你必须欣赏肮脏的零野心。Setting out to make “the greatest rock ’n’ roll record of all time”, they were hit with the minor roadblock of having to record all the guitars for their third album in just two days as the advance of Covid-19 led to the impending closure of Toronto’s Union Studios.
安大略乐队的吉他手和歌剧院卢克·宾汉·斯科姆·宾州在两个史诗16小时的圣诞老人中获得了工作，由“披萨口袋，苏打水和咖啡”驱动。如此经常这样的情况，必要性被证明是发明的母亲，和他妈的艺术这是一张充斥着不可抗拒的即兴片段，流行朋克魅力和大量毫无歉意的俗气的体育场摇滚浮夸的唱片。这是一大堆的乐趣。
尽管这张专辑的制作经历了一段痛苦的时期，但它并没有在存在主义的恐惧中流行开来。我们没有发现安大略的摇滚歌手们在评估和寻求一种更专注的存在，哀叹在Zoom上进行的关系的局限性，或者为R率的上升而抓狂。一个完美地融合了经典摇滚情节和尖锐旋律的乐队，在他们的第三张专辑中也不会偏离这一蓝图，误入放纵的实验主义。
“我认为我们对我们所做的事情有一个非常明显的知识和理解和舒适，”Bentham说。“我们有一件事，即使有时我们面临很多外部压力，我们也从未受过妥协。”
最重要的主题他妈的艺术边沁看到一个满嘴脏话的70多岁老人在家乡登达斯(Dundas)上绘画课时爆发了一场情绪失控的情绪，这个名字很搞笑。它是一段不稳定的恋情，是一种对社交媒体上的自以为是感到厌倦，以及对即将步入30岁的恐惧。这一切都是在乐队抛出书中几乎所有的rawk形状时发生的。
所有上述受试者都在专辑的核心，拉缓哭泣和关闭轨道上最有效地铰接还有一个和账单边沁在歌中唱道，他想“砸了我的电视，砸了我的手机，别管政治，到外面去一会儿”。它是高度产生共鸣。
Bentham，Bassist Ross Miller和鼓手Kyle Fisher锁定在整个皮肤紧的凹槽中他妈的艺术这是朱诺提名的三人组十年辛苦演出经验的证明。从专辑开始的那一刻起，就展现出一种毫不妥协的自信，一种大棒重击式的即兴重复厄运的男孩然后，这首歌巧妙地变成了一首胜利的流行朋克赞歌，边沁梦想能在这首歌中聆听杀手并在他妈妈的躲闪大篷车的后面握住手，然后撕裂一个惊心动魄的独奏，犁回到那种杀气的金属riff。
钝力脑震荡在结合小型头部伤害的不太可能的专题床单和对所爱的人的渴望的同时，是喧闹的。它与闪亮的声学进展打开，在Bentham的播放吉布森J-200，一种带来闪闪发光的清晰度的整洁技巧，用矮胖的强调翻了一番 - 他在几个综合组合的统一弯曲中抛出了良好的衡量标准。这是明确的Bentham最大化，其中32小时的每一分钟他在工作室里用一双莱斯。保罗和ES-335。
以及释放出一吨的起泡吨的水平，经常受到他的启发傀儡Hero James Williamson，Bentham也熟练地抒情了。上偷我自行车的人他巧妙地承认自己有“在许愿井里撒尿的历史”，并巧妙地抨击了社交媒体上的过度分享完成了药物他的结论是，舌头在脸颊上，“也许我会尝试折纸或jujitsu /并在宜家附近地走......”。然后，正如他飙升的双追踪的合唱声乐声与喧嚣的和弦争吵motörhead.负债的情歌骑或死，他注意到“你是我的骑行或死，邦妮到我的克莱德”。
影片中也有音乐的明暗之分，西雅图的制作人约翰·古德曼森(John Goodmanson)在2018年与他合作的乐队中获得了最好的效果主音量。挂yer moon.从一个合唱团意外溶解，这既是突然和致命缠身的宽敞的开放空间，其中梦幻般的开放和弦滴水飘扬。这是一个崇高的时刻。
不那么巧克力，但不太愉快，妒忌是喧闹的90年代大学朋克乐，伴随着边沁无声的重复，而损害控制是肮脏的尼尔能够在两个营地中持续一只脚的能力的一个完美的例子。Sompow的旋律少年令人叹为观止，并且很好地扮演，并且像杀戮一样的牧羊犬和米勒的兽性尖叫声。
“如果你想谈论博览会/我看不到那样的废话，”斯凯恩姆唱了一首。肮脏的零，就像2020年的数百万其他人一样，由Covid-19处理了一个糟糕的手，但他们没有击败工具，并致力于社交媒体抱怨他们。他们拿起吉他，打开另一个披萨口袋，并制作了一个挑衅的岩石'n'滚动记录。那是艺术。
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