老化的概念、打光或痛苦的乐器已经存在了几十年。但遗迹并不是一个真正的“东西”,直到芬达定制店一。介绍遗迹系列的前1995年,假的老化和玩穿也应用于吉他来帮助修复了宝贵的老仪器匹配其他原始的外观,或创建伪造。你可以说芬达的著名文物是作为合并这两个相反的概念。
和大如pre-aged吉他已经成为今天的吉他世界,令人惊异的是,根据这两个原动力的芬达的原始遗迹——JW黑文斯Cunetto——这一切是如何产生的故事从来没有充分被告知,或准确。直到现在。
芬达定制店成立的一些理解使至关重要的背景故事的历史遗迹系列,但风险是一个非常的本身一开始,甚至把最初的主要部分的成功归功于外部承包商从未官方保护员工。合资企业的另一个重要的推动者,然而,JW黑,在很大程度上是芬达工资。雇佣了1989年由定制店的负责人约翰页面,黑色是监工好几年的时间这一概念在90年代早期,可能会有一些里程销售pre-aged吉他。
黑学吉他修理在当地一家商店在他的家乡伯利恒,宾夕法尼亚州,之前搬到堪萨斯城,密苏里州,1980年开一家维修店在同一大楼内著名的古典吉他经销商吉姆Colclasure。1986年,黑人搬到了纽约,罗杰·Sadowsky还另有鲁迪的音乐,约翰Suhr操作的维修和建筑方面。,一点一点,黑色的路径交叉pre-aging吉他的概念。
“1982年斯科特·巴克辛德尔给我1952电视广播员他已经修复,身体看起来era-correct岁”他告诉我们。“1983年我转换一个50年代Les Paul初级“59 Les Paul标准通过添加一个枫帽,镶嵌,和绘画在消退,岁的颜色。在Sadowdky吉他在纽约在80年代末我们对修复老化。“也就是说,并不是一个新的概念,并且在黑色的思想,在使用其他建筑商——当他在1989年到达定制店。不过,他没有打电话与挡泥板付诸实践,直到几年后,当一个艺术家要求他做的。
不是麻醉品
“我看见在他的工作室在穆赫兰道在洛杉矶录制时的石头在90年代初,“黑说,“他说他参加格莱美奖。邦尼·被提名,他是她的制作人,他们将执行。他有一个新的低音和想知道如果我们能“殴打”或遇险乐器所以不会看起来像新的运动鞋在操场上。”
这苍蝇在面对一系列广泛告诉虚构的故事,芬达的遗物后开始基思理查兹尝试一个新的定制吉他,喜欢购物,但他说他只是玩,如果他们“猛击一下”。这是一个神话,一个总被彻底揭穿了各方的创始遗迹系列。
都是记录是石头当想法第一次抓住的定制店只是巧合。从那里,定制店偶尔有点老化治疗一次性申请艺术家需要看,但它不会是一个标准的线,直到文斯Cunetto走进画面。
Cunetto形容自己是“一个孩子总是喜欢把东西拆开,“尽管他从来没有全职工作作为一个吉他制造商——他实际上是在广播广告行业的工作当他和JW黑人第一次遇到彼此,他已经有了一个长且深的热情创造百货电吉他的芬达的遗产项目种植的种子。
“我开始交易,买卖古董吉他在大约在1984年或85年,我当时住在堪萨斯城,密苏里州,当时,“Cunetto告诉我们,”吉姆和Colclasure[古典吉他经销商和前副JW黑色)和我成为朋友。我得到了错误的老式电视广播员我自己,但我负担不起任何的交易,所以我开始放屁在试图年龄吉他在80年代中期,做了很多研究电话和拟定计划。”
“我从吉姆和我借电视广播员机pin-router模板,我就买木材和我把它带到公司,有一个很好的老pin-routing机器,和我开始制作电视机构。然后我开始完成他们。当我还是个孩子的时候我曾在这个身体商店,这就是我学会了喷淋漆。”
意见一致
遗迹中的两个原动力的故事第一次聚在一起当Colclasure介绍Cunetto黑人在后者的访问他的老留恋的地方在堪萨斯城。“吉姆J带到了我家,我做古董Tele pickguards,整个电视广播员和所有这一切的东西,“Cunetto回忆说。
“J说,‘哇,很酷!你在这里干什么?所以我们必须相互了解,我们保持着联系。”让他复制完成,然而,Cunetto需要主轴承上的名字,和他的经验在广告世界艺术部门和内部连接,他知道如何让他们。
“我发现复制图案的过程从实际照片,让他们正确比例,并使这些真的dead-nuts贴花,“Cunneto告诉我们。“所以我在做和出售他们的吉他表演,下车,我是让他们。我和J一次之后,他开始工作的挡泥板,他说,“这里是独家报道:我们知道你这家伙做出这些贴纸,不酷,但是如果你放弃这样做让他们的定制店的方式让他们对于其他人,这将是太酷了!”“
这是Cunetto首次涉足的合同为芬达定制店工作,使得突发事件和短period-correct商标贴花,偶尔岁他还提供部分,如不良胶木pickguard,黑色用于恢复罗恩·伍德的恶棍电视广播员。这就是它有一段时间,在片段…直到vintage-replica大师和监工共同认识到,他们可以将这一思想应用到一个规模更大的计划。
Cunetto说,“我的回忆,是它开始pickguard。和J说,“哇,那很酷。如果我们一个吉他吗?”,我当时想,‘嗯,我一直在做他们很长一段时间!”他们需要懂的过去的权力,芬达和定制店,和他们需要评估市场对这样的吉他,但Cunetto觉得如果人们购买不良皮夹克和砂洗的牛仔裤和古董家具,为什么不陷入困境的吉他呢?
