1)基本的声音
电吉他能够生产多种不同的声音,从纯粹清洗穿过饱和失真和反馈。许多因素影响最终记录的声音;吉他和放大器的类型,和任何stompbox或机架式效应将影响使用最初的基调。麦克风和麦克风的选择操作技术,也连同任何工作室处理,也会导致最终的结果。你的演奏风格也至关重要;实验通过玩手指或各种各样的拨子仪表,直到你得到正确的攻击。虽然大多数吉他手玩选择,硬币也可以用来产生有趣的调和色彩——问问布莱恩可能或比利长臂猿。
2)选择了吉他
amp,吉他的组合效果和技术都扮演着重要的角色在实现所需的语气,重要的是要选择正确的吉他的工作放在第一位。是有原因的电吉他,电话,Les保罗和es - 335年代已经出现在很多经典录音多年来;是因为他们是可靠的,因为它们是通用的。说,不要害怕尝试吉他配备更深奥的皮卡,如金色的衬托,更一般的声音。p - 90 s是另一个大工作室的武器;密度小于humbuckers,他们可以提供大量的节奏低俗不拥挤。
3)放大器类型
你选择使用的放大器会产生巨大影响的声音。阀安培仍然是国王对于大多数球员,但他们常常可以在家里录音场景中是不切实际的。虽然我们都爱麦克风一个弯曲的马歇尔Plexi每次抛弃声音是必需的,这些天软件和硬件造型很好,结果几乎与“真实”的完成。虽然价格昂贵,但Kemper剖析Amp和分形音频Axe-Fx产生严重的现实结果,而几乎同样令人印象深刻的是软件解决方案,如翼多媒体AmpliTube和吉他钻机从本地工具。如果你是记录在Mac或软件GarageBand使用iPad,不折扣内置音箱和踏板模拟。
4)放大器大小
的尺寸和额定功率放大器,以及大小和类型的扬声器在内阁,将产生重大影响记录声音。显然,巨大的栈将会产生一个非常不同的声音从小型组合。说,很多录音工程师发现一个小,低功率放大器提高了听起来比一大强国更令人兴奋。甚至廉价的晶体管放大器与微型扬声器听起来伟大正确的上下文。不要太珍贵,不排除任何可能性;这都是为了最后的结果!
5)听
在决定如何麦克风之前的音箱,听房间里的声音。如果吉他被记录的一部分节奏跟踪在同一个房间里鼓和其他工具一样,唯一的选择是使用close-mic等等技术,除非你不介意处理其他乐器出血到吉他跟踪。录制吉他在隔离,作为原带配音,给环境带来了更多的选择空间麦克风。实验与麦克风定位实现声音和适量的房间所需的低音和高音的回应。Distance-mic操作在一个非常live-sounding房间可以创建一个有吸引力的slapback echo-type声音,同时关闭麦克风等等给你绝对的灵活性。
6)基本麦克风的
对于许多工程师,一个简单的one-mic技术给他们所需的所有记录电吉他的声音。动态类型,比如无处不在的美国舒尔SM57,非常适合捕捉响亮的声音,因为他们可以处理高。更准确的表示放大器作为人耳听到它在房间里,冷凝器或丝带可以使用麦克风,虽然必须小心不要损坏麦克风很响亮的信号。麦克风指向中心的扬声器锥产生最亮的声音,随着声音越来越温暖的进一步不平衡的。常见的麦克风位置很接近扬声器格栅,除非需要一定程度的房间的声音。一个好的起点是将麦克风不平衡的,在远处的2至6英寸。
7)Multi-mic等等
额外的中等收入国家可以用来捕获不同的音调amp和/或一些环境空间的声音。当记录敞篷橱柜,伟大的结果可以通过使用第二个麦克风后方的出租车。当采用这种技术,它的智慧转化阶段的渠道。创建一个比生命的声音,试着记录部分有密切而遥远的麦克风和锅两个频道,然后重复这个过程,平移渠道在相反的方向。两个亲密麦克风指向的不同部分议长——一个指出,另一个向边缘,将全方位的演讲者的基调。
