顿（Clapton）播放了这45/100插入第二频道的45/100，甚至后来的东西，Cream Live，他仍然插入了第二频道。他只是喜欢从低音电路中获得的圆形音调。”
变压器到花呢
除了正确获取电路详细信息外，组件和施工技术的数百个变量有助于拨入任何放大器 - 搞砸了其中的一个可以完全错误。在最重要的部分中，耶稣告诉我们一些可能是显而易见的，而另一些则更加谦虚：
“变压器是第一。我使用Heyboer和Mercury Magnetics，专门用于某些型号，它们都很棒。我认为它们具有可比的质量，声音在我使用的模型中同样出色。这是第一。
“我非常努力地做的另一件事是，我花了很多时间寻找NOS管插座，因为我对许多标准的新管插座并不疯狂，几乎每个人都使用。我将搜索一些旧的Cinch或EBY Octal或前置放大器插座，因为这是100瓦的Marshalls中的痛点。Those McMurdo sockets, I mean they’re just ‘okay.’ People charge big money for ’em now for restorations if you can find ’em, and supplies of them have sort of dried up, but that was not a great tube socket when you’re running 500 volts at the plate. And that doesn’t make a difference in sound, but it does make a difference in terms of reliability.
“其他东西，电压和过滤，电源变压器的当前能力，所有这些都同样重要。”
如前所述，大型Plexi风格的电路可能意味着大容量。为了帮助缓解声音压力水平，胚野将通过添加可选的主量来满足现代要求。为此，他喜欢放置在后相逆变器位置（所谓的PPIMV）中的双旋转电位器，该电位器已成为许多制造商的标准配置。
否则，当将其保持到子堆栈分贝水平很重要时，胚野最近完全走了一个不同的方向。
“My dealer at the Amp House, Chris, asked me to consider doing some tweed Deluxe builds,” he tells us, “and I was like, ‘I’ve got to research it!’ I’m not going to just come out of pocket and do it, because there are a lot of really good people doing that already: Victoria, Clark, the Tungsten Crema Wheat, Rondo’s Speed Shop, he does a really nice amp.
“因此，我很幸运能有很多有很多钱的朋友，这些年来我可以使用很多放大器。我带来了一些旧的花呢豪华和其他人借给我的其他变体。我只是看着它们，它们都非常好，而且都比不同的东西更相似，但是我发现真正的巡回赛只有一些魔术。您不想偏离这一点，因为那是放大器。这可能是有史以来最伟大的录制放大器之一。”
自Tweed Deluxe推出以来的几年，Germino还提供了一个5F6A贝斯曼，5F4 Super和5e7 Bandmaster，他本人经常在乐队中转向这些模型，在乐队中，他仍然经常演出两到三次，星期。
他总结说：“他们确实有助于将较小俱乐部的数量减少到较小的俱乐部中，而且在此过程中听起来仍然很棒。”