黑色回忆道:”约翰文斯派(页面)和我一个年龄在60年代Strat黄金金属完成。上的所有零部件和完成吉他是年龄和神态就像一个真正的古典乐器。它非常令人信服,尖端技术的假冒。我们决定使用文斯的原型(1995年冬季)NAMM显示:1950年代Nocaster奶油糖果岁金发女郎,一个年龄在57电吉他的深浅不一的阳光。Cunetto回忆道,“但是,在被黑,告诉页面坚称,“不要告诉任何人!在雷达下,在保护管理,不要告诉任何人,我们会把它放在定制店。”
指间谍活动的
为了便于成型,黑运箱保护身体,脖子和部分从加利福尼亚到Cunetto在科罗拉多州,Cunetto将完成和年龄并返回。
在某种程度上,黑色和页面决定阳光stratocaster电吉他不是工作,和选择一对金发女郎,改变“57 Mary Kaye与黄金硬件原型。1994年12月Cunetto已完成“五六”接受原型显示不同程度的磨损。选择一个Nocaster和一个黑人和页面Mary Kaye stratocaster电吉他和页面由钢铁邮票浮雕“遗迹”这个词在身体和定制店标志的主轴承,“为了防止假冒或公众混淆,“黑。
“我们做了NAMM样本的时候,“Cunetto说,“我们知道我们要做什么。我们不知道有多少我们要出售或任何东西,但我们只是想要一个很好的例子,它每一个节目。我们完成了这些,在管理和约翰没有告诉任何人。
他有两个玻璃显示情况下由金斑,和所有它在50年代的遗物Nocaster和50年代遗迹电吉他。我出现在NAMM显示,因为J说,‘你会想要在这里!我们挂起来,人说,“哇,这是很酷的,你支付一个向你致敬历史与这些老吉他!和代表喜欢,是的,他们新吉他。你想要多少?“是这样。那是它!”
迈克·路易斯是芬达的市场部主管,黑色和Cunetto说他是非常支持的。”他马上接受,“Cunetto补充道。”他看着(文物),他就像,‘地狱,是的,我们会这样做!谁不想玩这个吗?你可以把这个吉他在任何时间在任何阶段,把它放在别人的手,他们会说,“是的,我会玩!”
“我们最初打算做吉他的内部,“黑色回忆说,“但也在这段时间我们的威胁不再能够喷淋漆芬达由于环境限制。这是前挡泥板移动,把500万美元的喷雾设施,包括一个加力燃烧室,将是符合规则的,挡泥板今天仍然是喷涂漆。”
Cunetto补充道:“我应该走出去,只是咨询,和继电器的技术等等,但他们只是不成立。他们无法拍摄的漆,和硬件老化——他们只是没有人这样做。他们就像,‘好吧,我们已经有了400个吉他订单!我们不能告诉他们。”
“我住在埃斯蒂斯帕克,科罗拉多州,也没有办法找个地方做。但我的妻子,她的家人来自北部的斯普林菲尔德,密苏里州,我想,“没有人会在看什么,也许我可以找到一些工党…””
岁的完美
约1995年4月Cunetto建立了一个2000平方英尺的设施在斯普林菲尔德和喷雾展位和必要的工具和工作站,并雇佣了一个小队,他训练来做这个工作。黑人运他盒保护身体,脖子和部分,他们必须工作。
第一批20岁“包”吉他是1995年6月27日回到挡泥板,去比赛。第一年左右Cunetto将获得巨大的包装箱和部分20吉他,和他的团队将准备他们——hand-sanding旋转式砂光机的痕迹等等——油漆和年龄身体和脖子,年龄的部分,和周五,所有匹配和标记看起来像他们应该在一起的。
结果是盒装作为单独的集船回加州,定制店将完成组装,担心衣服,最后安装和测试。虽然有些吉他经销商无法说服文物的生存能力作为一个概念,其他人立刻拥抱他们。
“许多经销商只是嘲笑他们,“黑色回忆说,“和一些不能卖他们一开始。我记得吉他在达拉斯中心发送所有的文物吉他中心在芝加哥,他们出售在芝加哥,当他们没有卖在达拉斯。“但是迈克·刘易斯在预测正确,艺术家会对他们来说,和吸收职业球员真的卖了的概念。芬达的艺术家代表纳什维尔的关系,布鲁斯·保伦提供他与文物,艺术家在电晕和基于“增大化现实”技术的部门,加州也是这么做的。
