以前，我告诉过你我最喜欢的放大器是我的1959年全面挡泥板贝斯曼;现在，我将尝试向您解释原因。简而言之，这是完美的定义。它在不打开它的情况下，它需要通过黄色的花呢覆盖物，从60多年的使用中滥用，需要一定的关注。当它打开时，它的45瓦功率可为您提供巨大的干净色调，当将其推到大卷时，可以站在任何鼓手，美丽的管子饱和度，并且能够接受超速驾驶和绒毛踏板的能力，就好像它们是它非常属于它的一部分脱氧核糖核酸。它没有像个时代的大多数放大器那样的扬声器，而是有四个蓝色标签的10英寸扬声器，它们的外观尽可能响亮，完美地放在23英寸的机柜中，以确保您需要时，它可以填充一个没有麦克风的空间。
插入您想要的任何吉他 - 继续，我将等待 - 不可能使用其六个简单控件找到不良声音。笔记将毫不费力地从您的手中掉入耳朵；完美的低音响应和我玩过的任何放大器中最平衡的高端。
从设计的角度来看挡泥板巴斯曼是传奇人物 - 有充分的理由。这是从1930年代大小的午餐盒大小的主要进化步骤里肯贝克放大器几乎没有放大到自然投影到冰箱大小的AMPS的自然投影Hendrix以及60年代中期使用的其他人。这是放大器应该是的一切，但它不仅仅是：它是一种活着的呼吸生物，可以讲述一个故事。
这种放大器像其他任何一个一样，都位于历史上的关键位置，当时1950年代的叮当般的摇滚乐的婴儿将与1960年代摇滚入侵的目的和焦虑相撞。有一个特定放大器是有史以来最受欢迎的放大器的原因，我认为它超出了音调。这个放大器是吉他最大时代黎明发生的声音转换的物理表现。You could even call it the Cambrian explosion of the electrified guitar – yeah, I’m throwing out some heavy-duty scientific terms at you today, just roll with it – but like all other great inventions, it started with a man and an idea.
无线电维修人
It’s an oft-repeated fact that Leo Fender was a mechanic and radio repair technician, not a musician, but he was no average repairman – the spark of electronic creativity had gripped Leo at a young age, and he was forever tinkering and inventing in search of his next great idea. Indeed, so dedicated was he to electronic innovation, that Leo dated the establishment of his radio repair business all the way back to 1922, when he became obsessed with radio electronics at age 13.
到1946年，他仍然是一个书呆子，几乎每天都穿上工作服，只是喜欢建造东西。即使他无法演奏乐器，他还是喜欢现场音乐。他住在洛杉矶地区，并爱上了穿越奥兰治县并参加当地俱乐部现场的德克萨斯摇摆乐队。
更好的是，狮子座在这个场景中及其周围的存在意味着他目睹了爵士乐，布鲁斯和国家的合并，成为一种名为Rock'N'卷的新类型。在正确的时间，他是正确位置的合适人选，定位在音乐史上留下自己的印记。
在进入吉他之前，狮子座为当地俱乐部和场地提供了剧院放大系统，并对他们的工作方式以及如何用来使现场音乐更大。这些剧院系统的设计启发了狮子座在1946年之前创建了他的第一个吉他放大器，他以三种选择发布：普林斯顿，豪华（也称为“型号26”）和专业人士。需要明确的是，他没有发明吉他放大器，它们在几年前就可以使用，但是他以与亨利·福特（Henry Ford）发展的运输方式一样发展了这一概念 - 事情再也不会一样了。如果1930年代的放大器被覆盖了货车，狮子座的放大器是T. Leo型号。他大声说出吉他。
电气大道
在许多方面，必须是这样。在一个吉他历史学家乔治·格鲁恩（George Gruhn）最近采访，他告诉我：“您不会拥有由吉他制造商的人发明的放大器。它将由电子技术人员发明。电子技术人员首先为广播工作，这是在谈论电影之前。广播是电子产品。”