8)Multi-amping
创建一个巨大的声音的另一种方法是将信号从吉他最简单的方法——通过stompbox立体声输出,并将其发送到两个或两个以上的安培。可以实现各种组合的声音,特别是当平移技术工作。当然,每个音箱也可以multi-mic如果需要,并可以获得一些真正三维结果。不同的效果可以应用于各种安培,干净和脏的在使用组合音箱声音可以与定义,真正有效的提供超速或勇气,同时闪耀。
9)。DI盒子
传统上,绝大多数的专业工程师喜欢电吉他通过麦克风记录了放大器,而不是使用DI(直接喷射)盒子,尽管专家吉他DI单位是现成的。说,有许多实践的原因,将信号从吉他和使用DI盒与amp。如果你发现记录的音箱声音不工作,或者你希望你没有提交到磁带的一个特定的效果,可以re-amped纯吉他的声音,随后再加工而不需要丢弃一个伟大的。你可以路由DI信号通过与麦克风造型插件和混合音箱的声音,太。
10)安保定位
小安培可以受益于被放置在一个站,而不是地板上,反射从地上泥泞的声音。凳子上或类似的东西会如果站没有可用的。出于同样的原因,当使用大堆栈或组合与几个扬声器,试试麦克风' ing的最远的从地板上。靠墙放置一个amp指导价区间的反应将会增加,并把它放在一个角落里将进一步强调低端。柔和的语气可以通过指向amp到了角落里,从后面麦克风等等。
11)球员定位
在许多工作室,吉他手在控制室在amp麦克风混响室。感觉不太自然,但这种方式,可以更精确地监视你的吉他坐在混合通过工作室监视器时跟踪。有些玩家喜欢在同一个房间amp的感觉和反应的原因,但如果您使用的是hollowbody或皮卡succeptible microphony,分离吉他和音箱可以帮助。当然,如果反馈是可取的,最好与amp在房间里。
12)年代特林麦克风的
建立一个麦克风来记录自然声学吉他弦的声音可以添加冲击字符混合音箱的声音时,尤其是当你捕捉老派archtop声音。为达到最佳效果,吉他需要隔离放大器,以防止过度出血。这种技术可以很好的前端攻击声音和大量的定义。一个小电容是最好的麦克风工作,和值得使用高通滤波器。
13)噪声
在录音开始之前,确保你的所有设备处于良好状态,而不是生产陶瓷器皿,嗡嗡嗡嗡。如果你有问题,他们通常可以通过使用降噪滤波处理单位如盖茨和扩展器。post-recording之前这些是最好的使用效果,压缩和混响,例如应用,压缩机将强调噪音,而门可能砍掉自然混响的尾巴。
14)字符串和电缆
同样重要的是吉他,amp和效果是规范执行,确保所有电缆正常运作(它的领先多少次,昨天工作好突然发展错误之前把)。这是一个好主意,确保备件可用。适用于字符串的——有价值的记录时间可能会丢失仅仅因为一个字符串了,没有人有一个备用。一些工程师会坚持使用全新的字符串时录音,但不要被欺负到它如果你喜欢温暖的一套类似布切尔的声音;尤其适用于低音,随着新低音弦可以不受欢迎的谐波量引入到声音。
15)传感器位置
很多吉他手乐器有多个传感器大部分时间都花在桥上。使用各种传感器位置时记录薄或增加声音的要求,但也帮助腾出空间在混合阶段。想到一个记录混合作为夹心蛋糕;太多的密度在一个频率范围会导致头痛的混合工程师。
16)去活动
活跃的皮卡特性一个前置放大器来提高信号之前发送到吉他放大器,因此要求电力——通常从九伏特电池。使用积极的皮卡的好处是,他们有一个更高的输出比被动的类型,和更好的比humbuckers干扰抑制。
17)吉他情商