销售稳步增长,并确定了遗迹系列作为一个主流生产线定制商店目录。1996年,Cunetto放在一起更大的设施与定制的工作站和喷漆产能与原始斯普林菲尔德的三倍。很快,他和他的团队发送40岁组每周芬达吉他部分,和新模型添加到最初的两个。
“我们添加了深浅不一的阳光/枫stratocaster种名为阳光/紫檀stratocaster,随着时间的推移,我们添加了奥运白色stratocaster和其他定制颜色,“Cunetto回忆说。
“这是之前杜邦回去碰垫的颜色相匹配。但我有,在几年前,这些自定义颜色,经典的油漆编号为我们画杜邦的颜色就像最初那样。我们有各种自定义颜色有!斯图尔特爵士低音提琴,弗雷德,我做了一些Jazzmasters;我们做了各种各样的艺术家吉他。马克Kendrick和我做了两个低音提琴刺复制他的旧。我们做东西的石头,克莱普顿…我们所有人。”
最后的十年,然而,一些变化表示结束的墙上写的被称为保护文物的“Cunetto时代”。约翰页面离开了定制店1998年11月成为第一个执行董事挡泥板音乐和艺术博物馆和迈克埃尔德雷德接任,高档的公司的经理。
同时,芬达扩张自己的设施,并确保其喷雾硝基漆的能力。时间是正确的把遗物内部操作,是真的被从一开始的目的。埃尔德雷德告诉Cunetto的决定,球队在斯普林菲尔德,密苏里州,淘汰工作在1998年末和1999年初,过渡操作回芬达在电晕定制商店。
所以,很难Cunetto告别工作吗?“嗯,是啊!”他笑着说。“是也不是。我是离婚的,所以一切都是有点奇怪的。但是,是的,我不得不关闭工厂,摆脱所有的人的,这是没有任何乐趣。但它不像我真的以为会永远持续下去。这是有点我们走进它的方式。约翰和我从来没有合同,我们只是握了握手,说,“好的,我们来做,直到我们不。就是这样。”
“我花了很多的风险,它得到了回报。这当然是一个最酷的经验,我的生活。想想:我在这里,一些蠢货在广告行业工作,我要回家和工作在旧吉他,我喜欢做这个,想,“这将是绝对世界上最酷的工作,使这些东西并且能因此获得酬劳!“你瞧,一年之后,它的发生而笑!我不仅得到报酬,我做了很好的面团。因为我们付出了很多钱;我们做了很多吉他,芬达救了很多钱。这是双赢的。”
回家
JW黑色现在生活和工作在俄勒冈州,他专门从事维修的挡泥板和其他吉他,也生产和销售自己的f型吉他。文斯Cunetto生活和工作在郊区外的圣路易斯,密苏里州。从大约2003年到2010年代初他建立自己的Vinetto吉他,其中包括他的原始设计,连奏的,T-style岁年代吉他在他的人工制品系列。
Cunetto仍然构建偶尔Vinetto吉他,但被他称之为“奇怪的自身免疫性疾病,五六年前被诊断出。”使操作回家芬达在加州,艾尔缀德刷新了阵容,引入流行的时间机器系列,它提出了50年代枫董事会和60年代紫檀板电视广播员和电吉他在三个不同层次的痛苦:遗物,衣橱经典(轻轻地岁),和新老股票(或NOS,百货企业,但non-aged)。
本系列三层和成功运行了很长时间——尽管文物总是在最伟大的销售数字,近年来进一步发展。在2000年代末和2010年代初,一些订购和短期岁开始,称为“沉重的遗物”和“超遗物”条件,增加增加的痛苦到现有的层次水平。
2015年,迈克埃尔德雷德定制店,被替换的操作由迈克·刘易斯,进一步扩大了时间机器产品。包括他们现在排名最老龄化水平从没有到:NOS,衣橱经典,郁郁葱葱的衣橱经典,试用遗迹、遗物,沉重的遗物。
许多玩家和产品评论家都认为,当前范围的保护文物模型包括一些最好的pre-distressed吉他定制店所产生,而“Cunetto时代”的吉他仍然高度重视,现在携带collector-grade使用市场价格。
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