为了使吉他进化，数百个看似不重要的发明（许多是由从未拿起吉他拿起吉他的男人和女人创造的）必须加起来。这是一个花费了数十年的过程，但是对于公众来说，这似乎是在一夜之间发生的。尽管Leo Fender和将跟随他的创新者脱颖而出，但无线电技术也为他们提供了这样做的工具。
像Rickenbacker这样的公司在1930年代生产的吉他放大器是金属覆盖的设备，就像带有小扬声器的面包盒大小。您可以增加音量，以使吉他比以往任何时候都更大 - 但是在1930年代和40年代，音量的栏目如此之低，以至于这并不多。放大器仍然无法将声音放大到50年代和60年代岩石附近的任何内容。吉他已经电气化了，但不是摇滚乐。直到Leo Fender出现。
到1949年到来的时候，当Fender推出了第一个版本的Solidbody Telecaster（有史以来最重要的电吉他）到世界上时，Leo已经在制作响亮，可用的，摇滚的放大器来将其插入。与市场上的其他品牌不同，当您弹奏这种新的革命性挡泥板吉他时，您拥有同样强大的放大器将其插入。这种组合使Fender在朝着Rock'N'掷骰的新方法方面占上风。之后，每个人都只是跟随来自加利福尼亚的广播技术人员的脚步。我听到您在想什么：Solidbody Electric Guitar放大器是在Solidbody Electric Guitar之前出现的吗？是的！
马车前？
在许多方面，造成这种情况的原因实际上是可以理解的 - 狮子座认识到对更多数量的需求，一切都从中流动了。他创造了一个放大器，实际上可以产生音乐家朋友想要的原始力量，当很明显的是，标准的原声吉他（甚至放大）没有完成工作时，他开始开发可以跟上能力的实体吉他。
这里重要的是要了解狮子座没有看吉他世界来解决吉他的问题。取而代之的是，他寻找了其他技术已经解决了这些相同问题的领域。狮子座利用广播和剧院音响系统的进步来发展吉他的放大。他借用了经过验证的技术来创造从未见过的东西。
大约在同一时间电视广播员狮子座（Leo）成为现代音乐家的首选吉他，还引入了一个折磨的电鲈鱼，称为Precision。现在，像卡罗尔·凯（Carol Kaye）这样的及时玩家将使用这把吉他彻底改变流行音乐的低音，并直接影响了歌曲结构在未来几十年中的发展方式，但狮子座再次不是这里现场的第一个。这次，Audiovox已经制作了一个有折曲的电鲈鱼和固体吉他，但Leo再次明白了人们想要的大声。
吉他和贝斯以前一直在努力听到铜管和木管乐器的强大投影，但是将挡泥板电器插入挡泥板电动放大器中，一个人比交响乐团可以更大。但是，这产生了一些现实世界中的后果，狮子座永远无法预料到 - 还记得我们在美国音乐家联合会上的朋友，因为谈话使成千上万的电影剧院音乐家失业了吗？他们即将成为一些公司。
想象一下，您是俱乐部老板，并且在周末进行现场舞蹈音乐。您一直在带上这些大乐队，但它们很昂贵。您必须支付整个音乐家的公共汽车（可能总共30个人），以及一个指挥和导演和随行人员处理所有安排。然后，突然之间，您可以选择二十多岁的三个鼻子鼻子的孩子，他们的新范围电动乐器可以轻松地击败那些乐团？这是查尔斯·达尔文（Charles Darwin）的自然选择，但以美元而不是恐龙的方式 - 发明将继续发展，至少一旦他们经过一个小问题，它就会继续发展。
大跃进
当狮子座芬德（Leo Fender）的革命性精密鲈鱼（Precision Bass）于1951年到达时，有一个轻微的障碍阻止进化。据我们所知，低音放大器还不存在。Leo’s original trio of amps might have appeared in 1946, but the Bassman wouldn’t arrive until 1952. And I know what you’re thinking here – ‘Hang on Josh, are you trying to tell me that after everything you said about Leo’s understanding of the need for loud, the P-Bass existed for a whole year before they had anything to properly amplify it with? How the heck does that work?!’