虽然电吉他声音显著不同,他们基本上都是中档仪器很少或根本没有极端高,低端的信息。音调控制放大器和吉他,电吉他的声音记录通常需要小的EQ如果所需的语气是在录音阶段产生的。然而,如果声音需要更多的咬,尝试推动上层mids介于2.5和5 khz。为了增加温暖,一点刺激在250赫兹范围应加厚的声音,虽然混浊不清常处理通过削减几星展银行在200赫兹。
18)过滤器
创建空间的一个非常有用的方法最终混合使用可调吉他的高通和低通滤波器去除极端频率无助于提高吉他音调,但入侵其他仪器的空间,在这些领域做执行。一般来说,值得失去一切低于80赫兹,虽然它不是不寻常的设置过滤程度更高。剃掉一些高端也可能有助于把吉他音频频谱的特定区域。过滤器在混合阶段,录制的声音往往会决定最优滤波点。
19)同时加工的吉他
同时许多录音功能多个吉他曲目演奏,但有时这可能使杂乱。另一种方法是使用的不同组合使每一部分声音独特的吉他,电吉他和效果。平移的吉他音响光谱的各个领域将为每个部分创建空间,而微妙的使用环境影响可以创建一种深度的感觉。情商可以用来帮助吉他混合在一起。尝试削减某些频率从一个吉他跟踪和提高相同的频率在另一个。
20)压缩
将压缩机通常应用于电吉他吉他的自然延续,甚至整个动态范围。铅吉他部分通常受益于一定程度的压缩处理,而严重超速传动的节奏部分通常需要很少或根本没有,作为自然失真提供了自己的类型的动态控制。不自然的声音,如电吉他,压缩成为一个高度主观的话题,所以实验达到预期效果的关键。作为起点,因此,尝试medium-fast攻击和释放时间——一个非常快速攻击时间会直言不讳的瞬态响应。记住,电吉他可以固有的噪声和压缩通常会夸大任何嗡嗡,嗡嗡。
21)双跟踪
创建一个更厚的节奏吉他声音,录音的一次或多次相同的部分。根据预期的效果,原带配音可以被视为一个单一信号和混合立体声位置相同,或批评左右立体双轨的声音。另外,对待原始跟踪一个ADT(人工双跟踪)的效果。这可以用一组数字延迟大约40毫秒。再次延迟信号可以批评或混合为一个与原吉他。
22)立体声吉他
除了翻倍的音响效果相同的部分和平移立体声频谱的两端,一些吉他手使用立体平台结合立体效果。传统上,这涉及到使用两个amp橱柜,虽然单在立体经营的出租车是可用的。达到一个好的,甚至立体形象,最好每个出租车相同麦克风,理想情况下的相同类型的麦克风。的极性反转的一个渠道,以避免任何不同相的问题,潘他们艰难的左派和右派。音响效果,如混响,延迟和房间氛围,可以添加到mono吉他信号在混合阶段。
23)电声吉他
原声吉他已经配备了一个传感器可以使用相同的技术记录作为标准电吉他当插入一个amp。有趣的声音可以通过麦克风操作创建一个原声吉他和发送通过音箱的声音。可以住——尽管你应该知道反馈或先前记录的声波可以re-amped和使用专门的跟踪,与原声波或混合轨道。你可以得到一些非常粗糙的和原始的“电”的声音与创造性使用过激励原声吉他;这是特别好的幻灯片播放。
24)的影响
进入一个工作室,一些吉他手问他们应该离开的影响他们正常使用,并将它们添加在后面。当然,这可以做;然而,如果影响整体所需的声音和你一样“玩”的影响你的乐器——fuzzboxes,沉重的春天混响,拖延等等——可能很难创建正确的感觉在没有他们。如果有不确定性的影响是否正确的,分裂的信号保留修改的选项在混合过程中。
25)隔离和ISO盒子
分离和溢出总是在最前沿的录音工程师的心理,虽然一些老派生产商乐于让它流血。电吉他,贝司和鼓是响亮的乐器,可以渗入到对方的麦克风当在同一个房间。
并不是每个人都能鼓亭和单独的房间,但隔离隔离盒是伟大的吉他在节奏跟踪记录。他们也适合家庭录音,让一个好音量级别不打扰邻居。隔离盒是商用,但可以是昂贵的;试着让你自己的木头和泡沫。