大家，我能告诉你什么 - 我们生活在一个不完美的宇宙中，甚至允许世代相传的天才一两次。无论如何，在固态电吉他的奇异反向鸡/鸡蛋情况下，低音是第一个，必要是发明的母亲，几乎没有花一年的时间意识到这些新近转换的电动四弦可能需要一些东西与现有的放大器产品相比，与现有的放大器产品更有效 - 输入Bassman。
像狮子座（Leo）的大多数其他创造力一样，贝斯曼（Bassman）很快就看到了几种内部和化妆品的变化，直到以1959年的模型达到其完美状态。但是，以某种方式没人注意到，挡泥板很快就完全放弃了4×10的组合格式，并切换到单独的头和扬声器柜安排。但是到那时，贝斯曼的历史已经左转了。
回到黑色
在大西洋的另一侧，贝斯曼（Bassman）将以一种爱情西部摇摆的狮子座从未想象过的方式推动吉他放大器的演变。Fender可能在1960年放弃了4×10贝斯曼，但吉姆·马歇尔（Jim Marshall）无法得到足够的东西。这位英国人一直在将挡泥板放大器进口到英国，并将其出售出他在伦敦西部的商店，他们像热蛋糕一样出售 - 还是英国等效的……cr脚？[我们不要进入伦敦迅速发展的音乐界的年轻吉他演奏者。
当然，这是一个截然不同的时间，这是前互联网，前现代的分布，eBay和pre…任何东西。更重要的是，战后贸易禁令使得在50年代获得美国制造的美国乐器非常棘手，即使这些限制在60年代放松，美国的采购装备也是一项艰巨而昂贵的工作。
最终，这些高度期望的美国放大器的进口税，海运和简单的可用性使马歇尔认为必须有更好的方法 - 如果他可以让某人根据英国的这些挡泥板设计来建造他的放大器’d save himself a lot of hassle, and improve his profit margin considerably.
现在，吉姆是一位精明的商人，但他不是电子产品，因此他求助于工程师达德利·克雷文（Dudley Craven）为他建造一个放大器，在1959年的挡泥板巴斯曼（Fender Bassman）中，他们拥有完美的蓝图。因此，Craven和电子技术人员Ken Bran撤退到Craven的花园棚/火腿无线电基地，并将Fender Bassman Circuit转变为马歇尔JTM45。韦伯斯特将进化定义为“一定方向的变化过程”，1963年9月的这一刻就是这样。Leo Fender的南加州放大器在伦敦发展起来，注定要加油埃里克·克莱普顿，吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix），安格斯·杨（Angus Young），，，，埃迪·范·海伦（Eddie Van Halen）和无数其他吉他神。
下一步是什么？
自从我1959年的Bassman从加利福尼亚州富勒顿的生产线上滚下来已有62年了。我很想回到过去，看那是什么样子：工厂的声音，一天的交谈，甚至可能看到狮子座在商店地板上漫游，解决了问题。我可以想象我的放大器在其时代之前将门运送到一个未知的世界中。哪家商店首先卖掉了？谁是原始所有者？他们出名吗？我以前有没有听过我的放大器，只是不知道吗？如果我的放大器可以说话，那将有六十年的故事要讲。它可以放大哪些歌曲？它是什么时刻的一部分？ We may never know, but it’s fun to imagine. I believe it’s a gift to look into the past because it might help us predict what’s in the future.
说实话，自Leo发明以来，电吉他并没有改变太大。当然，我们具有数字效果，建模放大器，500,000美元的KLON以及一些不同形状的吉他，但这一切的核心仍然是磁铁，字符串和一个可以投射我们游戏的放大器。
当第一枚电吉他是Rickenbacker发明的时，他们从未见过Fender来了。当Fender制作第一次放大器时，他从未见过Marshall来了，福特汽车公司没有人梦到特斯拉电动汽车。发明很少可以预测，而且绝对不是简单的。
帮我一个忙。在这里花点时间。闭上眼睛，尝试想象下一步会发生什么。现在在我们面前吗？它仍在闭门造车后面发展吗？吉他的特斯拉是什么样的？谁将成为下一个吉他的伟大创新者？如果历史是一名老师，它会告诉我们，您甚至从未听过他们的名字的机会很不错。
希望发明家现在正在阅读本文。如果您是，请记住我先相信您。我可能想采访你JHS表演大约30年。
加入乔希（Josh）进行更多效果冒险thejhsshow.com。